主题：一些看过的电影（一）---《不留痕迹》（法国伦理故事片） -- 普鲁托

这是我在央6电影频道看。主人公艾蒂安即将升任公司CEO，某个夜晚做了一个噩梦，发现自己在就职演说会上自己的牙齿一颗颗掉了下来......（本片非惊悚片）。

从弗洛伊德的理论看，这个噩梦是缘于艾蒂安多年前的一桩旧事引发的罪恶感。这时他把旧事的秘密告诉了在巴黎街头偶遇的高中同学帕特里克，以抹平自己内心的不安。后来他听从这位同学的建议去解决这桩旧事，就此几乎搞垮了他的工作、婚姻、生活......

电影节奏徐徐，不快不慢。不时有小的冲突、矛盾，让人能跟着电影叙事往下看而不觉得枯燥。值得称道的是，电影在较好的叙事中夹杂了对法律、伦理、婚姻的一些“讨论”。这里所说的讨论并不是指电影人物在影片中的对话讨论或说教，而是指电影人物的行事会引起观众对这些问题的讨论，比如婚姻、伦理道德等等。

在结尾，弗洛尔放弃了对十五年前因欺骗父亲而发迹、十五年后又间接导致父亲死亡的艾蒂安的责任追究，导演这种安排过于人性化，既现实又不真实。

本片属小片范畴，无激烈的动作场面和火爆场景。推荐指数：★★★

也是在央6看的。

电影讲述的是一个充满悲伤、悲剧、爱情、温情的故事，所以我把它称之为悲情故事片。

英国记者凯特-戴维斯强烈要求报社安排自己到列宁格勒前线去做战地采访。采访中因为德军轰炸而被误认为死亡，实际上却因丢失了证件被困在了列宁格勒。

这虽是一部以列宁格勒战役为背景的电影，却并未对战争场面做过多的渲染。

历史已经很明确，列宁格勒战役，从打到围，最后成了一场消耗战。

电影一开始就从苏德双方展示了这是一场畸形的战役：苏军的补充兵员都是一些老弱病残，并被要求从牺牲的士兵身旁捡起武器作战。由督战官尼娜押后，在向前不一定死向后必死的情况下与德军殊死战斗。（这不禁让人想起好莱坞拍的关于斯大林格勒的《兵临城下》，类似的场景使人觉得这是历史的真实。）；而德国总部更是一本正经地上演了一出怪剧，希特勒撤走了大批进攻部队，而任命一位叫范-博的食品管理和营养委员会主任作为前线最高指挥官。这位指挥官以他的专业理论搏取了希特勒的信任：人每天需要XX克卡路里作为生理需求，只需减少苏军的卡路里摄入，德军就将不战而胜。

围城后的列宁格勒一遍悲惨景象：由于配给减少，人们通过黑市、偷窃、食尸等途径获得食物；亲人之间不得不做出痛苦的选择；虚弱的人只要在寒冷的冬天坐一会儿就再也无法站起来；不断在电台播报配给减少通告的年老的播音员最终也因为虚弱倒在话筒前......

苏联人虽然命悬一线，精神却没垮。歌唱家仍然在歌唱；尼娜为凯特开的生日“派对”用光了两人的煤油和蜡烛配给，虽是苦中作乐，两个女人身穿白色罩袍、隐露身段的翩翩舞姿是电影最觉温情的一瞬。最后导演还也回忆了这段场景作为片尾字幕的背景。

本片最大的胜处在于细节，不一定给人以精神上的撼动，却能给人以内心的触动。同时电影叙事不枯燥，每个人的命运特别是凯特的命运（能否返回英国）悬念一直吸引着观众往下看。

虽是好片，却让人情绪压抑。推荐指数：★★★★

陈凯歌片子里，最喜欢的是《和你在一起》。这是我选择去看《搜索》的一个重要原因。

看完感觉不错。

故事比较工整，不紧不慢地2小时，让整个观影过程比较愉快。如果大多数中国的电影故事都达到这个水平（国产烂片太多），然后再在这个故事水平上上升电影的其他内涵，中国观众就很幸福了。

电影把高圆圆拍的很美，表演也无大问题。再加上高圆圆饰演的是一个倒霉角色，就更显得楚楚动人，增加了电影非花瓶的那种养眼程度。

我是和我妈一起去看的。老太太看外国电影很累，平时爱看一些像北京台《就等你来》那种求职节目，以为那些都是真的。看完《搜索》后说了一句：“原来电视节目真的是做出来的”。

看完电影后，我妈晚上接着看北京台的《浮沉》，又把王珞丹和白百合混成一个人。

我仔细看了下、想了下，王珞丹和白百合还真有些相似之处：两人都是细长脸、宽脑门、大眼睛，而且两人的嗓音都似男孩青春期变声那种假粗嗓门。

本片没有特技、没有动作、没有性，推荐指数：★★★★

先闲扯几句《画皮2》。因为是3D，我没打算去看（我看3D看得眼睛很累，而且眼睛和大脑有适应的趋势，同样的片子3D效果越来越淡），等着电影频道放的时候再看一看。虽有人指出《画皮2》口碑不佳，可票房超好。估计是特技和3D赚足了票房。我认为这是个不好的兆头---以后没人好好编故事、都去玩特技和3D去了。

---------------------------闲扯结束---------------

从《画皮》到《白蛇传说》、《倩女幽魂》等，这些电影都在述说一个人和妖相恋的故事。还有一些没拍成电影的中国传说，如董永和七仙女、牛郎和织女等。

这些故事有一个共同的特点，都是女妖（仙）恋上男人，而且是那种死去活来的忠贞爱情。你看，白娘子愿意舍去千年的修行、小唯愿意为王生付出生命。这是不是说女性是爱情动物，视爱情为最高价值，情愿仙也不作、超自然力也放弃？

倒过来看，男性的跨界恋则很糟糕，爱情往往被弄的粗俗不堪，甚至不忠。猪八戒骗娶（实际是入赘）了高翠莲，在取经路上还和蜘蛛精、白骨精等调情，取经完成后早把高小姐抛到了九霄云外而做了净坛使者。这反映了猪本身是好吃之徒，而非好色矣。

跨界爱情多以悲剧告终。白娘子被收在雷峰塔下、两地分居，法海非常的不人道；小唯牺牲自己成全王生夫妇；即使打败了树精，小倩也只能自己转世，不可能直接嫁给宁采臣；只提起这些悲剧，就更别说蜘蛛精、偷油老鼠精对唐玄奘的单相思了。

稍微让人温暖一点的是董永和牛郎的遭遇。不过七仙女最后还是离开了董永。临别时，七仙女向董永说出实情：“我，天之织女也，缘君至孝，上帝令我助君偿债尔。” 可见人品好对生活是多么的重要，可以让人娶到仙女。

而牛郎和织女的故事不是那么纯洁。牛郎靠内幕消息（消息来源于家里的那头牛精），通过偷走在天体浴场洗浴的少女的衣服而完成爱情撮合。这种行为近似耍流氓。最后他们被隔在天河两岸仅每年七夕相见，也算是一种对牛郎的惩罚，只是可怜了织女姑娘。所以，有人把七夕节看做东方情人节，我不以为然。

每一段凄美的爱情背后都有一个恶毒的“婆婆”。

最不人道的当属法海。白娘子放弃修仙，宁愿做人，这是一个多么人性化的选择。可法海偏偏不允，其反人类罪我看是坐实了的。我一直怀疑白娘子与许仙这种反佛、丑佛的传说故事有道派人士在背后推动。

最暴力的当属二郎神。动画片《宝莲灯》里，三圣公主与刘彦昌的爱情故事虽然只是影片的背景，从片中仍然可以看到二郎神的暴力倾向---把人压在山下、与外甥恶斗，好在沉香后来有了抡动开山斧的能力。

头一回是二郎神自己老娘被老哥--玉皇大帝（就是二郎神他舅）压山下了，二郎神跑去劈山救母，按西游记说是桃山，隔壁“演义书场”讲七大圣里也说到了

第二次，就是二郎神自己当了舅舅，跟外甥沉香再来一次。。。

代沟啊，连神仙都躲不开

馒头以后算不上翻身至少也是正名了

不包括片尾字幕，片长约2小时15分钟。按普通标准，这是一部半电影的长度。

之所以强调长度，是因为和我观影的直接感受有关。坐在电影厅没觉得时长2个多小时，只是在起字幕时我掐了一下表是2小时15分钟。从这个角度讲，这是一个成功的商业片。

在电影厅无暇思考。回家后我想了想是什么原因觉得电影不显得冗长，大概有以下几点：

1、矛盾。从片头吃大户开始，到卖儿女、老婆；征粮、赈灾；日军轰炸、日军“赈灾”等等，各个桥段都存在或大或小的矛盾冲突，让人从视觉到心理都保持着一定的兴奋。

2、幽默。从片头独白“丘吉尔的感冒”，到张涵予扮演的传教士为死不闭眼的老奶奶唱安魂曲、栓柱偷驴、饼干换亲热、老马的巡回法庭、星星弯不下腰等等，这些情节让人哭笑不得。

3、电影镜头在衣衫褴褛的灾民与重庆的达官贵人间相互转换，避免了观众的视觉疲劳。

4、感动。电影里有一些搞笑的场面，我有时甚至笑出声来，却也有一些让人心酸的情节。

举一个例。当花枝（徐帆饰）被卖掉时，其女儿铃铛瞪着圆圆的大眼憋出一句话：“娘，别走。”小女孩完全知道亲娘的离去意味着什么（之前因为亲娘的拼死阻拦，小女孩才没被其亲爹瞎鹿卖掉），却没有哇哇大哭，甚至没有一滴眼泪。经历了逃荒的磨难，小女孩已经过早的成熟了。“穷人的孩子早当家”，貌似一句气盖云天的话，背后却是童年的艰辛。

这个镜头只有几秒钟，看得我眼睛湿湿的。小女孩胖嘟嘟的脸虽有悖灾民的背景，伴上圆圆的大眼睛，却也更可爱、可怜。

-------这是电影的娱乐价值 下面说说《1942》的认识价值--------

习惯了安逸生活的人不大会习惯看这样的展示苦难的电影，习惯了温饱的人也不会习惯别人的饥荒。

所以在温饱有余的今天，大多数人看完电影一定会问：为什么？怎么会这样？

电影里只有美国记者白修德对神父问过这个问题，电影里也只有传教士小安操着河南口音回答过这个问题：“因为你们不信主！”其他人呢，要么无暇、要么麻木；要么不屑、要么讳莫如深。

电影里有两个场景可以触发人另一个层面的思考。

一个是河南省主席李培基为战区司令蒋鼎文送行，蒋鼎文指着出征的士兵说，灾民饿死了，土地还是我们的；如果士兵饿死了，就要亡国。另一个是，打算面见蒋介石后汇报灾情的李培基，在面对一连串国际国内军机大事时竟然不好意思再给委员长“添麻烦”。

蒋鼎文的话让人掂量国家和人民的关系，到底是有国才有家，还是有家才有国？电影里的人物则要活生生地在国和民之间做出选择。李培基在电影里是一个爱民如子、为人清正的官僚，其对国与民的态度却也与二蒋如出一辙。这不禁让人想，如果1942年是孙总理，他会作何选择？

这确实是一道考验人政治智慧的难题。

一部公映了的《活着》，推荐指数 ：★★★★★

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再啰嗦几句。

类似前面那句话，习惯了安逸生活的人习惯于选择李安的《少年派》而不会选择《1942》。我的选择相反，一个是因为我是近视眼，看3D电影比较累（我们这没2D和IMAX）；另一个原因是我喜欢异样的体验，比如对恐怖的体验，我认为也是一种审美，灾难、暴力、性等重口味也不拒绝；最后一个原因是，据看过《少年派》的朋友讲，该片前半段比较沉闷，缺乏商业味。所以，我对我的选择还是比较欣慰。

1969年，人类登上月球时，地球人口36亿；

2009年，人类发射开普勒射电望远镜以寻找类地星球时，地球人口67.6亿。随着人口数无节制地增长，地球资源将干涸。

终于，在2153年，帕里奥17号太空探测器登陆坦尼斯星球，第一次发现这是一个适合人类生存的星球。此时，地球人口已达243.4亿，竭尽所有科学技术也无法让地球资源满足人类需求，于是......

2174年，人类在争夺地球有限资源即将开战时发射了“极乐世界”号宇宙飞船飞往坦尼斯星球，以拯救人类避免自我毁灭。-------这是该部电影故事的背景。

看过太多科幻电影的人都知道，太空旅行需要很长的时间。于是旅行者处于休眠状态是一个解决办法，像《异形》系列一样。同时，驾驶飞船的多组宇航员实行轮班倒，各组驾驶三、五年，直到到达目的地。

不过，这个办法会产生两个问题：

一，在长时间休眠后，人类大脑的部分记忆会丧失，这就是所谓的深空失忆；

二、当宇航员在封闭的驾驶舱呆的时间过长时，会产生一种叫做“太空幽闭症”的精神障碍。

这两个问题反映出大脑出现了功能障碍，导致了人的一连串异常行为：猎食同类、自暴自弃等等。电影在太空船了演示了人类的最终归宿之一，在影片结尾又展示了另一条归宿之路。

这是一部好莱坞09年的低成本电影，展现未来世界（主要是太空船）的场景显得比较粗糙，不过故事比较精彩，寓意深刻。

这部电影的背景还让人联想起计划生育的重要性，人类把地球撑爆了导致不归路。

关于探索人类自身的科幻电影，去年还有一部《普罗米修斯》

电影故事讲述了人类的起源和异形的来源，有的人把它看成《异形》的前传也是有道理的，导演雷德利-斯科特也是《异形》的导演。另外，关于这个人类的起源可不是达尔文那个，而是源起于地外文明的“施舍”，而人类则显得非常渺小，还不如异形这样的生（动？）物。

《普罗米修斯》制作精良、耐看。明显与制作成本有关，虽然福克斯公司没有公布电影成本，业内估计在1亿美金左右。最终电影票房不理想，北美只有一亿美金出头，可我觉得是这些年少有的好的科幻电影。

今年还有一部科幻电影《遗忘战境》

汤姆-克鲁斯主演，另外还有演技上乘的摩根-弗里曼（我喜欢这老头），目前正在放映。这一部的故事比《普罗米修斯》差了一些，但制作更胜一筹。飞行器、无人机、外太空的设计制作都是一流的水准，电影中许多场境（除了被外星人毁灭那部分区域）都很漂亮，科幻和风景完美的结合，值得一看。

这三部电影对地外文明的看法各不相同。《遗忘战镜》中外星人毁灭地球、奴役人类；《普罗米修斯》中外星人却成了人类的先祖；《深空失忆》中人类则干脆变成了外星人。

这部片子由电影频道出品。总体觉得可看性较差，票房也差，由于涉及到本人所学专业，还是忍着把它看完了。

看完后，感觉电影并非空洞无物。

电影讲的是，在由明末陕督孙传庭率领的、即将出征征剿李自成的明军中流行大疫，军医吴又可通过研究、治疗军士，最终完成中医温病学名著《瘟疫论》的故事。

电影既展示了人心的涣散、领导（皇帝）的昏聩、地方豪绅的短视等社会病态，也展示了军营、乡村里人身之病态。

吴又可在诊治军士过程中，摒弃中医经典《伤寒论》，提出了“疬气致病”之说，并从中医另一经典《黄帝内经》中的“不治已病治未病”，找出了控制疫情的办法：将未病之人同已病之人隔离。

同时，孙传庭整饬军队、打击地方豪绅筹措军饷、不择手段地控制疫情，为大明江山可谓鞠躬尽瘁。

然而良医和良将却是不同的命运：吴又可医术高明，终结了瘟疫，自身也成一代名医；大明朝经过高迎祥、李自成、张献忠等的十几年繁乱已病入膏肓，虽是神医再世也是国疾难治，孙传庭等殚精竭虑、为国尽忠，最终没能挽救大明朝，自身也战死沙场，实乃劫数。

电影中，通过吴又可之口引述《黄帝内经》所云：不治已病治未病 不治已乱治未乱，为电影画龙点睛。

去年的片子。名字有点熟，像.....嗯，科恩兄弟的《血迷宫》。对，就是被张艺谋改编成《三枪拍案惊奇》的那个。

《血迷宫》是讲血的，连环杀人案。《心迷宫》将的是心，每个角色的心。当然也有杀人，招贴画里不是有一副棺材嘛。

片子里，导演主要以画面讲心，除了小凤与她妈对话那段：村里人纷传老公王宝山与旧情人丽琴偷情，小凤非要让王宝山说个清楚。小凤妈说的精彩：你问清楚干嘛。这在他心里是块石头，压得他后半辈子对你好。你要问清楚了，这石头就压在你心里了！当然，小凤妈，一个精明的过来人，是看清了王宝山是一个懦弱的男人才这么说的。

这片子采用顺序、倒叙混插的方式，有些烧脑。电影的每个镜头都被导演赋予了丰富的内涵，有些我是看第二遍才看明白的。

就比如，店主大壮，虽不是主角，却也很出彩：

当丽琴“草率”确认尸体后，他嗫嗫嚅嚅地建议丽琴报案，确认棺材里就是她老公陈自立的尸体----可以看出他心里的念头是，确定陈自立已死，自己才能利用帮办丧事对爱慕已久的丽琴展开追求；

第二天买好打算送给丽琴的金手镯，在回来的路上竟然遇到丽琴老公陈自立搭车----震惊过后，他看着副驾驶上熟睡的陈自立，再看看自己买的手镯，确定了心里的念头，要杀了陈自立这个“已死的人”。

不过，有个地方我也没看明白。宗耀与黄欢约会之前为啥要偷偷拿走他爸的军功章？虽然军功章和陈自立的拐杖一样，是推动电影情节的必须之物。但宗耀显然没有什么动机嘛，我觉得这是个Bug。

这是部低成本电影，据说成本才200万。画面在美术方面几乎没下功夫，完全白描。看起来只比央视那些法律节目做的视频好些，真是遗憾。

不过，我竟然看了两遍。对于我来说，第一遍，感受情节的悬疑、幽默，黑的那种；第二遍，完全解读了每个情节画面、了解角色的真正意图，乐在其中。

我想，军功章代表村长一辈子正直，挺直的腰板吧，但是这些却换不来金钱。儿子在片首看军功章，也许是想表达对父亲的一部分敬佩，下决心出走时希望带着对父亲的一部分记忆和传承。

另外，我记得片中村长表达过腰不行了，可能是要暗示村长对现实也慢慢要低头了。

不过他拿走时并没想过要出走，因为他是在约会时出了意外才临时起意的。

小凤妈的话音刚落，娱乐圈里又来了一个。

记得前几年文章出轨的时候，马伊琍选择了原谅，所谓的“且行且珍惜”。近几天林丹出轨的事，谢杏芳也选择了几乎相同的模式。看来，这种生活哲学在明星、小老百姓中都是很普遍的。

这片子的内容很一般，看点在于电影技术的改变：4K+120帧+3D，以前的规格是2K+24帧。据说，这样的技术改变以后，电影清晰感非常高。

我是在北京博纳悠唐旗舰店看的。这是北京唯一 一家4K+120帧+3D足版放映这部片子的影院。国内还有一家是在SFC的上海影城。这片子有博纳影业的投资，因此他们专门对悠唐这家影院进行了改装、添加设备，并由李安的技术团队做维护。

下面说说的片子的观感。

总的来说就是画面清晰，非常清晰。有趣的是，“非常清晰”这个感觉是我后来才体会到的。之前几天看了IMAX3D版的《奇异博士》，带着对《奇异博士》的感觉去看《比利-林恩》，画面差别就是后者更清晰。特别是打斗场面和运动场面更明显，而且在一些画面旋转时，3D眼镜戴着也没有不适感。接下来，过了几天，又去看冯小刚的《我不是潘金莲》，竟然觉得《潘金莲》的画面非常模糊。这时，我才想起了《比利-林恩》的确“非常清晰”！

片子大概讲了一个士兵内心被战争扭曲的故事。有点反战的意思。不过，现在美国社会不太待见反战题材的电影。毕竟，能打赢的战争，就不会有多少反战的情绪。电影里战争的场面不到5分钟，需要展现4K+120帧+3D技术优势的场面就橄榄球场里表演那一段。所以，这片子的技术改进与电影内容不怎么匹配。

据说，李安还计划继续用这技术来拍《马尼拉之战》。不过，《比利-林恩》票房的失败后，是否还会有人来投资，是个问题。

电影票价150，加上网络服务费83，一共233。看完觉得挺不值的。

这部电影属于比较耐看的那种。其一，是故事讲的好；其二，是人物刻画的好。

影片开头用几个镜头简短地交代了故事的时间、地点：民国时期，某黄土高原上的一所叫“三民”的乡村小学。随后，人物陆续出场，通过简单对白，观众对各人物关系也很快就明了了。

故事的开端是孙校长用一头驴冒充英语老师骗取教育部经费，以补充学校经费本身的不足。由于教育部督察要来巡视，孙校长决定继续把谎撒下去。

这种故事的形式在生活中很常见。用大谎园小谎，再编更大的谎来园大谎.......，或者说小事故导致大事故，最后雪崩式的变成了灾难----片头孙校长的女儿请一个铜匠来修理学校的上课铃，最后电影结尾演变成了孙校长的女儿要嫁个这个铜匠，而且主婚人是一个美国人。

从一个正常的开头头，到一个荒诞的结尾。电影把各个环节衔接的很紧凑，各环之间的逻辑性也较强。似乎事情就该这么发生。

细细想来，是电影对人物的刻画，才完成了剧情由正常到荒诞的跨越。

孙校长是推着电影剧情向前发展的主要人物，这是一个为了办乡村教育这个大事而不拘小节的强悍角色。孙校长因为要维持这个学校的生存而放弃了道德、亲情、法律等等“小节”。以学校的存亡来绑架女儿嫁给铜匠，电影通过这个情节来展现他最坏的地方。

张一曼老师则是个异类。开放的性观念让这部电影显得少儿不宜。我实在不知道该如何评价她这个角色。而且也不明白她为何在结尾要自杀。

裴魁山则是一个生活再常见不过的人物了：在财、物方面斤斤计较；在女人方面，得不到就要毁掉。在向张一曼表白失败的后表现坏得让人吃惊。

周铁男也是一个标准的小人物，在经历过生死一念间后人性的丑陋随之释放。

督察，一个欺上压下的腐败官僚...........

总之，电影把这些人物刻画的相当真实，好像这些人就在你的身边，甚至就是你的朋友、同事、亲人。

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这部电影有个明显的问题。由于话剧改编的原因（演员也来自话剧），很多时候演员都是在“喊”。后来我在电视上又看了一遍，把音量放小，效果有些改观。