主题：【原创】神技 -- 萨苏
家园 二玄社复制的东西是分级的 不清楚具体的分级细节，大体来说就是用纸/绢、印刷用的墨、以及装帧的考究程度大有区别。它做的最高等级的复制品确实可以乱真，居然让启功、谢稚柳这样的超级老法师跌眼镜。桩子听说这个级别的复制品一般供应给各个博物馆做收藏用的，不轻易流向市面，怕的就是混淆视听（在复制品的隐蔽处都有二玄社的标记，多用暗纹）。这次上海展览是二玄社中国代理－那个叫“大雅堂”的搞的，展出的东西是供应市场的那一类，定价相应较低（
）。虽然做得也很好了，但细细看的话除了几幅绢本做得稍不错外其他的一眼看去仍然是高级印刷品，缺少笔墨韵致。琢磨着找一批有兴趣的同好去搞个团购，听说能打到5折……
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家园 真是好文，也真恨日本鬼子啊。 我就奇了怪了，战乱年代有气节的人那么多，怎么和平时期就净是盲目媚外的呢？
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家园 顶老萨好文！补充：揭裱主要取决于画材。 能够做揭裱的“素材”，得是夹宣或是类似的多层画材(取决于此画材的制作工艺)。桩子听说揭裱的东西明清的东西居多，因为那时候的画开始较普遍地用夹宣。五代宋元的东西玩揭裱的听说的是以书法居多些（纸本的缘故，那时的画以绢本居多）。如果画材是绢本或单宣，那神仙师傅恐怕也没办法。
画材的天然层数决定了理论上能揭下来多少片的物理极限。当然实际上能揭下几层就取决于裱工手艺的高低了。当然揭下来只是第一步，接下来的最重要的两道工艺一个是补，就是用接近原画的笔法将副本描浓。这就要求裱工有熟练的书画技巧，以及高超的墨、颜料配置技巧（许多知名画家有自己的独门颜料配方），谈何容易。许多揭裱的东西给人看出破绽来就是因为裱工的添笔不过关，蒙不过行家的一对毒眼。还有一道工艺就是托、裱，从而“做”出一件几乎相同的克隆。
一句话，里面的功夫大了去了。
家园 送花 家园 老萨花得的太多了，还是给老沐献一朵 长见识了
家园 专业人士来了 老实说我也没把握是宋朝的画，因为这是八十年代末听到的了，但肯定和宋有关，有没有姓宋的名画家？
宋朝的东西，作伪当以书最多，我记得有个百百（这个字念必）宋楼，号称有200本宋版书，而且藏着掖着不肯外借，鬼子就受不了这个神秘劲儿，就削尖脑袋往里进。最后终于重金给买下来了 ----
这边报纸上正骂这家子卖祖宗，日本人那边已经炸了，什么百百宋楼啊，90%是冒充的阿！
作伪书，早在明代就是一道手艺了，章太炎尚且不免老眼昏花，蒙个鬼子啊，小意思。
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家园 宋画当然不无可能，老萨别心虚啊 唐五代宋画虽然绢本居多（至少七八成吧），纸本亦复不少（虽然夹宣作画普及于元，在“文人”画大规模兴起以后）。著名的如阎立本的《步辇图》，宋徽宗著名的《柳鸦图》，米氏父子的一些东西等等。二三流画家的东西应该更多一些。
所谓“纸寿千年绢八百”，能传到近朝的唐宋旧迹虽段帛片纸亦是国宝。听一个装裱行的老师傅说过，对那些北宋以上国宝级的东西一个不成文的行规是绝不能轻易下手的，谓之“做虐”。若揭裱宋画可能性较大的可能是南宋或者二三流作家的东西。
聊作参考。一哂。
家园 来一个“马后炮” 萨兄文章点到了，也来吐个水泡。沐桩子兄真是高手，对揭裱的这手细活说得很清楚了！判别真伪的关键就是看眼力，若两张放一块，就可显原形的。作为鉴定字画的高手，对各个流派大家的手笔都有极其精准的眼力，用笔的习惯（笔法，渲染）就像每个人的指纹一般，各不相同，（“行家的一对毒眼”--沐兄的毒字用的好。）等等。
我10多年前玩过装裱，也试着揭过夹宣，新纸，小尺寸，成功过一两次。上边的那张鲜艳，但少了点骨气；下边的那张色泽黯淡，细微处笔画斑驳，气韵全无。想要想把上下两层的画“加工”到原画的色泽神采，真是天大的难题。叫过师兄来帮着把他自己的“两副画”补色，他也叫苦，说是无从下手，倒不如重新画一张省事。
关于揭裱的传说故事很多，作巧的手段也很多，还不单单就上下两张补色了事，有把画上下或左右裁开，揭开后，再把上下两层错开补好，然后再补色，每张画中都有真有假，虚虚实实，能让高手都栽跟斗。不过这要有一个条件，作伪之人必定也是丹青高手。古字画难揭，非普通装裱高手敢为，一不留神，宝贝就毁在手里。两种绝技在手，才有可能做的天衣无缝，难啊。但是这世界上真的是有这样的主！
再说段笑话，当年朋友知道我在玩装裱，特来捧场。其中一件8尺的作品，晚上八九点光景，在案板上托好背纸要上墙，因为太长了，我就蹲在案上，手一扬把字拉开后，站起转身，要往墙上贴时，下面部分还是太长，挂了一下案角，一下子裂开来了。手忙脚乱的重新摊平，补上一段背纸总算把裂口粘上，再次上墙，又在原来口子上边的接口处断开了！吓死了，新纸的纤维强度很大，但也禁不起长时间浸泡！愣了好半天，才想到搬兵，半夜把“师傅”拉过来救急。后来是又加了一张皮纸，整3重纸才由“师傅”上墙了结，再一看表，早上四点多了。吓得我以后就不敢再玩了，到现在家里绫罗丝带的一大堆，呵呵。
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家园 沙发！ 轮也该轮我坐一回了吧。
