五千年(敝帚自珍)

主题:忽然发现一个喜剧行业的规律性现象 -- 达萨

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家园 忽然发现一个喜剧行业的规律性现象

那就是:容易引起争议甚至出问题的演员,基本都是二流的。

大家可以仔细观察一下,相声,小品,脱口秀,莫不如此。

脱口秀行业里之前还有一个演员,杨笠,由于性别攻击同样引起了较大争议。当然,性质和只一次house有本质区别,结果叶完全不同。

究其原因,打擦边球在一定程度上是比较省事的搞笑方式。相声演员在实在没办法逗笑的时候,打个擦边球,说个伦理哏,甚至来个荤段子,观众反应一下子就到了。

但是那种很纯粹的语言幽默,就不是所有人可以掌握的。

这就是最出色的演员很少使用这些擦边球的技术手段,而二流演员及其更弱的,喜欢用这个路数。

通宝推:达雅,
家园 一流的喜剧被摁死了呗

我每隔几年都会回看一下陈佩斯朱时茂的《主角和配角》,感受一下什么叫中国的喜剧,什么叫精彩的表演

它既反应了某种社会现象,又进行了幽默的解构,还没冒犯任何人和群体

演员还都是体制内的。

这样的节目,从10年前往前翻,还有很多。

某些人统治下把这些都干死了,剩下的可不就是“二流的”了么?

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外国的talk show还是stand up comedy我也看过很多,除了吐槽大会模仿的roast以外,其核心根本不是国内这群劣币说的什么“冒犯的艺术”。

我比较喜欢的geroge carlin,是一个骂人骂得比较狠的老头,但你真的要形容他的内容,也很难说是“冒犯的艺术”,更多还是幽默的结构、独特的视角。

而知名的talk show,无论是jon stewart还是更早的那些人,口味就更清淡了,更不可能是什么“冒犯的艺术”

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所以很简单,就像我一直说的那样,一尊这套管理方式,真正想做事的人是没法做的,吸引来的只有投机主义者。

为什么要打擦边球,还不是因为没有真正的才能吗?

一群没什么才能的人,要在语言类节目里给自己搞一些B格,可不就是得包装,忽悠了吗?

这就是典型的投机主义者。

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那么真正有才能的人哪里去了呢?

其实要是以美国的言论尺度,河里就有不少幽默的人。

刚才我看史料推理河友发了个帖:

李强总理要跟农管做切割,颂圣派再次被打脸

前两天,有颂圣派说,浙江早就有农管,李强总理上台,把浙江经验推广到全国。

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颂圣派的说法,把李强总理吓着了,赶快把浙江的农管废了。

前两天,吹捧农管是浙江经验的颂圣派,再次被噼噼啪啪的打脸。

不打擦边球、不渲染负面情绪、不宣传极端思想,针砭时弊还有画面感

对于不需要维护李强的观众来说,这不是挺幽默的吗?

放到美国的标准下都是好段子。

家园 吹美国的时候搜一下“侃爷”
家园 你教我怎么说话才叫不吹美国
家园 真逗^O^
家园 凯利欧文就是推特推荐了一部电影

结果被罚款、被禁赛、差点失业。

你牛逼,来一个冒犯犹太人的好段子试试?

家园 厨艺高超的厨子,用平常小菜即可做出美食,

蹩脚的厨子,只能靠大油大盐多放味精来掩饰自己的厨艺

家园 语言行业确实式微了,但是把它全扣在他头上却也未必

他上任之前,相声小品就已经开始衰落了。互联网的兴起改变了一切。连传统的电视报刊都给打得喘不过气

家园 二流需要搏出位,黑红也是红

这就是当今网络特色,不刹住这股风,是非黑白越难辨

家园 互联网降低了准入门槛,让人民群众也能参与文艺创作,传统文艺工

作者的创作能力就跟不上了呗。

各种社区、论坛、自媒体且不说。全民参与创作的时代,光抖音快手每天都上传几千万上亿条视频,各种段子万里挑一,十万里挑一,百万里挑一,自然要比那些一辈子翻来覆去就讲那么几个几十个段子的老艺人强。这是时代进步了,不是礼乐崩坏,文艺死亡了。

现在的春晚相声小品也针砭时弊,也辛辣讽刺,却感觉不那么好看了,主要还是因为审美疲劳。

放在信息不发达的八九十年代,社会纷乱,政治黑暗,官员们却在广播电视上自吹自擂、愚弄百姓。相声演员嬉笑怒骂、针砭时弊,自然会使观众感觉眼前一亮、酣畅淋漓、人心大快。

现如今,互联网时代,信息爆炸,各种负面新闻爆出来,不等相声演员扣扣搜搜磨磨唧唧编出段子来,处理结果就已经在网上公示通报,网友自编的段子都传过气了。哪怕春晚的相声小品针砭时弊再敢说,也只是炒隔夜饭,看不到多少新鲜东西。与其看几个老货磨嘴皮子,炒从网上抄来的烂梗老梗,还不如看大长腿小姐姐跳舞,小鲜肉唱歌有趣呢。

中国的文艺圈是最反动,最反智,最封建,最封闭,最讲究血缘关系的,他们的创作能力跟不上时代发展,不是时代的错误,是他们业务能力不行,德不配位,不配挣那么多钱。

通宝推:北纬42度,胖老猫,潜望镜,秦波仁者,
家园 所以犹太资本是正面形象吗?一尊和李强想当犹太资本吗?

再说你屏蔽我了还来骂我干啥呀?

家园 值得商榷,因为有不少其他例子

举个语言节目之外的例子:

我是不看综艺的节目的,除了一个例外,就是当年的《极限挑战》。

我觉得这节目是有技术含量的,场景设置和人与人的互动,都比当时把观众当小孩一样忽悠的节目更符合我的胃口。

这节目不是没有过争议的时候,比如孙红雷有一段时间可能觉得“强盗”人设比较无脑,所以每次都做些“没素质”的事。而有趣的事,网络当时也通过观众的不满,让孙红雷停止了他的那个人设。

总体来说,这节目虽然偶尔有些比较“坏”的桥段,但再怎么说都不是“传播负面价值观”,更不存在什么暗地里的“反贼”行为。

然后就是这样一个接地气的节目,被停播了。

之后的综艺节目就开始越来越悬浮,越来越“假”,我也基本回到了不看综艺的状态。

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所以说吧,语言节目这事,如果只从语言节目一个角度看,的确似乎不能扣在一尊头上。

但如果和其他一些事放到一起看,又很明显是得扣在他头上。

我也不觉得是一尊亲自指挥亲自部署,让广电的人去把《极限挑战》停了,把《卖拐》之类的节目都停掉

但无论是下面人独走,还是下面人试图贯彻他提出的某些顶层设计,对社会造成的影响都这么大了,他还不知道/无意识/不纠正,那还不是他的问题吗?

家园 学习实在不行的人才去搞文艺

有创作能力,比较聪明的人多半不会走这条路。这里举一个正面例子,papi酱的视频到现在还是很精彩。直接讽刺当前社会现象,观看者都有共鸣。也不冒犯任何人,也不走各种红线。

家园 真正聪明的人搞文艺也不会走下三路

更不会用擦边球搏出位。这都是比较下三滥的路数,没有高明手段的人才会采用。

我就很难想象呼兰,李雪琴,庞博,王建国,程璐疼乎靠这种路数搞笑。但是,想池子,house,王勉等,如果出类似的情况,我即不惊讶。

家园 现在要吃饭,就必须真有两下子。

马保国虽然成了笑话,但是现在大家也回过味来了:69岁的老同志身体竟然还能这么硬朗,也很不简单啊。

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