主题：《出走的决心》（2024，中国）——女人应该怎么做 -- 普鲁托
家园 改开后，有人说蓝瓶是个三流戏子，俺是不认同的 俺觉得，蓝瓶至少是准二流的。
家园 江青作为演员水平如何不知 但是她主持的样板戏项目中的表现，足以是制片人-艺术总监这个级别的水平。
家园 蓝萍绝对是个演技派 《王老五》、《都市风光》、《娜拉》，三部戏里角色差别如此之大，蓝萍演来都活灵活现栩栩如生，用现在的话讲，她绝对是一个演技派老戏骨。只是受限于外貌条件，没法成为上海滩影视圈顶流。
家园 在延安她演的《松花江》都很出彩。 1938年延安组织“抗战戏剧节”，鲁艺一连排练了3个现代戏：新编京剧《松花江》、3 幕话剧《流寇队长》、由丁里主演的3幕歌剧《农村曲》。据鲁艺戏剧系第一期的学员张颖回忆说：排练《流寇队长》时，江青主动挑选一个绰号“大红鞋”的农村暗娼角色。
《松花江》是根据传统京剧《打渔杀家》唱腔，填写现代生活内容的旧戏新唱，称得上是现代革命京剧的滥觞。她扮演女主角桂英，阿甲扮演配角老父亲萧恩。彩排那天，康生来看戏还大加赞扬，并表示正式演出时，他要请毛主席来看。
正式演出的那天下午，毛主席和中央其他领导人观看了演出。最后的压轴戏就是她主演的新编京剧《松花江》。
《松花江》成功地将抗战的时代内容与民族传统的艺术形式结合起来。
“穿着渔民、农民当时通常的服装来表现抗战生活，故事的结构和唱腔板式则套用《打渔杀家》的，内容和人物塑造及其身段动作尽可能求其比较合乎现实生活，而又保持京剧的特点。演出时，戏中所表现的群众遭受惨祸的情景以及人民的抗日情绪，把旧形式和新内容的矛盾冲淡了，获得了强烈的艺术效果。”参加演出的阿甲由此感叹，“想不到在‘五四’时期被否定了的京戏，竟在抗战的革命圣地延安复兴起来。”
这次成功的艺术尝试，正暗合了毛主席随后在六届六中全会政治报告中所倡导的马克思主义中国化的理念，主张“洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代替之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风与中国气派”。
据翟林椿回忆说：
“江青扮演的萧桂英一角，不论唱白，身段、台风、神韵，都得到观众的一致好评。”
“演出结束后，江青率先和众多演员拥到台口，向热烈鼓掌的领导们和广大观众致谢。之后，江青和演员们回到后台卸妆。临时化妆室是一间残破的小屋，点着一盏汽灯。毛泽东等首长步入临时化妆间，慰问演员。这时，我奉命提着铁皮水壶，为首长倒开水，所以也进入那临时化妆间，见到江青上前跟毛泽东握手，然后很亲切的谈着。”
马社香的记载是：“2002年我曾采访过一个警卫员赵登本，黄麻起义老红军。抗战初期他在中央警卫连工作，他清楚地记得延安纪念抗战一周年时召开过一次庆祝会，毛主席也来了。江青表演京剧折子戏后，拿出一个小本请毛主席签名题字。毛主席点点头，签了名。没感觉有什么亲密关系。”
家园 个子大，骨架大，受到外形限制和当时小鸟依人审美 影响太多了。
实际上应该去美国的，但是她不信任美国的风气，事实美国的风气确实更糟糕。
她应该志向也不在电影上，部分的革命、创新吧。
所以她选择了延安而不是重庆。
家园 你又不是不知道它，它对江青水平根本不关心，它只对骂江青感兴趣 罢了。
意思是黑毛呗，它冒充毛粉，简直就是荒唐，所谓不要脸就是这种垃圾了。
还天天拿毛选扯淡，意思是它熟读毛选，我去。
家园 把你的脏嘴从云鹤身上拿开 你这样的宵小，也配提云鹤？
你只配给邓作帮闲。
家园 明明是你的脏嘴在不停地舔着蓝瓶这具僵尸 蓝瓶要是诈尸了，非被你恶心得背过气去
家园 云鹤和洪文 体贴关怀工人阶级和农民群众，怀仁堂事变之后，
左右失衡，导致现在996之类的无效内卷大行其道。
话说回来，我们以前甚至现在对他们的抹黑和嘲笑，
配得上我们这些牛马吃二茬苦，遭两道罪。
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家园 男人能光膀子上街，女人也有权光膀子上街 西方现在搞的这类所谓女权，大抵如是，等而下之。
家园 用伪左抢占真左的生态位 一片土地上，用杂草把土壤阳光肥料占了，作物就长不起来。
家园 出走的突然性大概是到达临界点了 电影中女主的最终出走显得有点生硬，不知怎么就一下觉醒了。给人一种女主是被全家子“抛弃”后的应激反应，而不是一种思考积累、成长的结果。
女主从小就受困于家庭而不能实现自己，先是原生家庭，然后是婚后家庭，受到世俗和亲子关系的牵绊，没有稳定的编制和收入来源也是一直无法跳出“牢笼”的一个原因吧。中间尝试离婚也算是一种变相的出走，精神上她属实是抑郁的，只是一直没到临界点而已。这个突然到达的临界点我感觉就是一直支持她勇敢出走的女儿突然不支持她了，甚至开始从阻止她得利了以后态度发生事实上根本性的转变，生活的盼头没了，这才彻底爆发了。
电影还是不错的，拍出了非独立女性的困境。但是人物还是有点太脸谱化，这大概也是女权向电影的难点，刚看的《好东西》也有类似的问题，《好东西》在这个问题上似乎就更严重一些，甚至从我的角度来看甚至是更“恶意”一些，出现的三个男配角就没一个正常人，不是渣男，就是长不大的男宝，或者为了复合反向洗自己脑的“女性卫道士”，窃以为欣赏独立勇敢的女性不用非要踩男人一脚，男女两边都独立自洽不是更好一些吗？张泉灵当年在长期出差回家看孩子和立即去采访汶川地震的时候犹豫过，这时候她丈夫推了她一把去做采访，这样的丈夫是现实存在的，却没有出现在一部描写女性的作品中出现，有点遗憾。平权就是平等，我想真正有魅力的独立女性也不想生活在周围都是挫男的世界吧。
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