主题：【原创】以后来这玩 写日记 -- 樱木花道
富二代和能捣乱的孩子都能把到妹，就俺这样的老实…只会打游戏的把不到…。不过有点极端了，俺的同龄女生大部分都很老实的
编舞 王媛媛 作曲 杜薇
2007年，根据“牡丹亭”创作现代舞剧《惊梦》
2006年，为丹麦皇家芭蕾舞团创作舞剧《情-色》（the color of Love）
当年 俺狗屎运不好 有人送青春版白先勇《牡丹亭》的票 ，俺偷懒 切看就近的蔡琴，结果后来看了dvd，大呼遗憾。
王导没有把她的新剧带到成都，大概是猜接受有个过程。她确认9 月将会把新舞剧带到江浙 ，我猜是《影的告别》。
我个人觉得从作品感染力而言：《惊梦》不如《爱色》，《爱色》不如《那年初夏》《牵引》《夜之虹》《缘》这四个小品。
我猜 可能是 附加的背景材料越多，对编舞的限制和框框就越多，反而不利于舞者发挥自己的肢体语言想象力，
狂草总是比楷书好看些。
《那年初夏》非常的小清新，《牵引》你看得出来欧州大陆现代舞的痕迹，但是相当新颖。
《缘》最后升起的金黄麦穗舞美还是很震撼的。
btw
王导还是多有意思的，有人问她错过的问题（ms八卦）
答：我认为你知道的就不是错过，你真正错过的都是你不知道的 。
樱木觉得 这回答很哲学：确实是这样，真正的错过 是世界另外一端也许和你相当吻合的另外一个人，但是绝对像双盲实验一样，双方信息没有交集。
一旦信息交换了，你和她就不再是过去的你我，记忆已经写在大脑硬盘里面。所谓错过 就不过是借口。
她一回答 这个问题，我立刻就想到了电影《两生花》The Double Life of Veronique 。
好基友曾经提醒我，不要对自己陌生的领域公开提问。
当台下观众在交流中对具体的象征有疑问的时候，王导希望我们每个人都有对肢体语言的自我解读，对作品的自我再创造，
这才是这样面对面双向反馈的艺术形式的最佳感受，没有一句台词，但是胜过千言万语。
whatever，很快乐的两个晚上。
看了以后，很兴奋地还去酒吧坐了会，和几个附近的朋友聊了会那些年不给钱厚着脸皮看的剧目；斗转星移，爱看戏的人是越来越少了。
一个人看戏 一个人旅游 一个人吃饭 不知道这样的日子还有多久。
真正优秀的女孩子才不甩这种呢。一般是人家看准了男孩，自己上。至于飞蛾扑火也一样，就是找死。
PS 高帅富，文艺青年行情抢手。
上午去东区音乐公园 cos
看到有人cos cod里面的小强
突然有点感慨，冷战结束，世界20年内没有爆发中度烈度以上的全面战争。
我们这代男人没有走上战场横刀立马的机会了，没有残酷的战争
任何腐朽的制度都不会轻易地死亡。
但是残酷的战争未必带来社会的进步。
对于我们这些普通人，没有建树地死在床上还不如死在熊熊燃烧的主战坦克里面，至少那还是一个金属的坟墓。
你找了老婆生了崽就不会这么说了
被基友说了一顿。
说当年在大学的时候 败了人品
书记的女儿 老板的女儿都在俺这吃了憋
现在就是一报还一报，现在果然吃瘪了。
那也有可能呀，跟黄植诚样的找了个恶婆姨，生不如死。那样，你就想打仗，打仗勇敢了。
知道这些人都是谁派来的把？? 书记, 老板!
如果能找到一个彼此内心喜欢、精神追求相近、物资条件平等、兴趣爱好雷同，甚至是她能助你事业前程发展的，相伴毕生，岂不快哉？
人能做的不多，能控制的不多，唯有自己了！
成都？
把老毛与老美搞得势不两立的是意识形态的宣传舆论。这种舆论从毛时代就开始了。都是糊弄百姓的。
其实，就毛本人而言，和苏修闹僵之后，就一直寻找与美缓和的机会。而老美，也一直没有放弃与中国大陆接触的努力，中美之间的大使级接触，我记得从1955后一直都没中断。
但就整体而言，邓时代和毛时代相比，中美关系的确是变了很多很多。