主题：【原创】第三次世界大战即将爆发（续） -- 晨枫

Nikon是“摄影师主导设计”，而Canon是“工程师主导设计”。人们的第一反应是：那相机当然是摄影师主导设计的好。这又对又不对，要看时候。在技术急剧变化的时候，摄影师或许缺乏对技术前沿的敏感，依赖老经验可能导致固守成规，工程师主导的设计路线可能更加贴近时代的脉搏。在技术发展趋于稳定的时候，工程师还惦记着莫须有的技术突破，于是在无关紧要的方向上浪费很多时间，这时摄影师的直觉和经验就对相机的改进有更直接的效果。现在说不定就是这样一个转折点，所以Nikon的卷土重来也就不奇怪了。

都说业余军人谈战术，职业军人谈后勤。相机世界中也有一个说法，业余人士聚在一起时，喜欢大谈镜头的光学质量；专业人士聚在一起时，谈的却是相机的操控。镜头的绝对质量只有在所谓bench test中才能体现出来，但在“实战”中，优秀的操控使摄影者更容易在最好的时机捕捉住最好的画面，而操控不便的相机这时还在不同的按钮和菜单中折腾呢。回到军人的例子也是一样，AK47的射击精度为很多人所不齿，但在实战中，皮实、可靠的AK47却是士兵的最爱，因为在什么时候都打得出去的枪才是好枪。

在80年代中后期，世界照相机还是传统的手动对焦单反为主体，因为微电子技术尚未到位，傻瓜相机远没有后来那么兴旺。不知道还有多少人记得这些“老式”相机，扁平方正的金属盒子前突出一个镜头，黑色覆皮机身，银色顶盖。机顶上左面有一个拨盘，用于设定快门速度或其它参数，右面是过片的拨杆和快门按钮。从50年代单反出现后，这似乎就是“天经地义”的样子，没人想到过对单反的款式挑战。Canon开了头一炮，在86年推出革命性的T90。这依然是手动对焦的单反，但T90废除了“天经地义”的过片手柄，改用电动过片。在此之前，电动过片通常是作为附件加在相机下，只供专业人士使用的。全电动过片在技术上很简单，但消除了一个手动过片常见的问题：过片不足，导致画面重叠，或者快门发条没有上足。这对很多专业人士没有太大吸引力，一天要拍百十张照片，动作早已习惯了，但对很多业余人士是一个大问题，在微电机普及化的80年代，没有理由不电动化了。由于耗电增加，T90在机底有一个固定的电池舱。T90在机身款式上也突破常规，采用全黑的聚合物机身（镜匣依然是金属的，以确保光路的平直）以减轻重量，聚合物机身也改善抗冲击力，不像金属机身，一碰一个坑，至少刮掉漆。不仅如此，T90的机顶不再是方方正正的，而是像融化的冰淇淋一样，是圆滑的流线形，非常具有时代感。这不光是一个时尚，T90在操控上也开创了一个新时代，放弃传统的拨盘，而是用按钮和拨轮的组合调整参数。这是电脑时代的必然，也打开了增加可调参数的大门，以前那样一个参数一个拨盘的做法不再现实，机顶、机背上根本没有这个地方。T90还是第一个使用现在已经司空见惯的右手柄的。在此之前，相机的右半就是平坦的，T90的手柄在人机工程上很科学，使右手容易抓握，这也为相机设计提供了额外的设备空间。机身的软胶面不光手感好，也使握持更加稳固。

Canon T90，这是1986年的设计

同时代的Nikon F3，绝对是好机器，要不阿波罗宇航员也不会带它上天了，但明显属于另一个时代

T90是一个革命性的设计，尽管其全电子化的操控和对电池的依赖引起很多老资格摄影师的反对，这个基本形制日后成为87年开始的Canon EOS家族相机的基础，也为所有其它现代相机所采纳。今天，除了“古典”版以外，已经很难找到像当年“天经地义”单反那样的相机了。这不光是时尚的因素，有其技术上的必然性。

时光流转，今天的EOS DSLR依然和T90一脉相承，这不是坏事，但Nikon的“摄影师主导设计”的传统开始显现威力了。

相比于Canon，Nikon保留了较多的机械拨盘，而不需要事事都用组合按钮和峰回路转的菜单。Nikon还具有一些摄影师在胶卷时代就习以为常但在DSLR时代被Canon奇怪地忽略的功能，比如反光镜锁定（mirror lock up，简称MLU）、多次曝光、定时多次曝光（intervalometer）。MLU对长焦和微距摄影很重要，可以最大限度地减少反光镜引起的震动。Canon不是没有MLU，但只能和2秒自拍联用，而没有单独的MLU。不过Nikon也有点奇怪，MLU不能和自拍联用。两家莫不是拧着干不成？

多次曝光在数码时代不是特别重要，在Photoshop里合成并不费事。但定时多次曝光就不是Photoshop能干得了的。Canon也能做定时多次曝光，但需要一个昂贵的附件。

Nikon有一个自动ISO功能，可以在自动曝光模式中，制定快门速度的上下限，一旦速度超过上下限，相机会随自动增减ISO。在光线急剧变化的场合，这是一个很有用的功能。比如在建筑物的门厅，在门外的庭院和门内的室内景色之间频繁转换，就常常会碰到这样的问题。

Nikon还有一个机内水平液泡，帮助维持水平。另外一个有用的功能是在取景器里投影格子线，帮助构图横平竖直，这在拍建筑的时候特别有用。Nikon D3用两个CF卡，可以一个卡满了自动溢出到第二个卡。Canon的1D系列也有两个卡，但一个是CF卡，一个是SD卡，同时用两种规格的卡就不如两个一样的卡了。

在全电子化的DSLR上，上述很多功能都是很容易整合的事情，不知道为什么就那么拧，天知道Canon在作什么怪。

Nikon在推出D3之前，一直信誓旦旦要“永保”减幅的DSLR，还推出了一些减幅镜头，包括专业级镜头。为了不被拥有这些镜头的用户骂娘，D3可以使用减幅镜头，不过自动缩小成像面积，降级为减幅DSLR。相比之下，Canon的全幅DSLR就不能用减幅的EF-S镜头。不过这倒不能怪Canon，EF-S出现的时候，1Ds已经面世了，Canon从一开始就说明了EF-S不能用于全幅DSLR，倒也算早早打过招呼了。

还有一个是使用习惯问题，不好说谁好谁不好。Canon的镜头是顺时针方向上紧，逆时针松开。和水龙头的方向一致；对焦和变焦也是顺时针往外，逆时针往里，也和通常习惯一致。Nikon正好相反。据说这是Leica和Contax当年留下的，Nikon和Leica一致，Canon和Contax一致。用惯了两者都没有问题，但在两个系统之间来回换的话，会非常别扭。

这些比较比较能引起摄影迷的注意，但数字更能引起Canon和Nikon的注意。2007年里，Nikon DSLR在日本市场的份额超过了Canon，分别为43.3%和39.9%。丐帮的Pentax只有6.3%，剩下的应该在Sony、Olympus、Panasonic等之间瓜分。这说明Nikon的价值开始得到消费者的认同，Canon的独霸被结结实实地打破了。日本的DSLR市场占世界DSLR市场的14%，经常是世界市场的一个风向标。2007年日本DSLR销售量增长达50%，销售额则增长了35%，也就是说，平均价格有所下降。

不过算进所有数码相机的话，Canon还是领先一点，Canon占21.2%，老二Panasonic占14.9%。这个数字也是很重要的。即使在胶卷时代，Canon和Nikon在单反市场上也是叫好不叫座，主要进帐还是靠傻瓜相机。这也是为什么Olympus、Pentax、Minolta当年大力进军傻瓜相机而差不多放弃单反市场的道理。Canon在数码傻瓜相机市场依然比Nikon要成功很多，如果Canon用这里的收益来养DSLR，还是有能力和Nikon恶斗一场的。

最要紧的是，Nikon出了重拳，Canon应该被打醒了，DSLR市场上真正的竞争就要开幕了。竞争是好事，竞争才能产生进步。相机市场不需要Microsoft或者Sony那样的“恶霸”。第三次世界大战要开打了，胜利者只能是消费者。战争万岁！