主题：美国的黑帮的电影 -- texasredneck
家园 美国的黑帮的电影 美国的黑帮的电影
一年一度的奥斯卡来了，写一点东西来凑个热闹。但这个题目太大，美国这种电影太多，不断有新的，只是随便聊聊。就说三个吧，《教父》The Godfather，《美国往事》once upon a time in American 和《盗亦有道》goodfellas。
《美国往事》在中国名气很大，可能因为进入中国时间早而有关，在美国并不突出；《盗亦有道》在美国是公认的经典，但在中国就一般般；而《教父》恐怕在世界上都是名气极大，是那种史诗级的影片，无人能出其左右。
鲁迅曾经说过一段名言：《红楼梦》是中国许多人所知道，至少，是知道这名目的书。谁是作者和续者姑且勿论，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事…..。
所谓名著都应该是这样，作家只是讲故事，你看到了什么是你自己的事。正因为是名著，也就是说较好的写出了万般人事，所以才能各人看到的东西并不相同，原因是这个世界在各人眼里本来就是不同，那种小时候老师讲的所谓主题思想不过是盲人摸象罢了。所以说，我还是可以讲一讲自己看到了什么。
简单一句话，《教父》讲的是一个人和命运缠斗而最终失败的悲剧；《美国往事》是男人之间的情意；《盗亦有道》则告诉我们黑社会究竟是怎么一回事。
首先声明一点，我说的男人的情意不包括那个意思。《美国往事》出来的时候，同性恋在美国还是心照不宣的事情，登不得大雅之堂，要是现在来拍，没准会来一段，但那时只有男人之间的恩怨情仇。
《美国往事》有两个特点，首先，它的结构在那时还是十分独特的，不像另外两部是从早到晚，而是倒序，插序，所以得头脑清楚，才能理得出时间线索；其次，节奏太慢了，现在的人不见得有那个耐心，尽管画面和音乐都美。总而言之，是一部艺术范儿十足的电影，不是快餐。
我看这部电影的时候还是在80年代的国内，的确不是一般震撼，不光是里面有相当真实的强奸，而是那个调调，从叙事手法，色彩配乐到演员的表演水准，都不是以前我看的电影能够相比的。从头到尾都是一种淡淡的伤感，为失去的爱情还是兄弟，也许是自己的青春，说不清楚。也许正是说不清楚，才是格外的感人。
在《教父》第二集中，教父居然把自己的亲哥哥给杀了，实在是太过分了，但这不过是我们一般人的想法。从电影里看，是教父不能原谅哥哥的背叛，但这只是一个原因，恐怕更重要的原因是在小说里交代的。当教父杀掉他的妹夫的时候，他的太太不能理解，认为那个家伙完全不能威胁到教父，为什么要他的教子失去父亲呢。这时军师对她说了一段话，大意是教父不可能放过妹夫，因为背叛者必须得处决，这是一种规则，如果教父不这样做，那么其他的人就会认为教父软弱，脑筋坏掉了，那么必然就有人想取而代之，自己就会在险境，而黑帮内部就可能会有一场天翻地覆的腥风血雨，人人都可能有危险。这完全能解释为什么教父要杀掉自己的哥哥，这个事情读一点中国历史就好懂了。
教父就和中国的皇帝有些相似，都是建立在暴力基础之上的独裁者，在中国历史中，皇帝杀兄弟太多了，甚至杀儿子都不稀罕，原因就在于此。所以说，那些指望独裁者成为开明君主的中国人歇歇吧，那是不可能的事情，独裁者不可能宽容或者善良，因为那就会早就被人干掉了。所以说，教父杀哥其实是有几分无奈的，从电影里看不出来他什么时候决定杀掉哥哥的，只看到他仇恨的目光。我以为从知道背叛的那一时刻，他就知道哥哥必死无疑，他仇恨是因为哥哥把他逼上了这一条自己不愿意走的路。
小教父一生都在想方设法从黑社会中抽身而去，但却越陷越深，不得不走上一条不归路，到最后一个人孤零零的死去。人无法战胜命运，这是古希腊悲剧的主题，西方的悲剧就是从这里起源的，所以这是永恒的悲剧。
到我这个年纪，越来越相信因果报应了，因为我看到了太多整人的不得好报，从身边到那些显赫而无限荣耀的人物。老教父是在和孙子玩耍时死去，在快乐中离开世界是一种幸事，而小教父死时却无限的凄凉，因为他比他的父亲要更不可原谅，处心积虑的杀掉自己的亲哥哥就应该如此，我觉得挺真实。
《教父》和《美国往事》都有美化黑社会之嫌，他们都很有智慧和眼光，忠诚勇敢等等等，但这都不合乎事实，大家只要看一看那一些纪实的东西就知道了。这两部电影并不是在叙述真实的黑社会，而是以这个题材在说事情。这是因为普通人的生活单调而无聊，不过是一些油盐酱醋罢了，而黑帮就完全不同，生死就在一线间，大起大落，精彩而吸引人，也容易表现人性的复杂。
而《盗亦有道》就不同了，“剧本改编自美国作家尼古拉斯?派勒吉以真人真事为题材所撰写的1986年非小说著作《Wiseguy: Life in a Mafia Family》。电影叙述了美国历史上黑帮名人亨利?希尔与他的朋友在1955年至1980年期间的兴衰史，生动而逼真地勾勒出黑道人物独特的生活形态和与众不同的价值观。”《维基百科》也就是说，它才是建立在真实的事件之上的。
首先，他们都有一种不能控制的暴力冲动，心情不好看谁不顺眼的时候，就可以把人杀掉。他们相互的关系基本建立在相互利用之上，如果危险到自己，那怕威胁到自己的利益的时候，哥们义气是立刻不见了的。忠诚更是扯淡，美国黑帮现在已经远远不如以前，重要原因就是那些重大的打击几乎都是有人反水，高层出现了污点证人，几十成百的进监狱，从此一蹶不振。
罗素出生于英国最显赫的贵族家庭，一生都有些养尊处优，但一战时因为反战而进了监狱于是领教了刑事犯是什么样子。按照他的理解，那些人都有智力和性格上的缺陷，不然不至于此。他的意思是，如果一个人真正性格和智力上超群，就应该去做政治家，呼风唤雨，一样能够控制人而品尝到权利，或者到华尔街去做大佬，名利双收。其实黑帮的目标无非也就是这些东西，如果不是有缺陷，有更好的办法为什么要把自己陷入危险之中呢。
在《教父》和《美国往事》中，黑帮头子的晚年忏悔也许让人要掉眼泪。但是，这却没有一点点真实的影子，大家要读了那些纪实的东西就知道，没有黑帮头子会忏悔，如果有什么后悔，那就是想自己应该更加的心狠手辣，不然不至于落到如此地步。因为教父绝大多数只有两个结果，不是被人干掉就是在监狱里死去。
不过这也合情合理，在以性命相博的游戏之中，哪里能不心狠手辣。
今年的奥斯卡提名电影看了两部，《三块广告牌》和《华盛顿邮报》，可以说失望之极。前者不知道在说什么，后者一点都不尊重历史事实，不过那个导演一贯如此，除了他早年的《紫色》以外，我一向认为他煽情过了分。
首先，《华盛顿邮报》的诸位断然没有一点点进监狱的可能，因为美国政府不能判谁的刑，只有美国法院才能。当《纽约时报》登了泄密文件以后，纽约的联邦法院根本没有认为登是违法，而是给了一个很短时间让联邦政府赶快拿出具体的东西，来证明刊登危及到了美国军队。谁都知道那是一个历史文件，政府哪里拿得出来，这不过是给政府一个面子。最后是联邦政府上诉到了最高法院，是因为华盛顿联邦法院连临时的禁令都不给，直接驳回了美国政府。在这一点上电影在误导观众。
其中还有一点我认为非常重要的电影有意不提，为了表达主角（主编汤姆.汉克斯）的伟大。实际上报纸登什么不登什么，是主编说了算，老板根本不能干涉报纸的运行，当然，老板可以让主编走人，美国的报纸一向如此，这是基本规矩。实际情况是主编到后来对发不发有些犹豫，因为这样的行为可以说是直截了当和美国政府作对，《华盛顿邮报》与《纽约时报》不同，是一个华盛顿本地的报纸，实际上主编老板都是那个圈子里的人物，与政客彼此都是朋友，所以说也许有些为难。不能说有什么危险，现在《纽约时报》和CNN与美国总统对着干，哪里有什么风险。所以可以认为，主编考虑到老板在华盛顿政客之中有太多关系很深朋友，这样是在照顾老板的面子，或者有一点自己推卸责任，可以推说是老板决定的，所以要问老板。到底为什么，我不是主编，所以不知道。
其实这时底下出了乱子，因为那些记者全部要造反。带头的是《华盛顿邮报》的当红名记者，说如果不登，他就辞职，还要广而告之。当然，这是《华盛顿邮报》无法面对的，当时很多报纸在转载《纽约时报》（电影只说转载《华盛顿邮报》），想拿到这个文件自己登，而《华盛顿邮报》却胆怯了，这不光是丢人的问题，而是涉及到报纸的订户和在记者同行眼中的形象，这是关系到报纸生死问题。所以两害取其轻，老板决定发。
当然，我并不想贬低他们，坚守自己的职业操守和良知并不是一件容易的事情，和政府，政客彻底闹翻还是可能有难以预料的结果。在这个事情中真正的英雄是泄密者，当《华盛顿邮报》的一干人在庆祝自己的“普利策奖”的时候，这个老兄却法院接受审判，真正危险的是他。这人原来是共和党的精英，年轻有为，很多人认为他是共和党的明日之星，他为了美国民众知道真相而自毁前程，他是不可能从政了。
那个女老板给人的印象有点唯唯诺诺，这不知道错到哪里去了。这个女人可不简单，第一个进入500强的女性老板。一次爆料也许有些运气，但她在世的时候使得《华盛顿邮报》一直能够与《纽约时报》并驾齐驱，到死时美国总统亲自发文吊念。华盛顿的政治圈人来人往是一个多么复杂的是非之地，在其中能够左右逢源，这没有两下子怎么能做到。不过如果活到现在而面对川普，那就不知道了。
记得还在国内的时候，中国那些名导演说，如果他们有好莱坞的那么多投资，一样可以弄出传世之作来，现在他们都非常有钱了，但经典还是不知道在哪里？不光是他们牛皮哄哄不见了，好莱坞现在再也没有了《教父》那样的巨作，这几部电影都是很久以前的事情了，大家说一说是为什么？
奥斯卡颁奖是全球转播的最多的这一类节目（不知中国如何），背后是好莱坞的利润一大半来自于国外，全世界都在放映好莱坞的电影，其中也包括中国，这就是软实力，或者说文化影响力。都在说中国超过美国，我却认为这种软实力也许比商品输出要更重要一些，大家不妨说一说，什么时候全世界会转播中国的电影颁奖？
通宝推：camper,卢比扬卡,silencsrv,普鲁托,Bullfrog,- 复 美国的黑帮的电影
家园 《好家伙》（Goodfellas ） 导演马丁·斯科塞斯前两年执导首季的美剧《海滨帝国》（或译为《大西洋帝国 》/Boardwalk Empire），和同一个编剧的《黑道家族》（The Sopranos）以及后续的《洛城黑帮》（Mob City）就串联起了美国很多黑帮的历史。
- 复 美国的黑帮的电影
家园 教父这个电影来源于小说，小说是对现实的美化演义。 小说教父开始的第一章基本是伯纳诺家族的真实写照，老伯纳诺是从二十年代禁酒令时期发家的纽约黑帮卢西亚诺家族独立出来建立自己家族的，和吉诺维斯、甘比诺等算是身份相当的教父级人物。基本上和小说情节差不多的因为生意纠纷受到其他黑帮的压力，同时还受到警方的调查和FBI的监视。然后和小说里教父在离开办公室买水果时遭枪击情节差不多，现实中老伯纳诺就在办公室楼外上小汽车前“被绑架”了。小说情节和现实从这儿开始分叉了，小说情节大家都知道。现实是其他黑帮家族认为老伯纳诺是假借被绑架躲起来了，威胁小伯纳诺交出他老子的下落，警方乘机冻结了小伯纳诺的所有财产，并对他进行监视。小伯纳诺为躲避压力逃离了，在逃亡途中因使用了别人的信用卡被以信用卡诈骗罪逮捕和起诉，因为无法交出他老子被判了刑——美国司法界经常利用这种罚非其罪的办法对付黑帮首领。风头过去后老伯纳诺居然无事人似的回来了，坚持声称自己是被绑架了。小伯纳诺出狱后也没能成为迈克尔式的教父，穷困到一度要靠老婆养活的地步——所以靠写自传出书赚钱。还时不时的要受到警方的骚扰，甚至有警察想用栽赃的办法再把他抓起来。所以，教父三部曲不过是老百姓（指作者和导演这种）对黑帮的想象意淫而已。后来八十年代伯纳诺家族的首领是一个叫“野兽”马西诺的人，而这时由意大利西西里移民组成的美国黑帮早成了明日黄花了。
- 复 美国的黑帮的电影
家园 卡扎菲就是犯了这个错误 作为暴力机器，原则问题是一个部落、帮派，一个国家兴衰的原因。
卡扎菲的利比亚被美国灭国，就是宽容其博士长子的结果
前车之鉴啊
- 复 美国的黑帮的电影
家园 因为世界的真实权力发生了转移。 “好莱坞现在再也没有了《教父》那样的巨作，这几部电影都是很久以前的事情了，大家说一说是为什么？”
关于这一点，简要说一下个人看法。
因为世界的真实权力发生了转移。 黑帮，媒体，政界远离了真正的权力。 这里所说的“权力” 是指那些真正改变人们生活方式，思考模式，信息掌握度的能力与行为。
黑帮已经衰落，媒体娱乐化，政界表演化。 真正改变人们生活的决定都是在公司里做出的。 而这些公司的运作方式也越来越远离家族，宫廷运作模式。 它们的精彩故事要经过很长时间，信息扩散出来，大众理解能力跟上后，才能造就好的电影。
通宝推：老树,柴门夜归,卢比扬卡,秦波仁者,广宽,潜龙在田,家园 黑帮合法化，同时公司也黑帮化了 了解点公司黑帮内幕的，都拿了大把的封口费才出来的，这怎么出文艺作品。直到出了enron那种事，再拍点冰山浮出水面的一角的影视，凑合着看吧。
家园 有道理，补充几句 “当西方失去支配世界的能力之后，他的制度与理想也黯然失色”
“文化总会追随着权力的脚步，权力的崛起必然会伴随着其文化的繁荣”
——《文明的冲突与世界秩序的重建》
紫式部的《源氏物语》里面提到过，当时日本的公卿贵族写信，都力求全是汉字，一个假名也没有，觉得这样显得有文化，风雅，有修养。
到了近代，中国开始衰落，日韩才开始嫌弃汉字，力求一个汉字也没有。
随着中国的崛起，汉语也越来越重要，川普的孙女，罗杰斯的女儿都在学，说明美国商人比较务实，反应快，日韩的民族主义者在这方面就比不上美国商人了。
家园 有一定道理 跨国公司富可敌国，实力越来越雄厚，苹果公司GDP排名世界第42位。不过这是西方国家，在中国，实力最强的是国企，控制权牢牢掌握在党手里。
家园 兄台能展开说说吗？ 新的权力感觉很可能是IT 巨头。
家园 比如Enron，麦道夫那样的精彩传奇 早已扩散出来，不过好莱坞不感冒。有也是非主流小制作。
好莱坞与媒体的衰败与民粹的崛起，左派的修正，脱离低端变成道具，从而势微有直接关系。
精英的使命感与不接地气，在美国上次大选中表现的最为直观。以为一切都可以使用技术手段，大数据来操控从而为自己与草根隔离开来找到一个最好的借口，而事实上技术远远还没有发展到可以让任何政治势力远离低端的程度，也许一百年后有可能。
自己被自己描绘的大饼给骗了，是这其中的黑色幽默。希望长期不遗余力经营草根民粹民族主义的我档不要被美国精英骗了，要吸取希拉里们的教训，爬科技树的同时还要坚持走群众路线，不要远离低端。
也许不忘初心可以这样YY吧。
通宝推：秦波仁者,家园 精英不接地气脱离群众是必然会发生的 不分中国美国
家园 margin call不错 稍稍用大众看不懂术语也基本理解的方式讲了一个金融危机的故事，同时也很好看