主题：【原创】潇湘水云 -- 快刀浪子
家园 【原创】潇湘水云 前一段时间，曾在河里求助，让大家帮着找几张老CD，结果有意外的收获，竟然从高雄的卖家那里淘到1982年中唱出版的一盒卡带。不敢独享，今天终于有时间跑出去做了转录，发到了土豆网，不知是不是所有的河友都能连上。
在土豆发的是mp3格式，我手头还有wav音频格式的，使用EAC抓的，文件比较大，有想要的河友，给我站内信吧。不过不能用邮箱发，你需要给我个qq、msn或者其他可以传大文件的方式。
专辑介绍：潇湘水云 吴文光（古琴）独奏。中国唱片社1982年出版。编号：HL-104
曲目：
A面
1.潇湘水云 （吴景略据《五知斋琴谱》打谱）
2.湘妃怨（吴景略打谱）
3.广陵散 （吴景略据《神奇秘谱》打谱）
B面
1.碣石调·幽兰（吴文光据《唐人手抄卷子》本打谱）
2.流水 （吴文光演出节本）
3.乌夜啼（吴文光据《神奇秘谱》本打谱）
4.阳关三叠（吴景略据《琴学入门》本打谱）
磁带文字介绍如下：
演员简介
吴文光一九四六年生于江苏省常熟县。幼年时就跟随父亲——著名古琴家吴景略学习古琴演奏，后来就学于中央音乐学院附中、中央音乐学院和中国音乐学院，一九七八年考入中国艺术研究院研究生部，在杨荫浏教授指导下研究中国音乐史及古琴音乐，一九八二年毕业并获硕士学位。（快刀浪子注：吴先生其后又获美国康州威斯里昂大学民族音乐学博士。）
吴文光的古琴演奏，继承了优秀的历史传统并有所创造。他技巧纯熟、功力深厚，风格豪放而又细腻多变。我们从他的演奏中可以领会到古琴音乐的深刻内涵及美的真谛。
潇湘水云
南宗郭楚望作。乐曲反映了作者于潇湘之畔，远望北方被云雾所蔽的九嶷山时所产生的一种爱国忧民的抑郁激愤之情。
乐曲前半为慢板，旋律苍凉悲壮，有屈子行吟之意；后半速度转快，有云水翻腾，心潮逐浪之感。高潮后，余气鼓荡，最后虽得逐渐平复，但曲虽终而愤难平，令人有所得弦外之音。
湘妃怨
这是一首明代琴谱中的琴歌，描写了舜皇南巡不返，死于苍梧之野，其妃娥皇、女英悲伤哭泣，以泪洒竹，竹皆枯死的古老传说。
乐曲结构规整有序；旋律流畅而富有情致。
广陵散
此曲为汉魏古曲。乐曲描写了聂政刺韩王的民间传说，情绪时而悲壮激烈，时而婉约动人，不蹈一辙。表现出深沉雄浑的乐曲风格和庄严肃穆的大曲防范，俨然曲之师长。全曲共分六个部分，四十五段。这里演奏的是其中“开指”“小序”“大序”“正声”四个部分，二十七段。
碣石调·幽兰
“碣石调·幽兰”是六朝时丘明（497-590）的传谱，原件为现今仅存的唐人手抄卷子本文字谱，保存在日本京都神光院中。
乐曲共分四拍，内中幽愤、伤感、清高、坦荡、感奋诸种情绪交互出现，深刻地描写了孔子周游列国，不得重用而归，在途中见到幽谷中茂盛的兰花时所引起的复杂心理和无限感慨。此曲旋律别致，多用变音，与通常的五声调式风格迥异，别具一种意趣。
流水
“流水”是一首人所皆知的古琴曲。伯牙弹琴钟子期听琴，高山流水一曲结为知音的动人故事，给这首乐曲增添了更深刻的含义。因此，“流水”既是朋友间诚挚友谊的象征，又是一曲对祖国壮丽河山的颂歌。
清代川派琴家张孔山加工发展的“流水”，是比较流行的一种“流水”谱本。他充分发挥了古琴演奏的滚、拂、绰、注的手法，使流水形象更为鲜明，所以有“七十二滚拂流水”之称。今选其精彩段落，润色变化而奏之。
乌夜啼
唐代清商西曲中已有此曲之名。古人有以乌夜啼作为喜事的征兆，乐曲以繁促的乌啼声与宁静的泛音旋律作鲜明对比，生动地体现了紧张不安和泰然自若两种不同的心情。
阳关三叠 _
这是一首表现送别的古代琴歌，全曲歌词根据唐代诗人王维的名句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”重复发展成三段，故名“三叠”。有时也作为琴曲单独演奏。
乐曲旋律舒缓而充满着一种伤感的情调，使人听来顿增一层怀古惜别之幽思。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)- 复 【原创】潇湘水云
家园 上传到qq群 68240054，（永远的西西河） 文件已上传到qq群 68240054，（永远的西西河），不习惯土豆下载的河友，可到群空间里下载。需要先加入群，我就是刚加入的
- 复 【原创】潇湘水云
家园 绝赞 哭，发现刚才发的不见了，但无论如何也得重写一遍。开心，太感谢浪子兄了。古琴专辑本来就不多，够水准的就更少，翻来覆去都千八百遍了，俺盼新货就和盼星星一样阿。。何况这张是吴老的呢
先宝推幽兰。。。按介绍82年的话应该是吴老读硕士的时候出的？文革的时候弹琴是完全停止的，结束后的几年内也只是一点一点的放开，82年能出这样一张专辑实在很不容易。吴老硕士跟的是音乐史大牛杨荫浏先生（谁呢？阿炳的曲子都他录的。。）。幽兰据说就是当时在杨先生的提议下打谱出来的（同时也打了一部分神奇秘谱出来）。这张里的幽兰已经很成熟了，和后期版本也很相像的说。
潇湘和广陵散都是吴派家传绝学。不过说起来呢吴老对他父亲的版本也是有很大发展，这张里面的似乎是在过渡阶段。
吴老的流水那是非常有特点的，气场强大。。。近现代流行的是清代张孔山道士加上了七十二滚拂的版本，用来白描水的流动。吴老则更绝的直接干掉了头尾部分，光留下了中间滚拂打圆的高潮部分，力度速度也是大大加强，"有如滔滔江水绵绵不绝，又如黄河泛滥一发不可收拾"，阿那就是说吴老的流水地~俺朋友们对它的评价很极端，喜欢的人是非常喜欢，不喜欢的人则相反。无论如何，那个时候就能有这样的创新（虽然这个词现在被用滥了），实属难得。不过后期看那套dvd里面，删去的部分又补了回来，或许是晚期有所调和吧
乌夜啼大概也是那时候打神奇秘谱的的作品，现在和姚门乌夜啼都是经常演奏的经典曲目了。
录音质量有点可惜，吟猱的细节听不大清楚，音质音量也是失真不少（我基本没听出来是用的长风。。）毕竟当时条件有限。话说回来虽然是单声道，浪子兄也可以复制一份到右声道去阿，为啥光左耳朵有声音，嘿嘿。。。
总的来说呢，还是很好的一张专辑，应该能反映吴老年轻时候的琴艺。俺老师提起吴老年轻时候，就一直说“非常有气势”，听了这张知道确实如此。想想在当时的条件下，这个年纪就这么有大家范儿了，俺只能拜得满地乱滚。。不过说起来，还是后期更加炉火纯青，对吟猱绰注的处理和轻重缓急的掌握更完美。这点在乌夜啼和潇湘的高潮部分比较明显。文曲阳关也是如此，细节后期似乎更多些，这张里的如浪子兄所说这张里还是有些硬了（当然也可能是录音关系）。。。
通宝推：快刀浪子, - 复 【原创】潇湘水云
家园 人品真好 恭喜：你意外获得【铢钱】八个
- 复 【原创】潇湘水云
家园 广陵散不是失传了吗 难道真的是曲长老从墓里挖出来的？
家园 是这样滴 嵇康“临刑东市，神气不变，索琴弹之，奏《广陵》， 曲终曰，袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，《广陵散》于今绝矣。”
这就是《广陵散》失传一说的由来。但之后的文人仍有听、奏《广陵散》的文字记载，说明此曲仍有流传。
现在流传的广陵散，源于明代琴谱《神奇秘谱》，编纂者是朱元璋之子、朱棣之兄，宁王朱权。朱权应该有能力收集到当时流传的以及前代皇宫中收藏的琴谱，其中有广陵散应该也不奇怪。
此曲结构宏大，将全曲弹或听一遍都是一个不小的挑战，因此演出或专辑资料中，此曲往往是节本。当代琴人擅弹广陵散全本的，当属吴文光先生。此外，管平湖先生的版本也值得一听。李祥霆也擅弹此曲，但似乎未见其弹奏全本的资料。
- 复 是这样滴
家园 稍补充两句 广陵散的作者不是稽中散，按各种说法和小道消息呢，有说是和古人（鬼）学的，有说是和三国时杜虁之子学的等等，因此似乎该是有别人弹这曲的，而且根据各种记录，以后的各朝各代也都有弹奏此曲的人，甚至还有合奏版和筝曲版。"《广陵散》于今绝矣"俺更倾向于在文化意义上理解。。
但是琴曲呢和其他一些古籍经典的处境比较像，在传承过程中有失传，有伪托古人，有发展扩充，有夹带私货，有流派差异，不一而足。按记载唐朝是23段，经各代琴人逐渐发展，到了明代神奇本则有44段。所以这个失传不失传呢，看咋理解了。。
广陵散先存最早的本子确实是明朝（1425年）的神奇本，稍微晚一点的西麓堂琴统也有甲乙两本，很大一部分是可以互证的。再根据比如记谱符号和指法等等的考证呢，这个版本可能是北宋左右的传本。
以上二手自王世襄先生论文，如果有兴趣的同学可以留个邮箱
- 复 【原创】潇湘水云
家园 好帖，收藏了，另外问你一个问题 朔风如刀！
雪如鹅毛！
茫茫雪原中，五步之外，几乎看不见这两位白衣胜雪的人影！
快刀浪子和箫十一郎！
是你的刀快？
还是我的刀快？
．．．．．．
送花 关闭
恭喜：你意外获得【通宝】一枚
鲜花已成功送出，消耗 铢钱 1 个，可能得宝。可通过工具取消
提示：此次送花为【有效送花赞扬，加乐善、声望、帖得花总数】。
- 复 【原创】潇湘水云
家园 喜欢《阳关三叠》，有味道