主题：【原创】略谈书法的欣赏以及其他. (一) -- 史文恭

接着谈..呵呵,

看了同志们的鼓励,兄弟俺今天特地拿出一得阁墨汁和毛边纸哗啦了几下,结果是…..不堪入目啊.自己看的觉着像生了砂眼.相当触目.--------所以接着写这个帖子的时候,不由心中一虚.----因为这会儿俺想谈的是,什么是书法美的标准.

我们知道,在维尔根斯坦老爷的伟大著作出现以前,很多的哲学书干得不过是在给同一个客体套上不同的名称然后把人们的脑子搞得一团糟的活儿,----只有维尔根斯坦老爷的正本清源的事儿干完了,人类的抽象思维才得以在一个巩固而通用的基础上进行.-----换句话说,他使得”表述”这件事儿变得严谨而周密.-----这实际上就是科学史上的一大里程碑式的成就.

而俺之所以感叹这一点,是因为老祖宗们,在以前的关于书法的论述里,用了很多文学的表述,以至于现在的我们在理解他们的标准时产生了很多歧义,举一个例子,俺之前说过,书法是古代中国上层社会的一种基本技能,-------换句话说,是士大夫阶层的一种时尚,---这就带来了一个很头痛的标准,----我们的古人有时候会评论一个人的书法为”有书卷气”.------但是这个标准,恐怕是无法用科学的表述解释清楚了.-------而且,也无法用这个标准作为一个客观的标尺去衡量其他书法作品.-------不过,奇妙的是,这个标准却是能够感觉到的.---尤其是我们看了一定数量的书法作品后,会慢慢地感觉到有些书法家确实是”有书卷气"的,而另一些,则有草莽气息,或者更直接地说,”野路子”.-------举例而言,俺前贴的两位都是”有书卷气”的,而号称儒将的前国防部长上将张爱萍的书法却有后者之嫌啊….

不过这个太玄了, 还是让俺们回到基本问题吧.既然古人的论述里没有精确的标准,那么俺只好用一些通用的美学原则来为大家介绍吧.因为书法首先是一门艺术,既如此,则她必然符合美学的一些基本原则了.

美学的一个基本的原则是”对称.” 这一点是”一目了然”的, 任何一个典型的帅哥美女都很少嘴歪眼斜的,---而喜剧明星则反之.------在书法上,这个原则同样重要.因为首先,汉字是方块字,是天然的对称体,对于汉字而言,无论是左右结构,上下结构,或者左中右,上中下结构,对于一个单个的汉字而言,如果它是美的话,那么首先它是对称的.------而基于这条原则,就推出了书法练习里最基本的第一个原则,-----很多书法大家,比如沈尹默,启功都是这样教导书法的初学者们, 写字,第一条讲究的: 就是”横平竖直”。

很明显地,我们能够想到,只有”平”的”横”, 才能形成对称,否则,若一头高,一头低,是很难形成对称的.同样的,作为对称的中轴线,如果”竖”不”直”的话, 则必然的就无法形成一个对称了.----所以,只有做到”横平竖直”,才能使一个汉字在一个对称的坐标系里获得均匀的分布.

而且,做到”横平竖直”并非如我们想象的那么容易,很多(尤其是现在的)”先锋书法家”们的作品里, 没有做到这一点的字都是屡见不鲜的.-----那样的字,如果多看几眼,就会觉得眼睛不舒服.

而只有经过长年的历练,(伟大的书法家都是坚持日课的,就是每天都要临帖或读帖一定时间,有些夸张的天才,比如赵孟頫,能够日写万字..) 才能将”横平竖直”的标准渗透到精神层面,甚至在生理层面.-----要知道,对于书法家而言,悬腕写字是创作书法作品的基础,而在悬腕的基础上能一如既往地写出横平竖直的字来,是否容易,大家试一试就知道了.

当然,在说明了”横平竖直”这个原则后,肯定有同学会问俺,”小史,照你这么说,那美术字也是好书法了?”

对此,俺的回答是这样的,----如果用最基本的美学原则来衡量,则美术字的确符合了最低等的美学原则,------举一个简单的例子,我们现在看到的帖子就是美术字,-------显然,作为读者的您,应该在看帖子的时候不会觉得刺眼吧?-----因为美术字至少都是横平竖直的,它满足”对称”这个基本美学原则.

同时, 我们知道,很多美术字来自于书法中著名的字体,如宋体字受颜体影响,仿宋体受瘦金书影响,至于新魏书的来源更是不问而知了. --------但是,虽然出身名门,可美术字毕竟不是书法,为啥呢?这就牵涉到书法的第二个基本原则.即"变化".

好的书法作品,必然是"变化"的, -----而若里面每一个字都是一样风格的东西,就是美术字.-----我们说,不是因为美术字不美,而是因为美术字太多重复了.--------一个波霸乔丹跑到一个初中男生的梦里,那叫春梦.一群乔丹跑过来,-------那是大松博文教练训练中国女排.

所以重复是美学的大忌,也是书法的大忌.------而对于书法而言,要达到"变化"的境界,并非那么简单,因为这个"变化"是在前面"对称"的基础之上的变化,所以,这样的变化在本质上是和谐的,然而在表面上却一定是"冲突"的,----举一个现成的例子,

网上现在流传田蕴章教授的书法视频很多,-------兄弟俺蜻蜓点水地看过几集,觉得田教授的书法功底是没得说的,不过他的书法境界是否很高,或者高到他有资格可以对其他书法家评头论足,则是另一回事.----因为俺有幸听到他说了一集"田氏家族书法", 听了很不以为然,---也许是时代不同了,现在的书法家都开始变成王婆,公然在电视里夸他们家里人的字写得好了,----而且假如田教授仅仅称颂了他的父亲和伯父的书法,也就罢了,那还是孝道,但把他自己和他弟弟的字借用别人的话夸自个"当今欧字第一".就实在是太狂妄了.因为好的书法家都是各个方面修养都很齐整的才能成为大家,如田教授这样轻佻的,恐怕难成大器.

以上就是一个证明.这幅作为背景的书法作品里面出现了几处重复是显而易见的. '路','度','路','处'四处的捺点完全雷同. 此外,'虚','程', '暮'也写得过于拘谨.----我们知道,即使是最伟大的书法家都难免有败笔,因此俺并不认为这幅作品就能代表田蕴章教授的楷书水平,然而,作为一个电视节目,这样的作品作为背景放了那么多集,而且还要自称"欧字"高手,-----这个对比,未免有些太喜感了..

为了证明田蕴章教授此处重复的错误,俺再举一个例子,真正的欧书,欧阳询的代表作<九成宫醴泉铭碑>, 看看另一个现代著名书法家邓散木对这几个字的解读:

"'润'字方,'生'字小,'万'字长,'物'字扁, 这样四个长短大小不同的字凑在一起,看上去匀净和谐,一点不突兀,不别扭,这就是(欧阳询善于使用夸张手法却能够使整体效果整整齐齐的)很好的例子" 邓散木 《临池偶得》

所以伟大的书法作品都是"对称"和"变化"的辩证统一, 而想要达到这一点,没有长期坚持不懈的苦功和广博的见识和学养是无法达到的.而这恐怕也是判断一幅书法作品的基本原则之一吧.