主题：太阳照常升起－－-新中国人性发展的总结 -- flyingfox

　　下了3天终于下好了，感觉不写点什么就对不起这些耗费的时间……

　　看了一些评论，很多人对这部电影最大的感觉就是看不懂，比较可能的原因是抱着看故事片的心态去看的。实际上这并不是完全意义上的故事片，虽然有情节，但是几乎是无关紧要的。这实际上是一个反省的历史回顾总结一样的电影。

　　稍微梳理一下剧中的人物，按性别可以划分为男人女人，按时代可以大致分为四代，相互影响并且相互关联。而且这个片子对中国人的性观念以及以此为代表的时代观念描写的很深入，也很有趣。

　　第一部分：疯

　　这个部分我个人觉得是整个片子里最最晦涩难懂的部分，象征意义的东西太多……最最不需要以故事的逻辑去理解的部分，却又是剧情故事部分的映射。

　　第一代人：

　　周韵和她的丈夫是那代人的代表。整个故事里她的丈夫都没有出现，只是大概的提到参加过抗美援朝战争，在部队里当了军官，后来“因为太熟了就要跑”。去了西部并且死在了那里。而周韵则是这部分的主要人物（房祖名在这部分里面是跑腿的，基本上只起了把几个毫不相关的寓意故事串联起来的作用）。

　　石头：

　　象征着回忆以及过去。周韵经常背着石头暗示她为沉重的回忆所累。在她指称的“歪掉的”大树下挖石头寓意她的不幸和扭曲是和过去联系在一起的。在河边房祖名看到周韵能在浮萍上渡河，自己也想尝试结果就是落水表明他这个时代的人已经不可能理解他母亲那个年代的事情并且无法再那样生活了，而水边总是能找到那种石头。同时在石头砌成的小石屋内房祖名发现所有的东西都如同文物一样一碰就破，也暗示这里是过去回忆的实体化。包含了他和周韵回忆的总和（算盘和照片）

　　背景：

　　大致梳理以后可以还原成这样的剧情：周韵丈夫去了西部以后虽然经常写信回来，但是仍然无法安抚周韵的心。她对丈夫是又爱又很的，当时仅仅是因为他的一句话或者是强迫（这里他们的结合方式写的非常隐晦）而跟随他去了他的故乡，结果并没有得到期望中相应的幸福。每当房祖名读起父亲过去的信，周韵就会变得或者歇斯底里（砸东西）或者举止怪异。而她也同时包含了对丈夫的某种程度上的理解：“只能说你不懂，不能说你没看见”、“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”所以她所代表的那一代的妻子实际上是包含了浪漫，坚忍，执着，失望，理解，愤怒和孤独寂寞的集合体。周韵的每一种表现都是她们的一种心态的某种映射和代表。

　　结局：

　　周韵的结局在本片中所有人中算是比较开明的。她最终重新找回了自我，穿上了代表幸福和希望的“红鞋”，而从本片一开始她遗失了鞋子到最后又得到了表明她的这一段时代的终结，实际上是将她的一生全部压缩到了遗失这双鞋子的日子里。她终于重新认识到了自我的存在和价值，一句“我好了”说明了一切，并且开始过上了自己应该过的生活，水中飘走的衣服代表旧的周韵的死亡，如果理解为是肉体上死亡可以说的过去，至少她在认识到了自己的价值和生活之后死去了，如果说是精神上死亡则可以理解为过去的她死了，获得了新生。

　　第二部分：恋

　　第二代人：

　　第二代，以黄秋生和陈冲为代表。这一代人出身大跃进以及中苏蜜月时期，但是电影对他们的出身描写的并不多，那个时代集主义胜过一切，进入文化大革命后是非颠倒，遭到无情的打压和批斗，领导和体制是非不分，因而郁郁不得志，只有通过弹吉他聊以自慰。但是仍然可以看出他们那代人的浪漫情怀。

　　性压抑：

　　这是现代中国人一直很关注的一个问题。由于那个时代强调投身社会主义建设而反对个人的生活需求，由此造成的普遍的性压抑在黄身上烙印很深，通过在看电影时几乎要抱住面前的女人可以看出一二。陈冲的戏份不多，但是这个女人对这个问题表现的更为明显。非常有趣的是我觉得这也代表了姜文的一种对女性性压抑的认识。陈冲总是以浑身湿漉漉的形象出现想必和这一点也有关系。而且在指认犯人的时候的表现也说明了这一点，在姜导的眼里那一代的女人是饥渴的。

　　社会的缩影：

　　这个部分有一个很有趣的镜头，在有人喊“抓流氓”以后，播放革命芭蕾舞的放映机追随者那群抓“流氓”的人群一起跑动。在漆黑的夜里，人们手持手电筒一起追捕“流氓”。

　　这里本身流氓就是一个似有似无的东西，揭示着当时整个中国对子虚乌有的敌人的警戒。革命芭蕾舞代表党的领导和“正统”的红色，它照耀和指引着着人们前进，夜则代表了当时的社会气氛。

　　结局：

　　面对残酷的现实，黄以上吊自杀结束了自己的生命。同样的，这里的自杀有很深的寓意。这一个重要的道具，就是枪。这是那个充满了军事威胁的年代独有的一种象征意义。自杀意味着自己终结自己的生命，他这样做应该是表达了自己对过去日子的缅怀以及对现实生活的不满和无奈。他对枪带看得特别重，最后用枪带上吊应该也是这个意思，在伴随他自杀以及停尸的背景音乐是他最喜欢的那些老歌也说明了这一点。

　　第三部分：枪

　　本部分寓意的东西比较少，理解起来难度不是很大，或许也是因为这代人姜文自己比较了解。

　　第三代人：

　　姜文被下放到房祖名的小村子，他的妻子孔镱珊则陪着他一起下放。这直接的就将影片的寓意年代带进了下一个时期。从本部分一开始姜文和孔镱珊的出场服装上我们就可以看出他们的巨大差异：姜文身着破破烂烂的工人制服，而孔镱珊则是非常时髦的流行打扮。而且“放枪打猎”这个细节很明显的表示出了两个人在生活上的趣味迥异，男人过着下乡“战天斗地”的豪放生活，而女人们则更追求时尚的现代化物质生活。或许这也是姜导对那个时代夫妻认识的缩影。

　　随着影片的推进，两个人在生活上的不同追求的结果姜文也给出了很好的答案：纵然姜文生活有原则懂浪漫（在不打孵蛋的鸟和搞对象的野鸡中有所体现），但是最终孔镱珊受不了独守空房的寂寞和房祖名发生了偷情，并且被姜文发现了。这里很有趣的是为什么是房祖名，或许他是想借助这个年轻人来映射当今现代青年对于性和爱情的开放，大胆的体验。而且为什么是孔镱珊出轨而不是姜文以及片中出现的那个很崇拜孔镱珊的那个穿红衣服的小丫头说将来也想像她那样，也是很值得寻味的，看来姜导是彻底认定了女人的天性，至少那个时代的女人的天性就是如此？

　　姜文最后终于明白了实际上这一切最终的起源可以归结到自己头上，在北京天坛旁，崔健说通了他（这个场景很有意思，北京天坛，或许意味着这时的中央已经意识到了时代的变迁和改革），他自己属于的那个时代即将离他远去，而他所珍视的东西也最终不再属于他。这里关于他的结局姜文自己并没有真正给出，那一声枪响过后就进入了第四部分，可以说“活不见人死不见尸”，或许可以理解为一部分结束了自己的肉体生命，而另一部分人则在精神上结束了自己。

　　第四部分：梦

　　这部分实际上在时间顺序上是本片的最开头，交代了周韵、姜文和黄秋生的过去以及房祖名降生的过程。很短，最后的寓意也很明显：房祖名为代表的第四代人是希望，是未来，在新的政治环境中，他们将面临一个完全不同的世界和未知的未来。

　　总结：

　　姜文讲故事的能力又提高了，这种抽象派的表现手法在票房上看有些吃力不讨好，不过单纯从艺术的角度看这是他个人的一次突破，中国电影不能总是在“黄金甲”“夜宴”这样的不伦不类的商业片中徘徊，而要寻找自己的风格以及追求艺术，大胆的尝试是必须的。虽然本片剧情上有所欠缺并且再主题上把我的不是很好，没有突出的亮点，不过总而言之，如果说这是今年国语片中的亮点，我绝对赞同。