主题：【原创】何谓“救赎”？——《肖申克的救赎》门外谈 -- 唐一介
一直都把这部电影当成一部传奇片看待，从来没有意识到这个问题。
嗯，对基督教了解得太少了。
精英主义的背后，又是什么呢？是宗教吗？
“救赎”好像是基督教中说得比较多，片中曾出现过安迪和典狱长互谈圣经的片段，最后结局中，安迪留给典狱长的是那本藏着小锤子的圣经，并留言：“救赎就在里面”。
也许，和拥有“漂亮羽毛”的家伙搞在一起，确实是太冒险了：
1、“漂亮羽毛”是从哪里来的？这个问题不需要回答，就像“神是自有永有”的那样自然，并且不可质疑。
2、妻子被冷落，红杏出墙，然后和情人一起被人谋杀。
倒霉的情人，谁让他偷吃别人家的东西呢？安迪的蒙冤入狱也算是一种补偿吧。
3、象安迪这样的人，本身就不需要“救赎”。他只是阴错阳差的路过监狱，并顺便将关系比较好的雷德带到阳光明媚的世外桃源。至于上吊的布鲁克和被谋杀的汤米，那也应该是分工不同。都上天堂，那谁下地狱呢？下地狱的，不仅仅是坏人典狱长和狱警，不是吗？
4、不知怎地，想起了将红裤衩穿在外面的超人。区别在于，超人的情节相对简单，拥有十万马力、七大神力的超人铁定会战胜邪恶，即使受到挫折，那也是好心上了坏人的当。
而本片的情节跌宕起伏，并且，逃生的重要工具：锤子，就藏在圣经里！
不管中文怎么翻译,想要Redemption要满足以下几个条件:
1你必须已经被祥瑞了
2这种祥瑞不管是激励了,还是启发了你,
3结果:你升华了(主要是指精神层面)
至于本片:Red通过安迪完成了对自己的救赎.安迪只是Red进行Redemption的一个媒介,安迪就是Red的红宝书,Bible...
片尾Red终于自由了,而不是在监狱里了此残生,或是把自已挂在房梁上.
把传统上千钧一发出来的英雄放到20年时间段慢慢表现，也是很考验讲故事的人的功底的
不愧是百年佳片。
几个非常好的片段突出了安迪在监狱这个极其困难的环境追求自由和独立人格的生生不息的蓬勃欲望，而不是像瑞德那样“小便都习惯向人报告”
1、明线“三姐妹”强迫安迪给他们BJ，安迪死硬不从当然也挨了顿死揍；暗线，安迪逮到了与监狱大队长交往的机会，“三姐妹”的下场大家也都知道了。这应该是安迪监狱生活的一个转折，在铺油的屋顶上，不喝啤酒的安迪，享受的其实不是啤酒，是“寂寞”......
2、3、安迪发信和“费加罗的婚礼”非常非常突出了安迪执着追求自我的性格。
4、明线安迪发现真凶，证人被杀；暗线，安迪制造账本虚构人物。这是故事的最终转折，安迪自此不会回头，越狱是唯一向往。
这一段只是说，有的人，不是牢笼可以锁住的。
作为看电影的我，看到安迪身上死硬、毫不屈服对自由人格的追求，神之向往。
如同今天看《飞屋》里那些油漆工、刷窗工对飞屋南去之眼馋......
至于硬伤，牢房靠他贴海报那一边就是他人的房间——只要挖过去20公分
既然是电影就不同于日常生活。安迪的身份、各种机缘巧合等等都是现实生活中很难齐备的，但这不过是对观众更加具有冲击力而已。
安迪的故事表现的就是人类的精神层面上那自由的、不屈的、具有不死性的那一面。可是大多数人们往往忽视了这一面。因为绝大多数人至死也找不到心灵的安宁和力量，往往被各种机缘所左右，最后被淹没在已经死去了的几十亿或者更多个活过的人之中了。
整个影片来看，从狱中的苦难到逃狱后天堂般的海滨，是给人们提供了一个超越世俗的天国，而这个天国是唯有伟大的心灵可以触摸的。
如果没有这样的心灵，人类有什么意义呢？所以，导演的思路等等不好多说，一方面他也有条件上的限制，一方面他实现了他想表达的内涵。这已经不简单了。
至于精英，如果不把这个词用到某个具体的人身上，而是用于描述人类所蕴含的一些最有价值的东西上，或许就更有正面意义，例如海子的某些诗里面的内容。大多数人不敢相信自己的心灵力量，宁可选择安稳地随大流。但是这不意味着他感受不了那种力量，不会为那种力量所感动。因此这个片子赢得赞誉毫不奇怪。安迪只不过是一个角色的身上表现出来了人类的这种心灵力量而已。把一个角色和精英主义联系起来似乎没有必要，蕴含了人类精华的一个人为的角色不是“他”的精英，而是咱们的精英。
阿甘正传恰好也是我同样喜欢的一部片子。如同我另一个回帖所说，我不觉得安迪是精英和小资的代表，他是人类的代表。
阿甘其实在这一点上和安迪一摸一样，他表现的是人类另外一面的那种面对不可知的未来，尽力做好自己能做的一切（阿甘做什么事情都超级认真尽管他智商低），不过遇到厄运连厄运也能享受，那随风飘荡的羽毛多么优雅啊，我们能做这样的羽毛吗？这样的人也是人类的可望而大多数人做不到的境界。
阿甘形象上的低能和安迪形象上的精英，是表象，其实质都是一样。展示的是人类的最伟大的精神力量。
所以，我很惊讶一年里面出来两部牛片，之后这么多年只有《功夫熊猫》还算不错。
给您也花一个。
标准的好莱坞大片，标准的个人英雄。
不过有一点一直很奇怪，为什么美国电影里面的警察很少有好人。
这个片其是讲的不是什么人格的力量之类的啊，而是---希望。片中安迪给瑞德留的信里就是这么说的：“希望是个好东西”，从而否定了瑞德的观点那就是在监狱里是没有希望的日复一日的重复。安迪之所以能够坚持19年挖地道最终逃亡，也就是因为他心中一直有希望嘛。瑞德最后没有像老布一般去自杀，就是因为被安迪激发出了重新生活的希望~~
注意到red是在40年牢狱之后，认为自己已经被institutionized之后，态度极其不恭，却被释放了吗？
这是体制啊。你被体制化了，才获得了体制的宽容和接纳。brocks被宽容了，但是他摆脱不了恐惧，因为体制和个性是矛盾的，他离去了。
这样的片子怎么能获得奥斯卡奖呢？《阿甘正传》才是表现了归顺体制，必有好报啊。jenny这种反叛角色要靠gamp才获得了最后的安宁啊。不过阿甘的作者用一个羽毛确实隐喻了人生的无奈和对体制的感慨。
我在挫折时都回把这电影找出来看，好多人认为这电影不现实，我想故事不一定是真的，那颗心一定是真的。多数人面对现实已经投降了，不管现实是多么不合理，甚至连鸟应该飞翔的事也不能接受。我最喜欢的镜头是他们坐在屋顶喝着啤酒，阳光照在他们脸上，带着微笑。虽然他们是囚犯，但微笑不是囚犯式的，这时我把自己想象成他们中的一员。。。。。。
那个养鸟的，获得自由竟然是被逼上绝路！
第一次看片时被这个情节震惊了，比安迪越狱的经过还让人震惊！
还有就是“费加罗的婚礼”，当音乐刺破青天的时候，不禁有点两眼发热。这个情节看似平静如水，实际上却激情四射，让人不禁也想高声嘶喊。安迪被带走时那种带有胜利感的微笑。他利用一次机会，给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。
我对这部片子唯一的感觉就是：
我同意HAL网友说的，这不过是“知识和信念”创造的奇迹。
如果人类对信仰的执着程度符合正态分布，那安迪不过是落在最右端一小撮儿人里面，同时还拥有丰富的知识和高度的幸运。这三种小概率事件加在一起当然概率更小，但是一定会存在的。因为如此的极小概率一般是忽略不计的，大多数普通人都因此默默地接受了命运的安排，但是总有那几个人不甘心不放弃并且获得了成功，这就是这种故事激动人心、荡气回肠之所在！
这极少数幸运儿的成功，成为了大众榜样。而这种榜样又产生下面的影响——让大多数人中的极少数人更勇于尝试不一样的人生，或者让大多数普通人在沉重的现实压力下更多可能地稍微抬抬头/大大地呼出一口气，哪怕是在电影幻化出的梦境中，这就是所谓的救赎！
这里的雷德应该是想说安迪吧。