主题：【原创】梦想成真，评《流浪地球》 -- 水草之肃

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越;

为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。

高中闷热的夏天，教室窗外法桐上的蝉鸣更添烦躁。语文老师很开明，于是全体去中学的阅读室自由看书。就是那次机缘，我拿了本科幻世界，看头版文章《流浪地球》。壮美、磅礴、深沉、直朴。很难再回忆起当时的具体感受，只是合书时发现夕阳西沉，骑自行车回家沿着西安的城墙根一路溜过来，铅灰的城砖一抹夕阳，秦腔苍凉，我突然有种时空错觉。我在哪？我要去哪？我第一次感受到这城墙的厚重，第一次开始对一种时间的景深赶到眩晕。许多年后回忆此景此情，我脑中都是那片镀满夕阳的城砖和仰视中的高远青天。“建筑是文明的年鉴，当歌曲和传说都缄默的时候，只有它还在说话”。无疑，我被刘慈欣这个娘子关电厂的工程师圈了粉，启了蒙。大刘在莽莽太行山夜望寂寥星空之余写下的文章，让我开始追问一种意义。阴阳，始终，生死，来去，明灭，正弦余弦，电容电感，微分积分，这之后，我就总觉得中华文明里有根线串着这一切，很难说清道明，但其熟悉又亲切，文明的烙印已经深烙我心。

今天，猪年大年初一，我拉着妻子去电影院看了《流浪地球》的电影。导演郭凡。我给打满分。对，我不客观，我不世界性，我只是一个生长于家乡工作在祖国的普通理工男。我的世界观是中华文明赋予的内核，系统是当初政治课背的那些教条，它们具象化为大刘的一篇篇科幻小说。因为喜欢大刘，所以我打了情怀分;因为为中华文明而骄傲，我打了亲切分;因为觉得这是中国首部拍给大人理工男的科幻电影，我打了鼓励分;我喜欢这部电影不是因为它没有瑕疵，而是因为它朝气蓬勃，因为它是我们救亡图存的故事，而不是彼岸英雄个人救赎顺手拯救世界。我无意找流浪地球的物理合理性（而且好莱坞那些科幻经典也都经不起推敲），而且不认为这是科幻电影的真正内核。科幻书，是文明的历史书对未来的书写，是文明的人性在未来的生活。

这部电影其实是在《流浪地球》小说的背景设定下的演绎。是小说史诗中的一个片段，但演绎的很不错。画面宏大故事流畅，角色演出可能有点脸谱化，但，这并不是追求个人内心的人性电影。这是讲一个文明的人性的电影。就好像马克思主义从来没单独探讨过单独人性和心理学，但是人的异化和解放其实是在讲全人类的人性。流浪地球电影里，给我印象最深刻的就弥漫在故事中的、台词中的、人物行为中的中华文明的金光闪闪的内核:生生不息及以天下苍生为己任的责任感，这责任感就引申出来为家为国为文明和为人类而牺牲。这牺牲不是献祭，不是祈求感动谁以降下神迹，而是自我奋斗救亡图存过程中的牺牲;最后，还有一份作为人的智慧面对宇宙未知谦虚但从容的态度，即接受月有阴晴圆缺。这些亲切熟悉的哲学，要出现在大场面大制作的科幻电影中，只能是我们中国人自己拍的给我我们自己看的，而不是西方文明拍的以为是东方思想的（譬如那个2012中藏僧莫名其妙的满了没）、或东方导演拍的取悦西方要评奖的电影（李安及张艺谋为代表）。流浪地球这部电影，正是这样的电影。电影中的各种牺牲，如军事人员为了救姥爷而自我牺牲，吴京为了地球人类文明的延续而自我牺牲（“前进三”这个梗啊），武装队员替学生和技术人员挡塌方而牺牲。还有技术人员为了把启动装置拉到位而力竭而被冻死。这些在我们看来正常而光荣的牺牲，不就是魏巍笔下在汽油燃烧弹下救人的、在长津湖被冻死在阵地上的志愿军吗？不就是以身擎起炸药包把生的希望留给战友的董存瑞吗？这些牺牲，明知死地而赴之，是为了更多人的生;是为了更好的生;是为了子子孙孙的生。“我们的孩子还会有孩子，总有一天，他们会迎来冰化为水的日子”。这就是愚公移山的精神。那个武装队长牺牲前说“最后的命令，活下去”;吴京对联合政府说“与其等死，不如奋斗一线生机”。子子孙孙生生不息，奋斗，承载文明，这是中华文明给出的来去的意义;自强不息救亡图存才是中国人的沧桑正道。

而对于死，这部科幻电影同样是完全中华文明内核的。给我印象最深的莫过于地球将要解体时的全球广播，里面“万事万物皆有始终”。这是何等的洒脱和智慧。这等智慧，才能使物质上弱小脆弱的人面对浩瀚宇宙博大能量的不确定性造成的必然死亡时，能够从容而有尊严。电影里有个硬件工程师的小角色刻画的特别好。他怕死，想活，有母亲，想回家。但面对苍生的责任，他身赴险境;面对死亡，他说“生死皆常事”而平静面对。这是一个伟大的人，也是千千万万中国人的代表，是你我他的理想化。我们的文明，在不经意间，竟然将这样对立而又统一、世俗而又超凡的境界刻入我们的脑中，成了我们文明的基因，我们行为的基础指令集，代代相传，薪火不断。诚哉伟大！

总之，这是一部标志性的电影。它不单是中国的首部硬科幻电影;而是科幻背后，那些支撑着科幻的文明内核的，我们的科幻电影。就这点来说，它比《战狼2》的民族自豪、《红海行动》的民族国家强大还要立意高远。人类未来究竟何去何从，小小蓝星究竟走向哪里，我们的世界应该是什么样的，中国人从来都有自己的看法和想法。只可惜，大部分近现代的中国人因为只在为追赶先进而埋头苦干，仰望星空的一些话，都放在心里。而现在，我们可以坦诚的说出来。尽管还有自恨族，还有那些既没沉浸过中华文明又对西方文明一知半解的世界人看不惯，但中国人，是要为整个人类多做一些贡献的。

“我们的事业是正义的。正义的事业是任何敌人也攻不破的。

我们正在前进。

我们正在做我们的前人从来没有做过的极其光荣伟大的事业。

我们的目的一定要达到。

我们的目的一定能够达到。”

最后，回到现实，中华文明虽伟大，但现实中国问题重重。路漫漫其修远兮，上下求索之路充满崎岖荆棘。雄关漫道披荆斩棘。行走的力量，来源于文明，来源于历史，来源于人民。

片尾曲后竟然又放了一段《夜空中最亮的星》，我坐在电影院的座椅上，仿佛又回到了那个夕阳洒满城墙的傍晚。

“夜空中最亮的星

能否听清

那仰望的人

心底的孤独和叹息

夜空中最亮的星

能否记起

曾与我同行

消失在风里的身影

我祈祷拥有一颗透明的心灵

和会流泪的眼睛

给我再去相信的勇气

越过谎言去拥抱你

每当我找不到存在的意义

每当我迷失在黑夜里

夜空中最亮的星

请指引我靠近你”

本来挺想看看的

过往人类历史，你这个文明没有强盗精神，不对外用兵了，就是文明衰退的开始。而如果具有强盗精神，那就谈不上什么人类合作。

所以吧，我个人看法，什么星辰大海，都是为了消灭地球上其他人类做准备。

要说中华文明这么多年来，打打杀杀的日子很多，民族融合（消逝了其它一些亚文明，但不一定是肉体消灭）了一波又一波，不会不知道武力和生存的关系。事实上，春秋战国就有“国虽大，好战必亡，忘战必危”和“入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡”的生于忧患死于安乐的思想。

这些思想说的是武力和危机，但其背景目的还是生存。武力只是保障生存的手段。

因此我不能准确把握所谓“强盗精神”是什么？是锐意进取，如汉武的铁骑深入漠北追击匈奴，为汉的农耕国家确保一个稳定有效的地缘安全边界？还是如游牧民族一样不断搅边，烧杀抢掠一把就跑？后者其实也是为了生存。但从历史的结果来看，前者成功过也失败过，但前前后后几千年，差不多守住了战略边界，文明得以延续种族得以扩展;而前者，匈奴，鲜卑，柔然，契丹，蒙古，差不多都成了历史的尘埃。从华夏视角看，强盗没生存下来，我们生存下来了。但是强盗精神，到底是敢于斗争敢于运用合理的武力夺取生存空间？还是不事农桑（工业生产，物质产品制造）眼红别人抢一把就跑？这个很模糊。

最后，事实上，就是古典农业帝国的中国最辉煌国力最昌盛的时代，世界的其他文明也是竞相绽放，拥有自己文明的骄傲。就连中国地缘边缘的朝鲜半岛和中南半岛的亚文明，也有自己的创造和纪年，又怎么能谈得上全球一统唯我独尊。中华文明辉煌灿烂，不代表就不允许其它文明生存，其它文明或许有此想法，那就竞争呗。为生存而竞争、对抗，才是人类进步之道。真的其它都被消灭了，就剩一个了，那也就离灭亡不远了。

合作也是竞争的合作，团结是斗争的团结。外部自然的压力巨大，那就是合作和团结大于竞争和斗争（如日本侵华后的国共合作）;如果外部自然的生存压力减小，那就斗争中成长，竞争里质变。总之，中华文明的生生不息，是一个动态的、有容错性的、有韧性、能接受外来低熵馈入的系统。战争并不美妙，可以说非常残酷，而且不能一劳永逸解决问题。但是为了生存和发展必须要进行战争，很大部分还是竞争对手强加给我们的战争，那就只能奉陪到底了。这点精神我觉得中国人还是有的，不知道这算不算强盗精神。

这个强盗精神是个自我发明的概念，就是一种敢于做强盗，敢于出门杀人放火的精神。

中国人早期是有强盗精神的，横行西域的班超三十六人，我想在西域小国看来，就是一群胆大妄为的帝国主义强盗。宋朝开始扬文抑武，只能被动挨打，民族气质一下猥琐不堪，自宋后千年，被胡人统治四五百年，整个文明衰弱不堪，民族气质更是奴才化，直到今日还是跪族遍地。

一味好战当然不可取，但是强盛之时就出门抢劫，壮大自己的势力为衰弱期做准备，我看还是很好的。

太空之旅难搞，难搞不仅仅是在能量，难搞也是在质量，动量守恒在那里放着哪

用《三体》的说法，就是工质，从当前物理上讲，对大质量的航天器，根本没有无工质的推进器，

前一段说的啥梯形谐振腔用电磁波就能推动，基本被证明是错的

麦克斯韦方程组那么优美漂亮，要漏掉啥动量给你来推进航空器，不开玩笑呢么

没工质，再好的戏也出不来：既加不了速逃离旧太阳系，也减不了速入赘新太阳系

工质这玩意儿吧，搁星球上多得是，搁太空那真空中可是真没有；小的星球还不行，推着推着散架了咋搞？

所以推着地球前进，就好比当年扛着煤气包前进的公交车，自带燃料工质遮风避雨抵抗宇宙射线小行星，一路瘦身一路飙，实在是逃亡之利器，避难之家园

打着红旗反红旗，大概就是《流浪地球》想要表达的东西了

里面各种既定政治任务都完成了，还算不错。中俄在空间站铁哥们；朵朵的通讯播报，召唤出全世界不同民族的人一起来推火种（全人类共同体）

但是思细级恐啊

按照时间顺序来说，吴京在片子里面都要上天了，按理说混的不错，但是他选择不治疗躺在床上的妻子，让老迈的吴孟达当自己儿子屈楚萧的监护人，这样吴孟达和屈楚萧就都可以进入地下几十公里的避难所活下去

那么，简单的推理，混的如此好的吴京都如此，广大屌丝们呢？他们能下得去避难所？岂不是只有在地表被冻死？

这是黑包子的帝都低端人口不准烧煤政策吗？哈哈，黑的漂亮

而所有人都对这个制度熟视无睹，觉得理所当然，这就说明我国是个法西斯国家啊

卧槽，这片子真是黑的漂亮

之后那帮军人征用吴孟达的车子去拉火种，也是一点道理不讲，直接就征用了，吴孟达屈楚萧屁都不敢放，这说明啥？

再后来那帮军人任务失败，军人妹纸直接拿枪把火种给轰爆了。。要知道，我国的政权能够存继，“党指挥枪”这个传统功不可没，不然中国早就军阀林立了。不管你任务能够预判能成功还是失败，党的命令下了，枪就只能去执行。现在枪有自己的意识了，枪预判任务会失败可以直接把任务目标给咔嚓了。。你觉得未来会发生什么？

上面说的是隐藏在在爱国片里面的卖国理念，这个主要是刘慈欣的问题。大刘作为一个屌丝男，读书时候和妹纸体液交流基本属于奢望，没有和妹纸的情感交流，是写不出感人的爱情故事的，所以他在创作的时候，就把官僚符号化成了大女主，用黑女主来黑官僚，然后他就获得了外国的雨果奖，然后国内的资本力量就把他推出来作为大家的榜样。这和吴京后面的大资产阶级不谋而合，然后两者紧密结合，就出现了这个莫名其妙的《流浪地球》

过去电影只能卖国才能挣钱，现在的电影爱国可以挣钱的，这是一个进步。但是吴京后面的大资产阶级到底想干什么，目前还看不出来，只有拭目以待

就电影本体来说，节奏感也是很差的，也延续了吴京团队一直以来的快快快传统。中途没有任何休息抒情操逼，直接从头打到尾。刚开始三十分钟还好，中间就崩了，人员全体符号化，看一半就希望早点完。配音也延续了“我帮你高潮”的传统，观众还没看出感觉，背景音乐就已经高潮了

作为中国难得的一部科幻片，多加一分，我给6分

咱们国家数千年的历史已经无数次深刻证明：强大的国防和发达的经济从来都是相辅相成的。只注重前者，只会堕入军国主义的泥沼；而仅偏向后者，则会沦为别人案上的鱼肉。文武并重，才是发展之道。

虽然流浪地球这电影无产阶级价值观及爱国情怀不能和《上甘岭》《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》等等电影比。

但是要说“黑中国黑的最漂亮的一次”，“打着红旗反红旗电影”，我觉得差的远啊。

《活着》

《霸王别姬》

《蓝风筝》

《芙蓉镇》

《集结号》

还有哪个我忘了，就是最后大声呐喊“我爱国，可国爱我吗？”那个

更别说《河殇》一类的

从电影背景来探讨某种具体制度是否合理无疑是徒劳的，因为没发生过。恶意对刘慈欣人身攻击更是下作的。提醒中国会否法西斯话倒是有点意义，但是如果一部电影都能法西斯化，那到底电影是原因还是另有原因，这值得思考。

中国的创生，就是武力开拓的结果。黄河流域新石器时代早期中期的土著与现代中国人的差别是很大的。

中国文明的发展，也一直没有停止过扩张。向北的扩张停滞是因为北面是世界上最强武力的东北亚游牧民族。向南在最近的三千年里一直是强势扩张的势头。在苗族，泰族，缅族等等被赶上山，赶去中南半岛的这些人们的眼里，这难道不是。。。强盗精神？

20多年前接触美国文化以来，最不明白的为什么美国文化对海盗充满向往，充满理解和尊重。海盗船长在孩子眼里不是杀人如麻，罪孽深重，而是武功高强，胆识卓绝的传奇人物。

后来读了比较多的西方文化的书籍，再把自己代入到地中海沿岸的贵族领主地位去想，就恍然大悟了。整个欧洲早期发展史，其实就是一部海盗史。海盗们今天我抢你的，明天你抢我的，间接构成了环地中海贸易，促进了文化交流和融合。

强盗出手，就好像吃饭先吃肉，抢的往往都是好东西， 对本民族的确是大补。没有美国对德国科学界的掠夺，会有后来美国的科技高度繁荣？

几千年前，农业可是最先进的生物科技，中华文明因为自己早早建立了农业科技的领先地位，人口爆发，经济水平远高于周边，因此往往生不出去劫掠的想法，甚至征服都提不上劲，毕竟设置官吏花的钱可能比收的税还多。

你什么时候看到比尔盖茨去拦路抢劫？人家费不上这个劲。中国人不愿意去抢劫，不是因为我们高尚，而是我们看不上别人家的东西。

还有警匪片屡见不鲜的征用车辆也不是个个都象《DIE HARD III》里面用金砖补偿的吧