主题：【原创】黑历史中的高达30年（上）——传说的开始 -- 江城孤舟

关于SEED与SEED DESTINY，这新世纪的第一个系列高达动画，第一套使用电脑作画的高达动画，第一套因为网络狂潮而在国内普遍传播的高达动画，看过的人那么多，随便在某个动漫论坛上发个有关的帖子，都能引一群人吵上20页，我还有详细说的必要么？这两部作品是商业炒作的典范，是赤裸裸地把讨好观众写在脸上的作品，在这两部作品里，我们看不见编导的思想，接触不到角色的灵魂，虽然SEED在商业上收复了失地，但依然不能掩盖它们的糟糕。SEED的前半部分还算可以，但那是因为在剧情上完全明目张胆地抄袭0079，而它又不愿意只做个旧日经典的重制版，所以到了后半部分，剧情便开始暴走失控。至于SEED DESTINY，那是批判声不绝，千人踩万人骂的典型烂作，大家公认它刷新了高达作品的下限，也不差我这一脚，就不必再说啥了。关于剧中是怎样花掉那么多预算却有如此多的破绽，还有导演福田己津央与脚本两泽千晶这一对夫妇的那点破事，如在利用了他人后再一脚踢开，拼命黑主角飞鸟真的内幕，因为与声优的矛盾而干涉剧情等等，那简直都是动漫迷们心知肚明，老生常谈，了无新意的东西。

总之，在商业上，SEED系列其实是打了个很槽糕的败仗。虽然而它利用那女性向的人设和平民化的机设聚集了众多的“人气”，也把收视率给拉了上来，SEED平均收视率为6.1％(最高8.0％，最低4.6％)，而SEED DESTINY则为6.0%，可其盈利收益却和那“人气”成了反比。BANDAI的SEED模型的销量不如人意，以至大量堆积贱卖。DVD虽然卖得不少，但却是以低价卖出去的。而且SEED在海外市场的播放也遭受白眼，毁掉了W辛苦经营出的招牌。以美国为例，SEED的TV版先遭到了大量剪辑，后被安排到了深夜档播出。而SEED DESTINY更是被媒体评论为画蛇添足，不能自圆其说的失败作。SUNRISE的北美分社破产倒闭，万代视像（Bandai Visual）公司虽然声称其已取得SEED DESTINY在美国市场的播映权，但目前仍无播映计划。而被炒了鱿鱼的福田在作访谈时也不得不将主要责任这个皮球一脚踢到了他老婆两泽身上，而此后两泽则将此归功于那些“热爱SEED的FANS的热心建议”，这对夫妇人品之差，由此可见一斑。

从某种意义上说，SEED系列本来按照其设定与资金投入，是可以拥有与UC并驾齐驱的潜质，但这一切都被福田与两泽这一对夫妇给毁掉了。事实上，看漫画版的SEED ASTRAY以及网络剧《高达SEED C.E.73 观星者》，都是SEED这个大体系下的外传，为什么没那么招人恨？无非是福田与两泽没法插手而已。

富野对SEED系列从来没有好脸色，比较委婉的批评是这样：

“基于我的立场无法做太多评价，而且大家知道SEED创作者的年龄，和现在的形势，一个六十多岁的老人实在也没什么好说的了。年纪大了，已经不是推动社会发展的中坚力量，也不能再给年轻人那样深远的影响，这个世界是不能靠老年人的。”

厉害点的像这样：

“制作者不去考虑观众需要什么，而是依靠自己的恶趣味去制作，有人认为有三千人去看他的作品就很多了，纯粹为了迎合少数人的趣味，有三分之二的动画作品是出于制作者的个人趣味——这些人，作为发表者是很堕落的，因为作品是面向大众的，在发表的瞬间，发表者就要对这些作品负起责了。就我个人而言，大家能喜欢GUNDAM，我很高兴。我也希望大家能记住我二十年前的作品。但是经营者呢？他们有去等待二十年的勇气么？这个年代有些东西被污染了，如IT产业短时间内爆富，然后衰落，这种情况大家都很熟悉，对于大家的影响应该也很大。”

最直接的表白则是这样——“又不是我的作品，我为什么要去看？”

为什么种系列还能受到一部分宅们的追捧？那是个能以长篇大论分析的问题。但是，高达系列作为日本的国民动画，它的堕落，意味着其受众整体艺术鉴赏力的下降，却是能确信无疑的。这个时代的许多日本青少年已经连奋斗的勇气都没有了，只剩下对天赋、运气与名望的幻想，所以他们在SEED的主角——在基因里就注定的最强调整人身上找到了认同感，这真是时代的悲哀。

至于这几年的IGLOO与高达OO嘛，前者是今西这个右翼分子继续流毒的舞台，全剧赤裸裸地为军国主义招魂，片中一个个角色看起来都是长了西方人面孔的日本鬼子，而后者虽然请来黑田洋介当导演，但到目前为止，我还没在这片中看出多少闪光点，不但剧情缺乏吸引力，尤其是剧中各角色，一个个脸谱化到了极致，形象单薄的要死，全都像念着台词的演员，而不是活生生的人。由于OO还没有播完，所以就暂时不作更深刻的评论，毕竟人家能否被接受，不是完全看观众的意见，还得由时间与市场表现来决定的。

照我说，整个高达系列现在已经重新进入了危险期，而且可能比上世纪90年代初更加危险，因为新世纪的三部电视系列高达动画，全部都是失掉了主心骨的空洞偶像剧，软绵绵地经不起任何咀嚼，更没有回味的余地。当年的黑富野再发疯，人家依然是兼具深刻思想与娴熟技巧的大师，拍出的高达尽管毁誉参半，但没人能否认它们的内涵；而现在的高达系列，不但缺乏思想性与艺术性，几乎已经到了连叙述完整的故事都很困难的境地。同样是在SEED DESTINY播出的2005年，机器人动画的冠军应该是《交响诗篇》，无论是思想性、艺术性还是趣味性，都完胜SEED系列，并且连获数项大奖，在它的逼人光彩下，SEED DESTINY根本自惭形秽。SEED DESTINY的名声已经臭到了这种地步，乃至比它稍晚些的动画《Gun X Sword》里直接拿SEED DESTINY中的理念、人设与声优来开涮，而且还让人觉得大快人心。高达动画竟堕落到这个地步，实在是可悲可叹。

在富野时代，是‘因为是高达所以好看’，到了后来，变成了‘因为它好看，所以叫高达’，而现在的高达系列还真的能继续吸引人们的眼球么？观众可以容忍一次两次，但决不会长久地被愚弄。高达系列已经走过了30年，而未来的方向在哪里？是实验了各种2D与3D的动画技术与表现技法的Gundam EVOLVE，还是传说中重回UC体系的独角兽高达动画化？今年正好是高达系列30周年，目前的OO第二部可没法承担其纪念这一时刻的使命啊。

富野在制作完TA以后，又接连制作了《Overman》、《Rean之翼》、剧场版z高达等作品，这位老人还是坚持着自己的理念，还是有着语出惊人，丝毫不留情面的性格。他在2005年访问中国大陆时，曾经说过“很不能理解，Gundam并没有在中国正式发行过，所以我不承认中国有Gundam Fans”，“我是一个土生土长的日本人，所以离开那里是很难的。但如果要改变内部的情况，就需要树立敌人——所以我希望大家努力，十年以后，你们将成为日本动漫界很好的敌人。”那时，他已经表示“对于GUNDAM，我已经失去兴趣了。另一方面，我所监督的Z敢达（剧场版），已经是集大成之作了。所以更希望准备些新的东西”。但到了去年，他又在接受访谈时重新表态：现在的高达系列实在让他难受，到了高达35周年的时候，他可能会出山再制作一部新的纪念作，当然，一定会选择好的剧本。

富野那敏锐的观察力早已经看到了这个系列的危机，“我没有控制权，只能眼看着GUNDAM系列瓦解。也许你会觉得这个说法很夸张，但现实如此。前苏联那样庞大的一个国家，在瞬间就瓦解了，GUNDAM作为一个虚拟世界的产物，则更加脆弱，稍微的不注意就会造成它的瓦解，而我只能眼睁睁看着。”但是不是他心中还是不愿意看到他亲手缔造的国民品牌因过度商业化而消亡？然而，今年已经68岁的富野还能够等到高达系列35周年的那一天吗？他现在还能以自己的力量创造出高达系列的新辉煌吗？恐怕那只是个美丽的梦想，连富野本人都不会相信吧。看看他的原话吧： “十分抱歉，我对中国的什么作品都不了解——事实上，我连日本的动漫作品都不了解。”

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