主题：假使当年身便死----如果江青在苏联治病时病死 -- 怒发冲冠凭栏处
诸葛亮：哀哉幼常，痛哉幼常，惜哉幼常！若马幼常在，安有街亭之失！
陈寿：谡少有异才，好谋断，能攻心。世之奇士也。
罗贯中：死去元知万事空，犹能遗计定南中。英才自古遭天妒，鼠辈偏偏到老终。
易中天：马谡，这个史书上并不重要的人物，可能是三国历史上最聪明的人。在马谡死前，诸葛亮用马谡之计平南蛮一帆风顺，而马谡死后，诸葛亮北伐中原却寸步难行，因此，我们说，马谡的死，令蜀汉从此开始走上了下坡路。马谡和郭嘉这两位天纵奇才的去世，分别是蜀汉和曹魏的大不幸。
网友：蜀汉真正的谋主，前有法正，后有马谡，诸葛亮根本不入流。
网络评论家：诸葛亮其实被三国演义神化了，三国最厉害的军师其实是马谡
网络小说作家：马谡不死，三国尽归蜀汉。
《三国杀》：马谡特技：攻心，天妒
《三国志11》：马谡，智力98，特技 百出
解说：1970年底，三叉戟开始正式装备专机部队，它速度快，飞行平稳，噪音小，舱内温暖恒温，这些卓越性能使三叉戟专机马上获得中央首长们的青睐。
康庭梓：第一个看上三叉戟的是谁呢？江青，因为她每年她要从北京大冬天坐飞机到海南岛去，当她坐了一次三叉戟以后，她就觉得这飞机不错，所以我给潘景寅当副驾驶，执行江青的任务也比较多，除了江青坐这个飞机以外，比如说后来华国锋，他在湖南当第一书记的时候他坐过，邓颖超坐过，谢富治也坐过。三叉戟虽然说刚来，但它的飞行任务挺重的，所以我基本上节假日都没在家休息过。
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主席、林总、总理都很少坐飞机，但我感觉这4架三叉戟平时也没怎么闲着，TG还没那么烧包。
至于这算是主席专机江青就可以用，从小读的老革命的故事都说，公家的小轿车老婆孩子不能随便用，好家伙，这倒好，不但用了，还是飞机，还是一个小时四吨油。。。
有一个女的叶什么子，她接受采访说，小时候坐飞机都是专机，她以为飞机都是专用的，一直到长大了才发现原来还有载这么多乘客的飞机。
确实是周公吐哺。
这些飞机并不是配给主席的。
用在了工作上可不行。
旗手的工作是干啥，旗手越醉心工作，他们就越难受。
可以肯定的是，林总有专机。不过也不是只能林总或者林办用，别人也用过。合理推测是，所谓林总专机，就是林总主要用这架，林总不用时有需要别人也可以用。
有说法是三叉戟刚回来时，主席备一架，林总一架，其他的政治局军委根据公务需要用。其实也是猜测。
不过江青肯定是没资格配专机的，只是254她用的多一些。我觉得这个不能算给她的待遇。
一般都会这么教育孩子：国家的飞机，是属于国家的，你不能坐。不能占国家的便宜。想坐飞机的话，自己给自己买一架去。。。
这4架二手三叉戟，就成了中国最早的喷气式客机。
也是在1970年，中国买入二手三叉戟作为中央领导用机的时候，中国的大型喷气式客机运十在上海立项。
10年后的1980年，运十首飞成功。
小时候跟万小岗飞来飞去，还以为飞机上只坐几个人的。后来去留学，一看飞机坐这么多人，大吃一惊。
万名媛是七十年代末出生的，小时候已经是八十年代初。如果在毛时代，估计也不能这么玩法。
除了林总，都不能用。256林总第一次用就掉了，江青“逾制”了，那剩下的都晾在那儿？宋庆龄好像用过多次专机，也不能用？
总理不坐三叉戟，俺不知道为什么。但是实际上用过三叉戟的人多了，都是“逾制”了？
近朱者赤，近主席者被黑，算是近四十年的常态了，诋毁不计其数，坐不得三叉戟都是轻的。
万宝宝坐得，政治局委员就坐不得？也是笑话了。
江青大概十二三岁的时候开始喜欢上京剧，十五岁正式学习戏剧表演，穷人家孩子选择这样一条职业道路，应该确实是喜爱吧。
1951年就任中宣部电影处长文艺副处长，安分守己做了十几年的中直机关小官僚，直到以“京剧革命”为楔子正式打入政坛。
从政这条路不出意外应该是主席给安排的，至于为什么把一个文青给推上政坛？谁叫主席兄弟儿子都牺牲了个遍呢，蜀中无大将啊。
因为江青的缘故，现在就连她操持起来的样板戏都背上了极左的黑锅，演杨子荣最有名的那个演员就被打压了很多年，硬是给废了，就像运十一样。
但是江青确确实实就是靠文艺革命的功绩进入了中央文革小组，可不是像刘邓的儿子那样啥功劳没有就官封高位了。
《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》《白毛女》《红色娘子军》的水平摆在那里，至今无有逾越。
下面再摘录一段1965年4月27日，有关创作《智取威虎山》座谈会上，江青针对京剧改革的讲话，水准如何，各位看官自取。
去年有人说《智取威虎山》是“话剧加唱”，是“白开水”。当然，这个戏是有缺点的，我心里有本帐。但是，这个戏是革命的，现代戏有革命的，不革命的，甚至反革命的。他们说这些话，不是反对我们的缺点，而是有意无意地来反对革命，至少给我们泄气。白开水，有什么不好呢?有白开水比没有好。有了白开水，就可以泡茶，可以酿酒。我们把他们的这些意见顶回去了。
《智取威虎山》的问题是一平、二散、三乱。要收缩。正面人物反而没有，杨子荣有几次亮相呢?这可能是个创作方法问题。整个戏的思想性不够高。艺术的现实生活基础不够，戏中看不出当时全国的形势。
为了提高思想性，有必要把当时全国的形势搞清楚。
一九四六年，全国的形势是敌强我弱，敌众我寡，不仅仅是东北。东北战场上，我军只有十万人左右，而敌人光土匪就有十几万，还不包括国民党的正规军和杂牌军。当时国民党的新一军、新六军等几个王牌军都在东北。但是真正强的还是我们，我们为什么能以少胜多呢?因为正义在我们这边。战争有正义的和非正义的，我们有人民的支持，有英明正确的党的领导。
根据当时在东北的形势，我军如果不把正规军分一小部分去剿匪，不仅人民受苦，而且根据地也不能巩固。因为前面是国民党，后面就是土匪，我军处于被夹击的境地。这个时期很困苦，很艰难，东北人民多年遭受日寇和蒋介石的统治，加上日蒋的反动宣传，人民对我军不了解，所以发动群众很困难。这支小分队既是战斗队又是工作队，担负着剿匪反霸的任务。总之，从小分队的活动，要看到当时全国的形势，戏中一定要提到美蒋的勾结。当时美蒋利用三人小组，到处活动，搞“假谈真打”，欺骗人民。把这些历史背景搞清楚，可能有助于思想性的提高。
我觉得，戏还必须集中。幕外的戏全去掉，不能很乱，戏弄得满满的，观众脑子没有回旋的余地，不含蓄了。
根据我两年来的经验，京剧艺术，主要靠音乐来塑造人物形象，而不是靠舞蹈。中国的京剧舞蹈没有上升成为语汇(舞蹈语汇就是用若干动作表达一个意思，像电影的近景、中景、远景构造的所谓“蒙太奇”，即结构。)。
《沙家浜》的音乐安排很吃力，他们原来怕用慢板。其实，没有“慢”就没有“快”，“慢”与“快”是对立的统一。老是“快”的音乐旋律(借用美术上的术语就是线条)就平了。
音乐唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、摇板最好少一些，多了真倒胃口。换用腔调及转板，不要太突然，整个戏要注意音乐结构的连贯，还要注意各段之间要过渡得好。调门变化不要太多，唱腔成了套，就不平了，有层次了。
这里(指第五场)，要唱西皮倒板上，要慷慨激昂，这里唱的内容，是抒革命之豪情，杨子荣进入敌区，接近了敌人时的歼敌决心，可以虚一点。杨子荣的音乐形象，要靠这一场树立起来。
李勇奇不如以前好。他吃不饱，穿不暖，一句话，饥寒交迫，老婆又被土匪打死了，所以他才说得出：“除死无大灾”。他对土匪和反动派军队恨极了，要写出他的倔劲。然后，他慢慢观察这个军队，看出人民解放军有点特别。当他了解解放军以后的那段唱，要搞好，要唱得使人掉泪。李勇奇是身处绝境，绝处逢生，要把他写好。
典型人物，是群众的集中概括，要从头到尾显示他的光辉。群众是烘托主要人物的。
《智取威虎山》这个戏，建议以西皮为主，二黄为辅。四平调轻飘飘的，无论如何不要用那个玩意，除非以后设法把它提高一下才行。
锣鼓经害死了人，可不能让锣鼓经把演员捆死。一个慢长锤要打多久呀!乐器配备上要注意，高音乐器太刺耳，不柔和，要增加低音和中音乐器。
这个问题我没考虑好。就是倒板要不要?有倒板气势好一些。慢板，快三眼，快板一定要，没有这三种板式就没有层次。
少剑波唱杨子荣的身世，觉悟，勇敢，曾经三次卧底，杨子荣的传，要由少剑波立，在这里立，很自然，也有戏。
第九场，我有个新的想法，应该让人看到杨子荣上山以后的侦察活动。
看到这段讲话，我的感觉就是专业水平和政治水平都在线上，没啥好说的。人家确实懂京剧，确实知道在哪里下手改革，政治觉悟更是高出专业一筹。
对比一下这四十年来国内文艺的水准，文艺界无耻无良的乱象，扪心自问，谁黑谁白？
其老爹可能跟着太祖参加过革命，哥哥做了官，他本人出了国，这样还不满足。对太祖打破他家的“人上人”梦充满怨念，这种人很多都堕落成反华分子。
他的观点符合他的身份-官二代。