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主题:Marie Antoinette片中的服饰欣赏 -- 容易
Marie Antoinette 击败了黄金甲和The Queen,The Devil Wears Prada等片获得了第79届奥斯卡最佳服装设计奖。我们一起来欣赏一下片中的服饰镜头。
这是我最喜欢的一张剧照。
全片的服装设计充分体现了洛可可时期宫廷服饰的特点 -- 高雅柔和,极其女性化: 大裙撑,低胸线,收腰身,紧胸衣。
帽子和衣服甚至于扇子和手袋等配饰上都大量使用了蕾丝花边,蝴蝶结和羽毛。
服饰语言所传达的信息非常明确 ---将女性的特征体现到极致。我们在今年春夏季的时装秀上,也看到了这个趋势。
15 岁的奥地利公主Marie Antoinette嫁给了16岁的路易十六。
与她内向笨拙的丈夫不同, Marie Antoinette 因着她传奇般的秀美外貌以及雍容高雅的服饰品味被视为欧洲时尚风潮的带领人。
对政治毫无兴趣的她,充分享受着金钱,奢华和有声有色的夜生活
如花美眷。因路易十六的不育,Marie Antoinette 在婚姻头十年没有孩子。
她和某些贵族甚至女人之间的暧昧是人们茶余饭后津津乐道的话题。
顺便来留意一下他们身后的路易十六时代的家具摆设。这个时期的家具正从“浪漫主义”向文艺复兴时期“古典主义”回归。家具和装饰品的造型摆脱了“浪漫主义”时期的曲线,恢复了文艺复兴时期“古典主义”的直线造型设计,具仿建筑风格的特点。
喜欢那张拿着扇子的!
已经将本贴收藏好了,呵呵!
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<<黄金甲>>试图参加最佳服装设计奖本来就是不切实际的想法。
前阵看到一篇文章,大概是洪晃的吧,大意是说中国现在还没有真正意义上的时装(服装)设计,一切都还处在模仿的起步阶段。虽然言辞比较偏激,但意思还是中肯的。
时装(服装)设计跟其他文化一样,需要时间上的积累,沉淀。大师手下的时装,看似天马行空,实际上每个设计,细节,都有其来历,并不是空想出来的。缺少了这些底蕴,设计出来的东西往往会差之毫厘,失之千里。就象一个不懂诗歌平仄韵律的人去作诗,哪怕才气再高,也会闹出笑话。
<<黄金甲>>有其过人之处,但要想在行家面前以服装取胜,实在是舍己之长。
路易十六时期的家居和家具饰物,二百年之下依然仰之弥高,后世无数古典风格、现代风格,以及其他风格的设计师们依然从那里获得灵感和激情。今天,放眼欧美高档乃至极品家居,只要是古典风格的,没有一个不采用路易十六时期的元素。说路易十六时期 define 了现代古典风格,实在不算夸张。如同中国的前秦散文、唐诗宋词一样,是一个后人无法再现更无法超越的时代。
当然了,在我看来,法国宫廷风格,与其他正宗古典风格一样,失之刻板、冷傲,和不舒适。但王后 Marie Antoinette 所居住的乡间别墅,那种融合了乡村风格的法式古典,少了刻板冷傲,多了一份温暖柔和、闲适随意,境界上更高,也更贴近现代人的审美情趣和实用需要。不过现在流行于北美的所谓 Country French,很多不过是 Cottage style 的翻版,白白辱没了 French 这个字。
感觉她的表情,甚至是笑都很freaky.
当然衣服还是要花花的。
好好一个题材,好好一个场景,给拍烂了,可惜。
酒兄高论啊。与其说历代法国人的才华和激情令人赞叹,或许不如说他们博采众长,且与自己的风格融合得不显山不露水吧。从路易十四到路易十六时代,欧洲文艺复兴的带给家居/手工艺业的影响自然无庸赘述;这个时代也是法国人大量吸收东亚,西亚和非洲情调的时期。例如西亚的挂毯,中国的青花瓷瓶和青铜装饰等,都是他们的心头好。
回过头来看中国家居业就感觉很迷失。过去的沉淀找不到了,新的发展又是不伦不类。擅长的或许就是仿冒欧美家具。我的家乡曾经以象牙镶嵌红木家具出名,也许是因为手工艺断层,也许是因为红木太过于笨重,现在就连本地年轻人都不太知道这一段了。叹。
化妆的关系,脸没平时那么圆,要好看些。