主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵
影视剧看多了，最大的后遗症就是笑点和泪点都太高了，就像那只让猴子倒霉的猪，所以看完了电影，看着旁边哭的一塌糊涂的女孩子们，我却只有以下几点想法：
一、 情节很俗套的电影因为一段和爱情主线不搭界的父爱独白，把观众感动了，这算主题升华呢？还是跑题了？
二、 作为一个剩女的独角戏，该剧毫无保留地坚持了所谓都市白领的婚姻爱情观；但我真为接受这种婚姻爱情观的女孩子捏把汗。
三、 舒淇算是本色演出吗？如果真是本色演出，那我要为她和冯德伦的爱情发展是否会通向婚姻殿堂打问号了。
四、 以上三条如果证明是我的三观不正，或者观念落伍，那么我为社会进步而感到欣慰！
然而还是加深了对于日本人的某种负面印象，尽管这是喜剧
那些充满了阴谋和死亡的想法，那些“夺取织田家”“明年灭了老头子”的话竟然可以这样充满了激情、充满了浪漫的方式说出来，真是难以接受。不得不想，两个民族的七窍玲珑心有着不同的结构
以暴力结束乱世，似乎是这个片子的道德脊梁，否则纯粹就是宫斗剧了。而这个想法并不陌生。当年黑泽民的《影子武士》开场一幕这样说，张艺谋的《英雄》这样说，姜文甄子丹的《关云长》这么说，陆川的《王的盛宴》也是类似的心路历程。然而这些却都是很沉重的，有挣扎的。
影子武士里面山县昌景对信玄说这难道不是一个背叛当做家常便饭的时世吗？可是当背叛被作为家常便饭表现的时候，这个家常便饭可就吃不下了
首先我要打破我的一个惯例，那就是我要强烈建议大家到影院，尤其是IMAX的影院观看这场电影，后面会提到原因——当然不是因为我参加的就是IMAX公司看片宣讲会。
我观影例来喜欢看剧情，但就某些电影来说，拍摄方式、手段、技术的创新和卓越，让你可以容忍简单、庸俗甚至荒诞不经的剧情，本片即是如此。因为是根据历史真实事件编写，众多当事人当时或现已离开人世，仅靠幸存者“罗生门”式的回忆碎片，是无法拼凑出一个有公信力或完整逻辑的故事的。所以本片也就以含糊地方式回避了对该片的人物做精准的性格、心理或道德描写。这种含糊表现在群像设置上，男主角杰森.克拉克饰演的罗伯.霍尔和第二男主角乔什布洛林饰演的贝克戏份稍多，也都被大胡子和登山服遮得得严严实实，我相信大多数观众对剧中其他人物都没对上号，甚至都没认出扮演费舍尔的大影星杰克.吉伦哈尔。
但这些真的不重要。
重要的是高度！
自然的高度！世界之巅的高度，让你在观影的时候，心情是复杂的。自然的高度是可以被征服的吗？答案是肯定！但自然呢？自然是无比冷静和客观的。那些幸运者不是因为珠穆朗玛的眷顾，那些牺牲者也不是因为珠穆朗玛的厌恶。登顶，还是折返？是登顶而死，还是折返而生？是上前救人，还是退下求生？梦想和生命哪个重要？理想和家庭哪个重要？导演没有纠缠于哈姆雷特的梦呓而过多演绎当事人在做这些决策时的内心挣扎——在自然的绝对高度上，不存在道德的绝对高度。
技术的高度。当你通过一个个长镜头，从各个视角观看壮美的喜马拉雅山，那是无法用语言和文字来形容的观影感受。透过那片片薄云和扬起的飞雪，听到那咆哮的风雨和雪崩，IMAX3D的巨幕和音效把你包裹在雪山和剧情氛围中，那不仅仅是身临其境，更是心临其境。既然不是每个人都有机会去攀登那座最高的山峰，那就只好让这达到如此高度的技术让我们分享一些这样的感受和兴奋。
这样的技术不仅仅是靠硬件达到的。由于人眼的生理限制，在观看高速运动的物体时，前后远近和左右水平等不同维度的距离变化会影响大脑的判断，所以3D技术在展现高速物体时并不如2D优越；而运动物体吸引视线后，背景会被忽视，大屏幕的视野优势也不重要了。所以拍摄过程中的扬长避短，就是拍摄技术的水平所在。这位不知名的导演巴塔萨科马库，据说是IMAX的忠实粉丝，看来确实深得该技术的精髓，近乎完美地达到了视觉效果——所以那两段让我恶心的美式感情俗套，我就忍了。
正因为以上这些理由，非IMAX影院里无法达到这种效果，所以有我开篇的建议。
最后要说的是，我觉得这是个骗局！因为明明有部IMAX的纪录片《珠穆朗玛峰》，那才是货真价实用IMAX摄影机拍摄的记录片，本片会不会只是《珠穆朗玛峰》的宣传片——那部纪录片是1998年出品，影片里提到的IMAX团队就是他们！
要想寻该片英文片名，可以到我时光网的博客连接http://i.mtime.com/5011137/，哪里有影片关联链接，不管英文还是其他什么国的英文都有。
我看的第一部法国电影，是由雨果名著改编的《悲惨世界》（Les Misérables，1958年版），好笑的是我居然是在电视上看的英文版，那是20世纪80年代中央电视台一档外语教学栏目，因此第一遍根本不知道看的是啥，不过让.迦本（Jean Gabin，饰演冉阿让）、伯纳德.伯利尔（Bernard Blier，饰演沙威警长）和布尔维尔（André Bourvil，饰演小店主）这三个男演员给我留下了非常深刻的印象。
没错，布尔维尔就是中国家喻户晓的《虎口脱险》中油漆工的扮演者，于是就看到了路易.德.菲奈斯，之后通过录像带看了他的喜剧作品《警察故事》系列和《方托马斯》，路易德菲奈斯的表演过于程式化，也许这是喜剧演员难以突破的命运。所以当一脸严肃的“杀手”让.雷诺演起喜剧来，差点让我笑岔气，这部《你闭嘴》（'Tais toi）的另一位男主角由杰拉尔.德帕迪约饰演，不过初识德帕迪约却是一部美国电影《绿卡》，那让我第一次见识了法国演员的轻喜剧功力。
既然提到法国人演美国电影，就不得不提一下让当年年轻的我惊为天人的法国女演员艾曼纽.贝阿，她是《天使在人间》（Date with an Angel）这部烂片里唯一的亮点，那双蓝宝石一样的眼睛都把我看呆了。当然见得多了，就不大惊小怪了，尤其是看过凯瑟琳德纳芙、伊莎贝尔.阿佳妮、苏菲.玛索......这些法国美女之后！
其实小的时候根本不关注美女，关注的是动画片，我看的第一部外国动画长片，就是法国动画片《国王与小鸟》（Le roi et l'oiseau），这部动画片的另一大亮点是上海电影译制厂的配音，毕克领衔的豪华阵容如今已成绝唱！在本片给国王配音的尚华老师就是《虎口脱险》（La Grande vadrouille）里的指挥家斯坦尼斯拉斯。说起配音，就不能不提童自荣老师配制的《佐罗》（Zorro）——一声口哨、悬崖边人立的骏马和大帅哥阿兰.德龙！
对于一些法国电影有时我也很矛盾，比如《碧海蓝天》（Le Grand Bleu），一方面觉得确实很好看，另一方面确实我是分两段看的——中间睡着了。不过我对该片导演吕克.贝松的看法一点也不矛盾，我认为他是最有才华最有创造力的导演——没有之一，对人物、剧情、画面、音乐的全能掌控，使得他无论是商业片还是艺术电影都驾轻就熟。
法国电影吸引我的除了艺术性和拍摄技巧，还有影片中总会有浓浓的人文关怀和深刻的社会内涵，就整体而言，这三者的结合是好莱坞和别国电影很少能达到的。如《苦月亮》（Bitter Moon）这样的影片，我虽然难以赞同其观点，却仍能理解人物和剧情。而像《放牛班的春天》（Les Choristes）这样的电影让人在笑过后，泪水充满眼眶；《无法触碰》（Intouchables）则让人在哑然失笑中心里升起丝丝暖意。
我至今还没有看过新浪潮的片子，不知为什么，每次要看的时候，总会有事情发生，每次有机会看的时候总是阴差阳错，擦肩而过。所以在我的法兰西电影记忆中还没有特吕弗、戈达尔这些大家的经典名作，这不能不说是个遗憾。据说新浪潮的导演们并不排斥好莱坞的商业作品，因为法国人骄傲的很——在他们看来，他们一直在领导电影艺术的潮流，美国电影是在商业上更成功，而不是艺术。
但公道讲，进入上世纪九十年代到本世纪初，纯粹的法国电影真的乏善可陈，吕克.贝松这样的导演也是和美国人的合作才取得了商业上的成功。科技的发展诱导普通观众对视觉和音效的冲击力的要求越来越高，使得电影的拍摄更加依赖资金和高科技，这是法国电影难以和好莱坞正面抗衡的。2012年杜雅尔斯丹获得奥斯卡奖，《艺术家》（The Artist）讲的不仅是没落的默片影星，也算是以法国电影为代表的欧洲电影在电影市场方面的尴尬比喻，这个奖确实令人唏嘘。
我对近年来法国电影倒是真的很有意见，最大的意见就是男主角越来越丑，本来让.保罗.贝尔蒙多的长相就很让我怀疑法国人的审美，但他毕竟是拍艺术片出身，又和阿兰德龙同时。现如今就像德帕迪约的鼻子越来越大一样，法国男主角的模样是越来越难以忍受，甚至影响了我对剧情的理解，那些美女是怎么看上这些丑八怪的？
尽管如此，我还是喜欢法国电影，法国电影不仅开启了我对电影的兴趣和热爱，那些我还没看过的法国优秀电影作品也一直支撑着我整个的电影世界之旅！
谢谢法兰西！
以我们周围的村的经验看，事事听中央的的村到最后是最惨的。
女主角天使装的时候真是美轮美奂，结尾时护士装也就so，so。
列个表先.
Le hussard sur le toit (1995)屋顶上的轻骑兵
有历史背景的爱情片,比诺仕和马丁内兹主演.
Monsieur Batignole (2002)巴蒂诺尔先生
二战拯救犹太小孩的巴黎肉铺老头,喜剧片,杰拉尔·朱诺主演.
Belle et Sébastien (2013)灵犬雪莉
背景二战,儿童片.
Avis de mistral (2014)普罗旺斯的夏天
祖孙三代,剧情片,让 雷诺主演
36 Quai des Orfèvres (2004) 警界争雄
警匪片,加入俄籍的大鼻子杰拉尔·德帕迪约与
丹尼尔·奥图主演
MR 73 (2008)MR 73左轮枪
警匪片,加入俄籍的大鼻子杰拉尔·德帕迪约与
丹尼尔·奥图主演
Les Lyonnais (2011)里昂黑帮
与上两部是同一导演.
淡淡的人淡淡的事淡淡的对话淡淡的结局。
但是静下心来看，就能体会出淡淡的甜蜜淡淡的忧伤淡淡的幽默淡淡的哲理。
尤其是有时候上面的政策变来变去，搞得基层很难做。因为今天要求的跟昨天不一样。
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就又开始搞政治运动
没提及我的色情趣味。
很多文艺片都打着人文关怀的幌子，但既不“人”，也不“文”，更谈不上“关怀”，尤其是近年来这些文艺片，唯一让我感到深深的人文气息，还真实关怀人的，也就是这部《一个勺子》。
当影片戛然而止的时候，我听见周围观众嚷嚷“咋结束了？”“就这么结束了？”“这想说啥？”……从某种程度讲，这就是文艺片的尴尬之处：拍的故事很烂，这些在影院里闲聊、吃快餐的观众一点看不懂，他们会认为是高大上的文艺——就该看不懂，其效果就如皇帝的新装；而故事讲得好的，他们却缺乏深入理解影片内涵和电影语言技巧的能力。也许就像这部电影里的一句经典台词，“人生（观众）就是这个样子的”！
抱怨完了入正题。
这是一部黑色（荒诞）幽默作品，而绝非是一部爆笑喜剧，现在的电影宣传也是让人无语——为了票房——但估计也是白费心机。这种电影最基本的要求，情节荒诞，逻辑合理，矛盾突出，《一个勺子》都做到了，而且我觉得最不容易的还是我最开始提到的人文关怀。在整个电影中，都是一种冷静客观的角度在叙述，没有对各种善恶人物做主观判断，这种客观塑造了本片所要聚焦的最大矛盾——每个人的行为都合情合理，但却深深伤害了善良的老实人。尤其是跟随剧情评价这对老实人夫妻的时候，观众的心情一定是复杂。善良、愚昧、占小便宜、懦弱，这些结论会在观众头脑中来回穿梭，但导演坚决不给结论。也就是说，导演即不允许自己，也不允许观众，站在道德或智商的高地上对这对夫妇给于一个居高临下的评价，既不允许表扬和同情，也不允许讽刺和挖苦。对比一些动不动就以人文关怀的名义试图来启蒙我们这些“愚昧国民”啥叫人生、社会或者普世价值的电影“大师们”，陈建斌给了观众应得的尊重。
但该片也不是没有自己的观点，就在最后，该片用一群向所谓傻子投掷雪球的孩子，用鲁迅式的笔触深深地刻下了自己的观点——虽然也许没有鲁迅那么深刻——人们欺侮的是不会（或看起来不会）反抗的人，与智商、善恶无关。
这就是我对本片的理解，当然也可能理解错了——觉得自己得到了导演的尊重与关怀，其实我是个“勺子”！？