主题：【欣赏】【伟大女高音】玛丽亚?卡拉斯 - 不朽精华集 -- 雪个

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“艺术、爱情是我的生命……在我绝望的时刻，上帝为何对我如此残酷。”

　　玛丽亚?卡拉斯（Maria Callas）被誉为本世纪最伟大的歌唱家，我想她应说是当之无愧的。她之所以伟大，不仅是她那绝妙的歌喉深深地打动人们；也不仅是她那淳熟的表演征服了人们，更重要的是，她把那些人物的心灵深处揭示了出来，且是那样的淋漓尽至！我常想，是什么使这位享年53岁，歌剧生涯也只有二十几年的女人，一跃而成为歌剧舞台那么显要的人物；又是什么使她孤独、凄凉地离开了这个世界。

　　 该片是EMI于2000年发行的一张单CD精选辑，包含了《蝴蝶夫人》、《卡门》、《茶花女》、《托斯卡》等卡拉斯于鼎盛时期演出的黄金录音，片长74分钟，颇具收藏价值。该片的双CD版半年前愚渔兄曾发布过，现在把这张单CD精华版再次奉献给大家，但愿上回没下到的朋友这次别再错过。

　　玛丽亚?卡拉斯Maria Callas (1923-1977)。著名的美籍希腊女高音歌唱家，真名为茜茜莉亚?索菲亚?安娜?玛丽亚?卡罗盖洛波乌罗斯。生于纽约，八岁开始学习钢琴，十岁开始唱《卡门》中的咏叹调，十三岁入希腊雅典音乐学院从达尔戈学习声乐，十五岁以《乡村骑士》中的桑图查一角绽露锋芒。1947年应邀去意大利维罗纳露天圆形剧场演出歌剧《歌女》，激起听众狂热的反响。

　　此后不断演出于世界各地，以对角色深刻的理解和细致而富于创造性的处理，使得听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美，并对十九世纪早期美声风格的歌剧如《梦游女》等新的认识。她一生演出歌剧百部以上，音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。

　　是世界公认的全能女高音歌唱家。她对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用。

　　玛丽亚?卡拉斯是20世纪的伟大歌剧女主角和头牌女歌星，是个否认评论家、歌剧指挥和公众反应，反叛地踏上音乐世界峰顶的驱动型妇女。1977年她去世时，巴黎歌剧评论家皮尔雷珍妮?雷米说她，“没有了卡拉斯，歌剧将大不一样”，伦敦评论家海尔沃德勋爵描述她为“我们时代最伟大的表演家”，甚至于卡拉斯的低毁者也承认她的天才和对歌剧世界的影响。卡拉斯和纽约大都会歌剧院的鲁道夫?宾在事业生活中一直是对手（他实际上迁怒于她），但他谈起她的逝世说：“我们再也看不到像她这样的艺术家了”。这位激情型艺术家受人爱戴、崇拜、憎恨、尊敬和鄙视，但她从不理会这样。毫无疑问，她即使不是历史上的、也是20世纪对歌剧界影响最大的人，她统治这一领域达12年，20年内一直是出色表演家。由于她疯狂的工作热情、着魔般完美主义精神和无可比拟的发疯抑郁性、驱动力，使她成为绝无仅有的革新和创造者。这些品格是儿童时代梦想和危机的附制品，梦想和危机驱动着卡拉斯在成年大多数生活时间里成为身不由己的卓越成就者。

　　这位悲剧性女英雄不断在舞台上表演逼真的角色，而她的生活也模仿着她在戏中扮演的悲剧性角色。卡拉斯最著名的角色是梅蒂；剧情安排这位敏感而情绪波动剧烈的女性，应是富有牺牲精神而遭人背叛的悲剧人物，梅蒂牺牲一切，包括她的父亲、兄弟和孩子，发誓获得杰生永远的爱情和夺回金羊毛，在作出这种努力和牺牲之后，梅蒂被杰生背叛，就像卡拉斯遭到她那充满磁性的情人阿里斯蒂德?奥纳西斯背叛一样，在她牺牲了事业、丈夫和创造力后，奥纳西斯在将她拖入自己的泥潭后，背弃了与她结婚生孩子的承诺，与降临到虚构人物梅蒂身上的命运没什么两样。卡拉斯充满激情塑造的女巫，与自己的悲剧有惊人的相似。她是如此真情热切地扮演这个角色，这成为她舞台上的标志人物，最后拍成电影。事实上，卡拉斯最后扮演的主要角色，便是由保罗?帕索里尼艺术上大受赞颂的影片《梅蒂》。

　　卡拉斯以不可比拟的女主角成为舞台上充满激情的艺术师，这使她受世界广为赞扬成独树一帜的表演家。她那变幻无常的性格使她有“雌老虎”和“旋风卡拉斯”的绰号，这是崇拜她、而又对她迷惑不解的观众给她取的。卡拉斯明白梅蒂内在深刻的心理定势是她的另一个自我，这可以从她1961年对最后表演角色的评述看出：“我理解梅蒂，就像我认识自己：狂热，看似平静如水，实则强烈如火。与杰生相处的幸福时刻一去不复返了，现在她被凄惨和怒火所吞噬”（斯坦西夫，1987）。

　　像其他伟大艺术家一样，卡拉斯是个极有才华的女演员，她有非凡的能力施情于舞台角色，令人震惊的是，她的现实生活成为她舞台上许多主人公生活延续的复制品。梅蒂用巫术找到了杰生，牺牲一切来保全他的真情和永久幸福，卡拉斯则用她的才华实现她儿时成为艺术表演家的梦想，又为了她的希腊皇帝奥纳西斯牺牲了一切。这个悲剧女英雄是彻头彻尾的女主角，她如此认同于她的角色，以致真正成为她们，或者说她生就的悲剧性格，期望找到认同的角色来形象而富有情绪地发泄出来？无论怎样，卡拉斯是"悲剧性的"梅蒂，而她自己声称：“我喜欢角色，但不喜欢梅蒂。”她如同诺玛是个“艺术的圣洁天使”，后者是位情愿牺牲生命，也不愿伤害背叛她的情人的遭人责骂的女英雄，这是卡拉斯最喜欢的角色；她是个"发疯的"露西亚，不得不与不爱的男人结婚；她在《拉?特雷维亚特》中被“遗弃”；她是《托斯卡》中“满腔激情”的情人，为了真正的爱情她不惜挺身杀人；她是《文比吉尼亚》中的“牺牲品”。

　　卡拉斯，这位孩子气的女人在扮演任何角色之前已是个牺牲品，这位才华横溢的女主角，将自己舞台上扮演的与现实生活中的角色，悲剧性地纠缠在一起，这种相似性甚至超过了戏剧性。许多人得到自己"真正"想要的，成为自己所能感知的，玛丽亚?卡拉斯是这一预言的典型。这位受情绪缠绕的女人，到生活之外寻找自己所需要的，并创造自己的现实世界，可悲的是，她在生活中和戏剧中的命运都是悲剧性的。卡拉斯疯狂的抑郁几乎没有止境，这使她在舞台上有无可比拟的才华，而在现实生活中又成为悲剧人物。戴维?罗尔（1986）这样评述她个人生活及事业悲剧：“玛丽亚?卡拉斯是位驱使观众狂热崇拜的女高音歌唱家，她歌声和个人生活的起伏跌荡如同在歌剧中所扮演的女主人公的命运。”

01. BELLINI Casta Diva (Norma)　　[0:05:38.20]

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02. CATALANI Ebben? ne andro lontana (La Wally)　　[0:04:55.07]

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03. PUCCINI O mio babbinio caro (Gianni Schicchi)　　[0:02:38.48]

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04. GIORDANO La mamma morta (Andrea Chenier)　　[0:04:57.25]

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05. PUCCINI Vissi d'arte (Tosca)　　[0:03:19.30]

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06. PUCCINI Un be di vedremo (Madama Butterfly)　　[0:04:38.22]

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07. PUCCINI Si. Mi chiamano Mimi (La boheme)　　[0:04:50.18]

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08. PUCCINI Donde lieta usci (La boheme)　　[0:03:25.27]

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09. VERDI Ah, fors' e lui (La traviata)　　[0:03:20.73]

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10. VERDI Addio, del passato (La traviata)　　[0:03:18.40]

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11. GLUCK J'ai perdu mon Eurydice (Orphee et Eurydice)　　[0:04:26.22]

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12. SAINT_SAENS Mon coeur s'ouvre a ta voix (Samson et Dalila)　　[0:05:19.38]

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13. BIZET L'amour est un oisseau rebelle (Habanera) (Carmen)　　[0:04:23.50]

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14. BIZET Pres des ramparts de Seville (Seguidilla) (Carmen)　　[0:04:36.52]

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15. BIZET Les tringles des sistres tintaient (Gypsy Song) (Carmen)　　[0:04:23.43]

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16. ROSSINI Una voce poco fa (Il barbiere di Siviglia)　　[0:06:25.17]

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17. DONIZETTI Spargi d'amaro pianto (Lucia di Lammermoor)　　[0:03:51.20]

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