主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵
本片的英语片名，是The Way Back。我理解，这是七男一女的回家之路，不管是活着还是死了，就如片中引用的一句名言“即使他死了，那么他死的时候是自由的。”
但恰恰我们应该把这句话剔除掉我们的影评中，这句话放在影片的历史背景下，有着鲜明的意识形态口号色彩，而且也妨害了影片的真正主题——这只是一条回家的路。这可以从监狱中的刑事犯沃尔卡身上得到最好的证明，但他走到苏蒙边境的时候，他放弃了跨越，因为他知道他的家不在前面，而是要把他关在劳改营的俄罗斯，“自由世界不适合我”，他如是说。
当摈除了这种政治概念后，我们才可能公正地讨论和品位这部影片。
影片的叙事很平实，但平实的情节却给人以切实的震撼，无论是大自然的，还是人性的。在西伯利亚的严寒中，患夜盲症的卡基克冻死在离同伴的篝火尽在咫尺的地方；真正的罪犯向他心目中的首领（男主角）指出谁是下个将要死去的人——那个“软弱”的讲笑话的。在严酷的自然和人性面前，人性不仅要战胜大自然，还要战胜自己的软弱和残酷。
我对本片中的男主角不太熟悉，而且也觉得演技着实一般。值得一看的是几个配角，特别是我们特别眼熟的两个配角。柯林.法莱尔一扫我过去对他的偏见，把一个只服从丛林法则的罪犯演的活灵活现。而艾德.哈里斯一如既往的深沉表情和眼神，让我们知道谁才是故事和电影内外的灵魂。
回到片名，我的英语不好，但我还是想从观影的角度来尝试解释这个片名。BACK，回来，回到哪里？我的理解是自然。本片中对人物的镜头描写，可以说是乏善可陈，但当镜头对准大自然时，却使观众豁然开朗，所以片头中美国国家地理杂志的LOGO不是白过的。如果导演真的想与政治挂钩，那么至少在影片通篇的镜头语言上，他没有达到他的效果，而于我而言，这可能是不幸中的万幸——没有把一部风光片糟蹋成政治说教片。
个人觉得能与相提并论的是一部中国电影，那就是《庐山恋》，两部片子都是在单薄的故事包装下，让观众看到了美的东西——自然，而从这部片名来说，自然不就是人类最初的家园么？但值得一提的，也许是情节的过分简单和片长的缘故，除了场面更加宏大，这部回来的路比《庐山恋》真的乏味很多。
另外要强调的是，很明显该片没有真的按照原著的路线取景，特别是没有获准在中国境内（那可是路程的二分之一）拍摄，所以镜头的真实感在地理概念很清晰的专业型观众中一定非常糟糕。
最后我的结论是，这是一部被评论的言过其实的片子，不看没什么损失，要看的话请准备好枕头。
当然这是和老斯一直以来的作品相比
up in the air
回忆一下，回忆不清的话还得再看一遍，呵呵！不过还是属于值得一评的。
导演和编剧在改编剧本的时候已经锁定了乔治.克鲁尼。所以这是一部量身定做的电影。
有把这部片子归为轻喜剧的，不知为什么，因为这样划分的话，这将是一部糟糕的喜剧。整个片子的背景就是经济不景气，片中的主人公做的又是一个遭人恨的工作，就是真拍成喜剧，恐怕观众也不买账。所以我认为，该片可以定义为酒店、租车公司、航空公司的软广告片，或者是温馨家庭伦理教育片，就是不适合称之为喜剧，尽管有几个片段稍微有点喜感或俏皮。
我是把他看做是一部嘲讽中产阶级的社会题材电影。该片的结构和节奏是非常严谨的，从片头开始，每一小节都是以空中俯瞰地面作为转换。这种天与地的转换，也暗示了男主角将从天的飘渺回到地的现实中。主人公是成功中产阶级的象征，天天飞来飞去，到处做成功学的演讲，享受着公司业务带来的貌似尊贵的高档服务。在一般人人眼里，他就像云端上的人物。然而......
云端是高高在上的，特别是男主角和艳遇情人比贵宾卡的桥段，那种习以为常的自以为是、空虚和无聊一览无余，片中甚至借着维拉.卡梅加扮演的情人直接说出“低俗是我们共同的初衷”。
云端也是非实在的，所以时刻也充斥着危机感。后起之秀、新技术的采用等等都加深了中产阶级的职场忧虑。并且当事人知道这是不可抗拒的，一种无能为力的软弱感和脆弱也充斥心中。
所以人们终要回到地面上来。人们的心也要从天上回到地面上来，不再逃避、不再追逐。然而反讽的是当中产阶级自以为是生活目标在不经意中实现的时候，无论是那张尊贵的里程卡片，还是理想情人，天上的就是天上的，就像那云一样，拥有的只是个影子和象征而已，绝非真实的存在。当一种生活成为一种普遍的生活方式，一个个体是难以摆脱的。
所以个人觉得，导演演绎的这个隐喻很成功的。
说到这不得不提下演技。既然是量身定做，以克鲁尼的自身情感状况，本色演出就好。不过我还是觉得，克鲁尼仍然没有摆脱电视剧演员的一些习惯性的表演特征，在微表情的处理上还是不够——对于观众来说只有迷人笑容是不够的——可能粉丝觉得够了。倒是永远看不出多少岁的卡梅加把一个空虚、渴望刺激但又不想失去安逸生活的中产阶级女性演得中规中矩。最出色的是安娜.肯德里克，同样是本色演出的她把一个初出茅庐、自大、脆弱、任性的小女生演得活灵活现，不过以此认定她的演技还嫌太仓促。
最后，该片不温不火的整体风格使观众在平静中接受了现实，看到了别人也看到了自己，所以我的最后评价是，这是一部成功嘲讽了的影片，也是一部成功自嘲了的影片。
比如瑞恩拿着妹妹和未婚未的片片的留影，和爱丽克斯混进高科技公司的party以及知道被裁的人自杀后反应。构思很不错，男主角耍帅
应该是能从女粉（也包括男粉）拿分不少，看好Anna Kendrick。
又看了敢死队2，再回想下1，廉颇老矣！这种炸药肌肉片，本无可评，但是回想起年轻岁月，就列个流水清单吧！
一、西尔维斯特·史泰龙Sylvester.Stallone....Barney.Ross，这个家伙是我第一个见识的美国动作明星，而且是大银幕看的，当时看到兰博拿起枪反对美帝，兴奋坏了！
二、李连杰Jet.Li....Ying.Yang，这个是咱国产的，不多说了，我最喜欢的打星，但不喜欢他最近神叨叨的样子。
三、杰森·斯坦森Jason.Statham...Lee.Christmas，认识这个是2000年以后了，比较欣赏其干净利索的动作。
四、杜夫·龙格尔Dolph.Lundgren....Gunner.Jensen，其主演的片子没印象，但是在好几部片子里见过他演的苏联大反派。
五、埃里克·罗伯茨Eric.Roberts....James.Munroe，这个家伙是美国电影里有名的大反派“恐怖分子”。
六、兰迪·库卓Randy.Couture....Toll.Road，这个家伙真不太熟。
七、史蒂夫·奥斯汀Steve.Austin....Paine，这个也不熟。
八、大卫·札亚斯David.Zayas....General.Garza，这个则是太熟了，电影美剧里都有他，好人演的太少，敢死队1中还是如此。
九、泰瑞·克鲁斯Terry.Crews....Hale.Caesar，著名记不住姓名的跑龙套黑人大块头。
十、米基·洛克Mickey.Rourke，太抱歉了，没看过他的片子。
十一、查克·诺瑞斯Chuck.Norris....Booker ，认出他后的第一句话——靠，他还活着？
十二、尚格·云顿Jean-Claude.Van.Damme....Jean.Vilain ，上大学的时候就指着他录像带那飞腿活着呢。
十三、布鲁斯·威利斯Bruce.Willis....Church，这个家伙越老越没正型，还是喜欢他演警察。
十四、阿诺·施瓦辛格Arnold.Schwarzenegger ....Trench，回来是回来了，可怎么感觉像没牙了？
期待将来能出场的爷们儿，海军“厨子”史蒂文·席格Steven.Seagal ，超级“混血”韦斯利·斯奈普斯Wesley.Snipes，“狙击手”汤姆·贝伦杰Tom.Berenger，当然还有纯“爷们儿”西格妮·韦弗Sigourney.Weaver ......
在我的电影辞典里，有这样一类的经典，与题材、革命性的技术创新等无关，那是一种对生活不露痕迹的，非常自然的展示和重现，电影史中叫它现实主义，而我最喜欢的就是这部意大利新现实主义的《偷自行车的人》。
对于我来说，这部现实主义的经典作品最经典之处，不在于它有多少值得称道的地方，而是根本无从寻找它的优缺点，或者说，它的优缺点是一体的，这就是“自然”。这种自然引发人的“自然”共鸣，不由自主地被导演引领进电影里，与主人公一起同呼吸、共命运，从他们的视角看这个世界，在感情和心理上达到共鸣。
这种“自然”被导演德·西卡首创并演绎到了极致，男主角由一位真正失业的钢铁工人朗培尔拖·马奇奥拉尼扮演，你很难分辨出男主人公脸上对困惑、焦虑与无奈，到底是来源于对表演的恐惧，还是对生活自然的流露，所以你也就无从判断他是天才演员还是本色演出，这种模糊使你在潜意识中认可了——无论是他还是他扮演的角色都是和你是一样的普通人，共鸣自然发生。被从街边拉来的男孩扮演者更是如此，由此看来，每个孩子都是天才的小演员。
现实主义作品的另一个重要特点是苦难。一个人能够欣赏苦难必须有着两种不同的心态：一是同情，二是庆幸。这两种心态意味着观众能够理解剧中人的生活而又没有其那么糟糕，所以现实主义作品把倒霉事放到一些所谓“必然”的巧合之中，丢，找，算命，偷，被抓。虽然很少有人品尝过全部的滋味，但其中一两味的回忆，就足够让观众同情，未品尝过的也足够让观众庆幸。
现实主义作品一大难点也同样突出，那就是美感。整个影片背景的罗马城破破烂烂，从镜头感来说毫无美感。那么美在哪呢？我的理解是，美在观众的心里，当片中父子、夫妻、邻居之间的爱与互助感动我们时，剧中人命运唤起我们的同情时，我们会发现自己心中的善，我们也会从身边观众的泪水中和叹息中发现大多数人的善，这就是现实主义成功诠释的“美”。
说些题外话，这部电影被我国引进时，曾作为一部揭露资本主义的政治宣传片。但抛却思想信仰的分歧，我相信，作为同时代的普通老百姓，对这种底层的生活状态并不陌生，感同身受的是物质的缺乏，这是时代的共性。放到今天，再失业也不会去偷自行车——“要啥自行车？”对于自行车大国的中国人来说，自行车自然有着与之不同的亲切感，拿我来说，我丢了3辆自行车，有一辆自行车连着被我扛上楼一个月，而偷懒的翌日即被偷；曾经有人劝我放弃正常渠道从黑市买，我的回答是，不，我不能从小偷和销赃者手中买回本属于自己的东西。但看完这部电影，我在想，我的原则面对真正的生存危机的时候会怎么样呢？
当深入思考，就会产生更进一步的共鸣；而能够不动声色的促使、诱发人的思考而不是简单的感情，这就是现实主义经典最经典之处吧？
不如《black beauty》
Stone Cold Steve Austin
即使不看摔跤的话,当年和Mike Tyson对干的时候在国内都有所耳闻的.
霸王别姬以次的电影
几乎都是高投入低产出
没有得到过一次好评
他惊世骇俗的地方就是在最后那一场性爱戏，是真的啊。结果搞得全美国人要求两人结婚，可惜这样的包办婚姻很不幸，婚后经常动手打老婆，打到最后还是离婚了。
老婆好像演过阿汤的飞机教官女友，就是那个导演自杀的《壮志凌云》的女主角。
少年成名。Wild Orchid拿过酸莓的Worst Actor。
快四十的时候去打了几年职业拳击，不败。
08年The Wrestler震惊影坛。然后在Iron Man 2里给Rob当反角。