主题：看看 “大导演” 李安可笑的票房纪录 -- 潜望镜
现在河里主流的文艺评论论调是：我们有球，我们有球，呃……
你这个纯属丑化，河里的文艺评论，各种腔调都有，并非有球有球这么单调。我不是流浪地球粉，你对流浪地球粉不屑，我也知道，但是没必要一竿子打翻一船人。当年有人攻击无产阶级文学就是列宁呀火车呀，你这个有球有球，不过是前人牙慧。
许多流浪地球粉，比较肤浅，但是少年派的观众，肤浅的少了？很多人第一遍是除了海水效果哇哇哇，啥都记不住的。
李安的才华我不否认，正如金庸也有才华。但是金庸粉把白马啸西风鸳鸯刀吹上天，也是过了吧？
你看，李安在未成名之前，可以拍出《理智与情感》这样口碑票房都成功的作品，然而在混迹奥斯卡并且据说很成功之后，却没有任何一部正常白人男主（非亚裔、非同性恋）票房不惨淡的。二十年如此啊，岂是偶然？
李安的才华越高，这个现象越是怪异。
对着伤痕文学还要反思，全世界没人能做到这一点，只有美西方要求中国人如此做。
李安的问题，正是一百八十年来中国知识分子开眼看世界以来的共同问题：如何横跨中西，融会贯通？
当然，如果你是激进文化民族主义立场，比如西方人都是禽兽，蛮夷，那就不必思考这个问题了。
正如李安的分析专著《李安哲学》的作者罗伯特阿普所说：
李安作为一位电影拍摄者的部分才华源于这样一个事实：他是中国和美国文化两者的产物。他在写作和导演时从两种背景中广泛汲取艺术和哲学传统。
说李安，可以对比吴宇森，吴宇森到好莱坞两部大作《断箭》和《变脸》都是成功之作，但在《风语者》里面试图玩一些自我表达的时候，好莱坞就不认了。
简单地说，就是干“行活”可以，要是做深度剖析和个人表达，那得我们自己来。
所以《绿巨人》等都有李安的个人表达，也都没有高票房，就是这个原因。
说到流浪地球的问题，我的意见很明确，球2里没有新东西，工业化方面的创新，也更多是大规模工业应用的创新，这更多属于系统集成方面的，虽然也是突破，但跟单项技术中的突破不可同日而语。
甚至连3D打印的技术应用，也是从《独行月球》学过来的。
所以我说球2是“中皮，美骨，苏心”，如果说加了一些民族元素就说是“中国味道，中国故事”了，那么张艺谋用几个中国灯笼，中国鼓不也是一样的逻辑。
所以真正重要的问题是，什么是中，什么是西，共同点在哪里，不同点在哪里，怎么融会，对于不能融通的怎么处理，等等。
百度百科说的，伤痕文学是20世纪70年代末到80年代初在中国大陆文坛占据主导地位的一种文学现象。它得名于卢新华以“文革”中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。
同样百度百科说的，公共知识分子在中国正式使用是在2004年，《南方人物周刊》第七期特别策划“影响中国公共知识分子50人”首先推出的一个概念，其共同标准为：具有学术背景和专业素质的知识者；对社会进言并参与公共事务的行动者；具有批判精神和道义担当的理想者 [2] 。
这完全是两个时代的事情。
你这个定义是怎么来的。
我在这里只是指出了事实。
慢慢习惯吧。国内大部分发言的地方已经是1984模式了。以前在水木清华有人贴党章选段，一字不差，都会被“审核”。其实就是封贴，等一年也不会有什么审核结果。有时候，一个月之前人民日报或者新华社的新闻，再贴出来就是违规。
手握ip的制片人才是爹，除去某些名导如诺兰之流有点议价权能夹带点自己的东西，剩下的纯写命题作文。所以美国做导演的终极目标就是混成制片人。
对有海外学习和生活经历的来说，确实有个怎么融合中西的问题。在西方领先的领域，难。在中方逐渐追上甚至领先的领域，某种程度上更难。
但不同意对集成创新和球2的看法。我对战狼2最大的感慨是中国电影终于有人学会了好莱坞鼎盛时期最牛的套路，再往下就是做自己的了。果然哪吒，球1和球2顺势而出。所谓集成创新就是把这个套路可复制化，这样才能在比以前更高，跟好莱坞相同的基础上，去做自己点上的突破，做自己的创新。这个过程是不可缺少的。单纯点上的创新反而是简单的，没有太大的意义。
另外很诧异你球2怎么看出来了中皮美骨苏心。在我看来是妥妥的中骨美皮苏点缀。球2的立意和思考绝对是基于中国传统的家国天下的概念，齐家治国平天下，构建人类命运共同体。这点和美式拯救人类的方式方法完全不是一个路子啊。场面上那是完全借鉴了好莱坞大片的场面，有过之无不及，一层一层往上翻，这才是票房的保障，不过形式说到底是为内容服务的。俄罗斯人是抢了不少戏，但不至于到了苏心的地步吧？而且咱们是天下为公，苏联当初可是天下为苏。
欧美主流也不是唯票房论。Matt Damon/小李子也没拿过小金人不是。
你也没必要为李安悲凉啊。人家过的好着呢。文艺片大拿。就算他像你说的那样苦哈哈的憋着劲想拍商业片拍不出来，但还是有人上赶着投资让他拍不是。实在不明白你替他悲凉干哈。
这次据更差: 丰乳肥臀是王朔吗，老哥？😁
Respectfully disagree
当然为了小金人把自己造的也是不成人形。