主题：【原创】影评：天水围的夜与雾 -- 纪琮

跟“夜与舞”是完全对立，根本是两个世界。暴力和温馨同时存在于天水围，对立统一，就像我们这个世界。

都是家长里短、鸡零狗碎的事情，却能从里面看到自己的生活。说起来，这个男主和我也满像的，家长吩咐一句，我就哦一句。

男主看上去木木的，说话还蛮搞笑。参加亲戚葬礼回来，问他妈妈，表姨夫很喜欢玩跳楼咩。看得我莞尔。

PS：看到你的ID，脑子里就蹦出一句诗来：不敢高声语，恐惊天上人。

不说全部吧，但不少文艺片确实有拒人千里的嫌疑，有些是导演的心态使然，有些因导演的水平所限。“日与夜”的难得在于其目光是平视的，而不是故作悲悯、为戏而做戏。所以张家安没有变成小混混步入歧途，张妈没有怨天尤人，阿婆没有凄苦地自杀，舅舅们也不是忘恩负义的白眼狼。而诸如此类的设定，已经被太多的影片滥用，以至于我在看“日与夜”时总是担心会突然出现狗血桥段。

我非常喜欢这个家庭，尤其是张妈，善良而干练，弟弟出国留学她在纱厂做苦工赚钱，老母亲生病要吃燕窝粥她立马煮来，邻居阿婆老无所依她承诺为之送终，说她成就了“一个女人的史诗”也不为过。张家安在很多方面很像她，应了那句俗话“有什么样的妈妈，就有什么样的儿子”，明事理、听话，也乐于助人，有点小个性，哄外婆吃粥时像个小大人，偶尔还蹦出两句挺逗的话，就像你说的那句：“表姐夫很喜欢玩跳楼咩？”从外婆口中，我们得知未出场的男主人也是非常忠厚老实的。

另外，我认为细节方面处理得特别好，比如张妈陪阿婆看女婿回来在公车上无声的许诺，舅舅说包下张家安以后出国读书的钱，平凡中见真情。

上了高中以后不和父母一起住，反而开朗活泼起来

最喜欢里面那个镜头：男主说那个香菇好吃，镜头停在他妈妈脸上，有丝丝满足的脸。。。

我的ID是因为我是声字辈的，我们家太后希望我能够天天欢声笑语，哪里晓得我木了十几年才达到她的期望值，哈哈

一开始张家安整天睡觉、看电视，我还以为是个浪荡子呢，结果发现竟然是个乖孩子。

舅舅说包下张家安以后出国的钱，也让我惊了下。平时他们看起来和张妈的关系也不是很亲密。

拍《女人四十》《天水围日与夜》就比较写意和放松

回头一定要再来个《男人四十》《夜与雾》来提醒观众，您可千万把我当成大导演，我就是一满大街找素材的。

可能是看的时间不对，我差点要睡着了，实在是看不下去……

路漫漫其修远兮

我比较喜欢这样对感情处理很细腻的片子，譬如《小武》，譬如《三峡好人》。尤其是看后者的时候，因为这个片子是在我家乡实地拍摄的，所以更加地为之所动。

只是当作去美国的一个跳板.

这部片子很闷。很小众。确实个人喜好不同O(∩_∩)O~

刚看过《天水围的夜与雾》。这部电影拍的很压抑，不可能受观众欢迎，所以票房只有一百多万。艺术上也么有新意。只能说许导是个关心民生，抗议家庭暴力，支持女性权力的艺术家。

深圳时期的男女

楼主的评论很全面了。但是忽视了几个重要部分。男主后来杀妻女的恶劣性格在电影中并没有被挖掘其根由。从倒叙中观众可以看到开始的时候他对女主是真爱，不过在女主怀孕期间把小姨子（比女主漂亮）诱了还问心无愧，应该是传统香港男人一夫多妻的遗毒。具体两人在深圳怎么搞上，女主在哪里养大女儿都没有提，但是一家人回香港的时候孪生女已经上学前班了。我猜女主是在深圳做准色情业（酒吧或其他场合各类小姐）有关工作时认识男主，所以回到香港后男主宁肯领救济也不许女主在外工作，还去女主工作的餐厅监视。大概因为影片的主题是家庭暴力，所以许导没有深入这个问题。但这个是最终矛盾的导火索。

相濡以沫的清贫生活

许导的影片注重时代背景，这是一个优点。男主在香港经济盛期赚到钱，之后不愿意回香港，在四川岳家时曾大喊：都回香港深圳，香港深圳分钱给你啊。他显然认为大陆更易生活。不过他为何带妻女回香港，电影没有讲，我觉得这和上面所谈对妻子怀疑的由来，都是事关重要的因素。在香港他找不到合适工作，安于申领救济的清贫生活。有个镜头很传神。他四处寻找被虐离家出走的妻女，带了一听啤酒还不舍得全喝完，用塑料袋套起放在车筐中。回头发现捡易拉罐的老头把剩下的啤酒喝了。香港经济的整体状态可见一斑。

岳父母谈未婚先孕

许导在涉及大陆的时候就表现出不知深浅，毕竟缺乏生活认识。影片中一段回忆的镜头，是女主离开家乡去外地打工，看起来像是刚上初中的年纪，这很煽情。不过在电影结尾女主离家的镜头回放，女主母亲在看电视（应该是女主第一次回家时带回的彩电），父亲坐在门前抽烟，镜头转过，看到年轻时的女主的小小身影背着篓筐和行李向外地的道路走。这个镜头更煽情。但是农民改变命运，毕竟还是要走出去。