主题：中国动漫游戏产业路在何方 -- apm43

建国之初，我们在朝鲜打了一场了不起的战争。

在那之前，人们只记得被七千名英军（其中三分之二是印度人和尼泊尔人）打得跪地求饶的清政府，或者只记得几个日本浪人靠一面日本旗就能占领一个中国县城的民国政府。而在那之后，世界上再没有一支军队能战胜我们。

当时我们和联合国军在装备上的差距并不比清政府对八国联军的小。但就是这样，我们从鸭绿江开始，打过了三八线，解放了汉城（现在叫首尔），把麦克阿瑟赶回了老家。

但只要是战争，就没有永远的胜利。很快，砥平里战斗就暴露了我们火力不足的弱点。之后李奇微从美军一线士官的日志里读出了礼拜攻势，并发明了磁性战术。对于第五次战役，李云龙的原型王近山中将形容其为“群羊撵狗”。脚板子到底跑不过汽车轮子，在弹尽粮绝之际，美军的凶悍反攻打得我们措手不及。特别是60军180师的全军覆没给我们极大的震撼。那个时候，我们才真正明白，光靠中国人的血是打不赢美国人的铁的。想了解朝鲜战争残酷性的话可以点这里

但是即便是这样，我们也没有放弃。很快，我们就找到了美军的弱点，并做了针对性的调整。你机械化部队不是跑得快吗？那我就和你打阵地战。你飞机大炮不是厉害吗？我把阵地修在山背面的炮弹死角里，掏洞还特别深。在抵消了美军的火力优势之后，比拼的又是英勇顽强。所以美军再也不能在38线推进一步。

在这场战争里，敌我双方都有对方不具备的核心竞争力。我们是英勇顽强的革命精神以及丰富的战斗经验，美军是强大的火力和科学的管理调度。在双方都势均力敌的时候，胜负在于求变。谁能读懂对手，根据对手的弱点改变部署进行针对性的打击，谁就能获得优势。但是读懂对手的前提是上下一心。只有上下一心，千千万万处于作战一线的战士才会成为将军的眼睛和耳朵，有了千千万万的眼睛和耳朵，就能洞悉战场的一切。

问题是，在今天，被自己的战士戏称为“光腚总急”的将军，还能打胜仗吗？

我们生活在一个科技飞速发展的时代，随着生产力水平越来越高，越来越多的人摆脱了贫困，实现了温饱。饱暖之后，自然会产生更高层次的需求。在过去，有了闲钱的人就开始锦衣玉食，购买奢侈品。但是毫无疑问，未来吸收多余消费，满足精神需求的主力会是文化产业。有一个很有意思的现象，就是目前文化产业的一个重要消费者群体是没有收入来源的在校学生。而在国际上，中低收入国家的文化产业发展速度要高于高收入国家。这或许能说明文化产业不仅仅是一个发展阶段，更是一个正汹涌而来的全球大潮。

现在我们不少国人总觉得文化产业太虚，不如制造业实在。如果不考虑战争因素，那么可以说这种观点已经过时了。现在文化产业的全貌尚未完全浮现，我们还仅仅是处在一个文化时代的开端，但文化产业的凶狠已经足够给人们留下深刻的印象了。从那些每天打游戏超过18小时的孩子们身上，从因为热播电视剧而造成的万人空巷的场面，我们会发现，历史上还没有一个产业能像文化产业一样贪婪的吞噬着用户的时间。我们常常讲创意是无限的，但是用户体验却是有限的。时间，是每个人最宝贵的不可再生性资源。不管你有多少钱，科技多么发达，一天也只有24个小时，多一分钟都不行。谁知道呢，也许三十年后，垄断了用户除睡眠和工作以外时间的文化产业会成为市场的主宰，所有行业都要仰它的鼻息。

文化产业和实体产业的最大区别是生存力的区别。实体产业留下的是一件件产品，丧失使用价值之后就是它寿命的终结。但文化产业留下的艺术品却可能传承千年而不朽。今天谁会关心大唐长安繁华地段一间屋子多少钱？反而是漂泊一生的李白，他的诗歌至今仍被人传唱。当我们今天陶醉于财富的盛宴的时候，可曾想过，百年之后，还能留下什么？

所以，不论是为了抢占未来经济高地，或者是满足人们生活富足后产生的精神需求，还是单纯的想给子孙后代留下一点东西，发展文化产业都是一场不得不进行的战争。而在这场战争中，我们又一次落后于对手。不是说我们这三十年没有发展，但是对比于美国和日本在这三十年里取得的成就，我们的成绩太渺小了。

落后如何战胜先进？毛主席教导我们：“你打你的，我打我的；敌驻我扰，敌退我追。”地盘可以不要，战略主动权绝不放手。

怎么样才能抓住战略主动权？答案有两条，第一是形成自己的核心竞争力，第二是形成一个上下一心，充分博弈，能敏锐把握机遇的文化管理体制。很显然，我们的政策需要调整，我们的管理方式需要改革。

我前面用韩非子的“法术势”来总结中国动漫产业的失败教训，就是“法不明，术不正，则势难成。”我们没能保障创作者自由创作的权利，又多次用无意义的政治教条打断了文化产业的正常发展，结果就是我们虽然有无数的才俊和创意，却无法破土而出。

而面向未来，改革的重中之重就是人才的培养和选拔机制。文化产业也好，创意产业也好，本质上还是人才的竞争。中国文化产业的核心竞争力不可能是别的，只能是优秀的中国创作者。国家必须让他们看到希望，必须让他们的意见参与到博弈中来，才能给中国文化产业奠定腾飞的基础。

这个挑战是非常艰巨的。中国百年屈辱史，同样也是历经百年的寻找出路史。但是中华文化如何复兴，直到今天都依然没有明确的答案。

几百年来欧美文化就是世界文化的中心，虽然也有对其他文化的吸收，但总的来看它的文化产业依然是一个自循环封闭系统，通过不停的向外扩张而发展。日本非常善于学习，所以它的文化产业吸收了很多西方的东西。

但我们不一样。我们的文化有非常强的生命力。五四的时候，中国文化被批判成吃人的文化，国学是遗老遗少才研究的玩意。我们今天学校里教学生文言文，都是告诉他们这个是宾语前置，那个是定语后置，这都是古代没有的，这是在用西方语言学思维来学习我们的传统文化。但即使这样，真正结束旧中国屈辱的却是写得一手好诗词的毛泽东，改天换地的毛泽东思想依然是中学为体，西学为用。

由于传播手段发达，支付成本又很低，所以现阶段中国文化产业仍以输入型为重要特点，但是未来中国文化产业一定会转型成一个以中国特有文化为内核，兼收并蓄的开放型系统。这个系统在世界舞台大放异彩之时，就是中国文化重振之日。

“我们今日所受的苦痛和耻辱,都只是过去种种恶因种下的恶果。我们要收将来的善果,必须努力种现在的新因。一粒一粒的种,必有满仓满屋的收，这是我们今日应该有的信心。”

这是胡适在1932年6月发表的一篇演讲，对象大概是北大的学生。

古人说风起于青萍之末，如果中国文化的产业风暴真的有席卷全球的那一天，那一定是因为今天我们这一只只小蝴蝶努力的扇动自己脆弱的翅膀。

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