主题：【原创】《非诚勿扰》VS《爱情呼叫转移》 -- 忘情
家园 【原创】《非诚勿扰》VS《爱情呼叫转移》 前段时间，有网友推荐冯小刚的贺岁新剧《非诚勿扰》，说如何如何好看。看看报纸上铺天盖地地宣传，说该片票房突破了三亿。
我抽空在网上下载了该片看了一遍，也许是先前的好评如潮造成了期望值过高的缘故吧，我看完此片感觉反差太过强烈，太让人失望了。
看得出来，冯小刚近年来在不断试图寻求自我突破，但是在《非》剧中仍然充斥着传统的冯氏喜剧风格。然而恰恰是这些传统的冯氏喜剧风格，将《非》剧的故事架构给割裂得支离破碎，让人感觉莫名其妙，绝粹是为了搞笑而搞笑。
比如说开头葛优忽悠范伟，结尾时范伟在游轮上试图依葫芦画瓤忽悠别人；比如说葛优在小教堂里向神父忏悔那个桥段，和整个故事的叙事主线有何关联呢？观众固然是被葛氏冷幽默给逗乐了，但整个故事架构却给破坏了。而且我怎么看都觉得该片中葛优的对白与其称之为冷幽默，还不如说是“贫”更贴切一点。
葛优的征婚，那其实也是相亲的一种。《非》片中以舒淇为主线索，穿插点缀了几个不靠谱的相亲桥段。但给我的感觉，该片的编剧恐怕是缺乏生活体验的，同性恋，卖墓地，给肚里的娃找顶缸的，性冷淡，痴呆健忘，云南山沟，拿相亲当炒股，不能说现实中没有，但显然是缺乏代表性的。
葛优作为三无海归，登报征婚也属正常。但是，他为什么拖到现在？有什么不堪回首的感情历程？这本可深入挖掘的大好题材被轻易放过了。于是我们在片中看到的是一个玩世不恭的葛优，面对雷人的相亲场景，他的所谓大度、不介意其实在我看来只能算是麻木，司空见惯和玩世不恭，整个一个游戏人生而已。
相比之下，舒淇演活了一个第三者的苦闷与彷徨。她之所以约葛优，那可不是为了相亲。作为一名空姐，苍蝇们自然会嗡嗡环绕在她四周，只要她愿意，人家可以排起队来让她挑，哪里还需要去看征婚广告？之所以约葛优，其实只是苦闷之余想找一个完全陌生的倾听者而已，当然，发展得还好的话，还可以拿来作为感情道具用一下。到影片结束，其实舒淇都还没能从那段感情中真正拔出来，否则的话也用不着跳海了，也用不着要求葛优宽容她的情感出轨了。说到底，还是拿不起，放不下。
影片结尾，葛优推着身上打满石膏的舒淇在游轮上散步，天高高，海蓝蓝，可两个人的心呢？怕也是咫尺天涯吧？
相较《非》剧的不靠谱，《爱情呼叫转移》虽然票房成绩远不及前者，但是我觉得无论是人物刻画，镜头语言运用，叙事的完事性，主人公内心世界的刻画，都远远强于《非诚勿扰》。
《爱情呼叫转移》叙事结构非常简洁、流畅，徐峥出演的第一集（以下简称《爱1》）和林嘉欣出演的第二集（以下简称《爱2》）分别从男，女不同的视角出发，通过与十二位异性的对手戏，演绎出现代都市大龄男女的婚恋世界。
徐峥的《爱1》实际上说的是已婚男人的彷徨，结婚三年的他面对着日复一日，年复一年简单、重复、单调的家庭生活感觉烦倦，七年之庠的感觉提前来临了。徐峥到底需要什么？恐怕他自己也没有真正闹明白。在闹不明白自己真正需要什么的情况下，他净身出门了。然后机缘巧合，天使刘仪伟给他安排了十二位不同类型的女性，阅尽都市百态，徐峥被折腾得真是累了，倦了，想想还是前妻好。待到他想回头时，一切都已经晚了。各花入各眼，在徐峥眼里前妻的缺点却成了别人眼里的优点。待到徐峥发现前妻和别人和和美美，其乐融融时，心里那个怅然若失呀，就别提了。其实人往往就是这样，生在福中不知福，这山看着那山高。男人们常说：“老婆是别人家的好”，就是这种心态的表现。待到影片结尾，一场不经意的懈逅，少年时的同桌突然出现在眼前，岁月沧桑，弹指一挥间，回首当年的纯真，无限感慨在心头。说什么地老天荒，说什么地久天长，说什么富贵荣华，均宛如南柯梦一场。还是抓住眼前的才最真实。
林嘉欣的《爱2》拍得比《爱1》要唯美得多，美中不足的是，对女主角林嘉欣内心刻划几乎为零。林作为校花，又是当红名主持，一帆风顺，一直是被宠的对象。追求的人从来是成群结队，只有挑花了眼，断不至于断货。但是遍观全片，林似乎本人压根就没有恋爱、结婚的欲望，对于异性也丝毫谈不上什么标准呀，憧憬呀，要求呀，似乎已经进入了第三性的角色当中。只是因为年纪大了，受不了父母的唠叨和压力，这才尝试着去接触异性。毕业八年，接触过形形色色各色人等，居然还是这种状态？这一点是没法让人信服的。
大家都知道名主持是怎么回事，但《爱2》里显然是过于美化拔高了。林嘉欣从头到尾，眼里没有高低贵贱之分，面对富豪不贪财，面对潦倒画家不嫌弃，在这方面编导过于理想主义了。但是，在这理想主义的外衣下，何曾能看到林对于爱情究竟抱着何种理想？何曾看到林嘉欣的感情投入？何曾能找到她的喜好？最后接受邓超，看不出林是真心喜欢邓，看到的只是林对于邓的一种刹那间的感动。感动他虽然与已远隔千山万水，但却八年如一日默默坚守着对自己的爱。如此而已。
各花入各眼，横看成岭侧成峰，何也？盖角度不同耳。
这几部戏的编剧要是能有多一些的生活体验，深入地挖掘一下人性，人心和欲望，挖掘一下理想与现实之间的无奈与痛苦，兴许写出来的本子就能更贴近寻常百姓的生活，可观赏性也更高一些。
家园 忘情兄请点评《桃花运》，搜狐视频有的看，地址见内。 http://tv.sohu.com/20090117/n261805152.shtml
家园 非诚勿扰其实还过的去了 印象最深的就是邬桑分手后开着车在无尽的路上跋涉，歌声渐渐变成哭声，自己确实被小小感动了一下。说实话，我对电影要求不高，有那么一两个能打动自己的桥段就值得了。
突然想到了叶蓓《白衣飘飘的年代》。
家园 一点感觉 这个非诚勿扰怎么看怎么象两部电影拼的。一个开了头没结尾。一个结了尾却没开头。
家园 不用太当真 考虑到忘情兄的相亲经历，您笑不出来，也是可以理解的。但大部分人是不可能有您这样复杂的情况的。谁也没把冯小刚当回事儿，就一乐。说实在的看完冯的片子，一般，我都回忆不了具体细节。不用太当真。
家园 两片相比我更喜欢非而不是呼 在电影院看的非诚勿扰，昨晚刚刚看了下载的呼叫转移2，也凑凑热闹，瞎说两句
我觉得非诚勿扰是非常优秀的商业娱乐片，我看的时候没少大笑傻笑微笑，觉得看起来很舒心，很符合贺岁片的要求，起码让我看了个乐子。确实这部电影谈不上深刻，有些剧情是有些堆砌，人为地缴入一些笑话和笑料，但我觉得还是在可以接受的范围内，总体上剧情还是连贯和一致的。毕竟很难把那么多笑料不漏痕迹的融入进去，还要和主题思想人物性格挂钩。我个人是十分喜欢看葛优的贫，这一点发挥好我也就满意了
呼叫转移在我看来比不上非诚勿扰。这篇的优点应该是林嘉欣的美丽可人和巧笑嫣然，让我十分心折，但林的表演并不适宜本片的人物形象，他更适合表演纯洁善良不通世事的小女生。我觉得要说情节的堆砌，这一片有过之而不及，而且人物的个性特点，情节的发展逻辑性太过牵强，即使那这当娱乐片看也有些不能适应。女主人公的理想主义，过分善良单纯，老外似的普通话，与她的主持人的知性，理性和丰富阅历的身份不符合，那些男人的身份，言语和处事方式也都远离生活，看起来十分不可信，十分不自然，超出了我对娱乐片本已非常低的要求。这一片看下来，我看了很多次时间，根本没有投入的感觉。剧中的笑料发挥得也都有一些生硬。另外本片的剪辑有些问题，感觉好像删掉了打断的剧情，所以看起来场景切换和故事衔接时好像有些让人摸不着头脑。
由于刚看完呼叫转移，所以看到这一帖忍不住想发言。看电影本来就青菜萝卜各有所爱，我和忘情大哥看法不太一样，请忘情大哥不要介意。
家园 不介意不介意，我是因为 自己经历得多，所以有时候想法，感觉和没漫长相亲经历的人不一样而已。相亲是把双刃剑。
家园 这个您对明导演要求台高了吧 这几部戏的编剧要是能有多一些的生活体验，深入地挖掘一下人性，人心和欲望，挖掘一下理想与现实之间的无奈与痛苦，兴许写出来的本子就能更贴近寻常百姓的生活，可观赏性也更高一些。
强烈建议忘情，自己写一个电影剧本。
家园 冲林嘉欣看看《爱2》去 家园 感谢认证支持，送花致谢 鲜花已经成功送出。
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家园 忘兄，贺岁片就是逗个乐，认真就输了 用冯巩的话说——您要是不乐，我就下去搁吱您～
家园 可是看《非诚勿扰》，我压根就乐不起来 感觉挺无聊，挺无耻的
家园 我觉得这是对影片的想法问题吧 我觉得这是对影片的想法问题吧。
个人观感，冯小刚还是有些东西内涵着告诉我们着。
比如葛优这个角色，说的小白的故事，你要结合他去北海道和邬桑一起来看，小白的对象是邬桑，葛优是告密者，邬桑后来原谅了葛优，但是葛优却一直没放下。在教堂折腾你看似搞笑，但是葛优确实是真的忏悔，只不过以这个人物角色来说，忏悔的时候仍然保持着内心的防线而没说出实际的东西。这也和之前告密可以联系起来：因为葛优对任何人其实都抱有戒心。
在征婚过程中也可以看出，葛优的防线是很严密的。
邬桑最后在车上的痛哭，葛优陪伴着舒淇，他们完成了对自己心理的救赎。
冯小刚其实一直都想往电影中加入一些东西，能看的出来固然好，看不出来就哈哈一乐，冯的幽默就在此