主题：【原创】梦想成真，评《流浪地球》 -- 水草之肃

地球上的人大部分都挤在地下城里，包括联合政府。精英都在太空站，35亿人里的翘楚，他们的亲属可以免抽签进入地下城。他们的军衔也许不高，刘就是中校，但他们的职位太重要了，几乎就是地球的耳目。流浪地球没有卫星了，全靠领航员空间站负责全球的通信联络以及宇宙方位的导航，地球联合政府能肯让地球解体也不愿失去空间站，可见他们的地位是很高的。刘培强在撞击前，已经把所有休眠的宇航员弹射出去了。

刘中校却不顾空间站其他人员和物种死活，不顾人类延续的火种计划，只为自己的儿子，为自己愧疚的心情，就带着空间站所有的燃料去干成功率0%的冒险。=================================

按照剧情交代，那个计划最先是以色列团队想出来的，当时判断成功率为0%，事实上如果没有空间站的冲过去引爆30万吨燃料做接续，成功率确实为0，因为那个点火计划就没考虑过动用空间站。而当剧情进行到刘培强中校决定驾船冲过去点火的时候，地球那边已经在最后一搏把发动机的火升起来了，虽然依旧还是够不着，但经过计算，引爆30万吨飞船燃料却可以成功接续点燃木星，这在技术和逻辑上都完全没问题。

这一点是你没想明白

真科幻，可能大多数人都接受不了，因为真正未来科技发达了，必然干出很多违背现代人性的事，再说白点，人类要是还是现在这么多感情，自私猥琐，儿女情长，婆婆妈妈的，根本别想再有大飞跃。有大飞跃的基础之一，就是理性占绝对主导，人要成为无情的人。

我现在觉得，人类是走不出地球了。只有改造后的新物种，能适应无氧，辐射，极热，极冷，无光等等极端环境的“新人”才可能走出地球。而产生新人必须以现代人类灭亡为代价。

还想到一些，这是我看完地球往事三部曲后一直想写但没写的。拉拉杂杂随便说一说。

我看完地球往事三部曲，在当时也说这是我们文明内核的科幻小说。因为横贯在三部曲中的主线，就是救亡图存。然后三部曲中有几点我印象很深刻

1. 三体1中描写文革作为叶文洁之后行为逻辑的起点。大刘的出生年代，不受伤痕文学的影响是不可能的。所以可能写第一部的时候，觉得文革这个“人性之恶的源头”熟悉好用，赶时髦就用了，没想那么多。但文革作为地球往事三部曲的起点，真是得来天成了。三部曲其实讲述了太阳系的灭亡过程，虽然最后人类有火种保留，但是大范围来算，救亡图存失败了。为啥？因为时代变了，外部的客观条件变了，但人的思想意识还没跟上。物竞天择适者生存，人类作为整体没跟上天择，不换思想就换人，所以灭亡了。文革，是中华民族在新的历史条件下的否定原来自我的换脑行为，肯定痛苦，但为了生存，必须进行。

这是我看完整个三部曲再回头反刍才想到的东西，下面所属印象深刻的地方，都在说明这个道理。

2. 章北海。章北海也是三部曲中我最喜欢的人物。章北海无疑是率先在思想上自我革命了的人，因而非常清楚怎么才能最大化的保全人类。冷酷的谋杀旧时代不能换思想的火箭专家，让无工质发动机立项;在苏醒后立刻发现人类打不赢三体人，因而要走入太空，逃跑，跑得远远的。人类的太空星舰文明会有自己的生存逻辑和社会伦理。因而最后，当章北海发现对方的星舰先开火了，不是惊慌和愤怒，而是释然与欣慰，他说“都一样的”。是的，人类在生存环境的压力下，再次进化了。

3. 维德和程心。这两一块讲是因为这两一直命运纠缠。维德无疑是另一个已经换过思想的人。而且维德基本掌握了让全体人类生存的现实技术。程心，是旧人类的代表。旧人类，秦的六国孑老;是民国的王国维;是新中国成立后港台所谓“保存了中华文化（糟粕）”的那部分人。旧人类没有完成思想的转化，不能适应新的生存环境。所以维德一而再再而三的根据自己进化出的新思想来企图拉着旧人类一起生存，但最后，旧人类的代表程心还是没有进化，她让维德放下武装。于是维德一下苍老了。维德何尝没有一种拯救苍生的使命感（所以这其实是个叫了洋名字的中国人），但最后，他要拯救的旧人类仍旧没有完成进化。旧人类还是没有明白维德的行为逻辑背后的思想，可宇宙广播已经发出，危机迫在眉睫，我老了，一辈子都在努力生存并帮助人类生存下去，现在我累了。“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”

我们在轻飘飘称呼程心为圣母病的时候，又有多少人能完成自我革命，有多少人能认清自己？这也是大刘书中弥漫的深沉悲观的来源。

3. 云天明:云天明大脑被发射出去的时候还是懵的。满脑子绯色的爱情献身。对于新的自然环境和人类命运的认识还是懵的。但最后云天明在太空漂流的时间过程中进化了，成为了适应太空的人类，并且竭自己之所能，运用童话故事中的机锋给予太阳系的人类光速飞船的关键技术思路。可惜旧人类没有珍惜他使他们能够生存下去的努力。进化后的云天明其实对于旧人类已经疏离了。就像在大城市扎根的乡村子弟，若干年后再回故乡，发现面目全非却又格格不入。“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。

4. 罗辑。罗辑也是已经进化了的人类。而且，是四个明面上面壁人中唯一一个进化了的。剩下三个其中两个都是在旧技术中寻找出奇制胜的出路，其实还是要恢复“周制”。三体人退散了，地球还是宇宙角落的田园牧歌的世外桃源。另一个直接跪，还整了个冰冻，类似于“让后人解决××问题，后人的智慧肯定超过我们”这种把头埋沙里的想法。只有罗辑，知道了宇宙文明的真正逻辑，并且意识到人类要在黑暗森林的宇宙中生存，就要彻底进化。但逻辑不像维德那么入市，当完执剑人后，他就一直是地球人类文明的观察者，看旧人类能否完成自我进化。罗辑最后是出世的（他早知道维德弄好了光速飞船，要想生肯定能生），“万事万物皆有始终，我就给旧人类最后送终吧”。罗辑最后总让我想起《天国王朝》里铁匠他爸的哥们，最后新耶路撒冷王贸然出兵要与萨拉丁决战，铁匠拦住这哥们说此去必死无疑，这哥们说“所有人都难逃一死”。

以上这些，都是在说，地球往事三部曲的主体就是救亡图存。现代中国人对历史脉络最大的把握，所谓“复兴”，所谓“不被开除球籍”，其实就是救亡图存。这也暗和中华文明的核心精神:生生不息。但所谓生生谓之易，拒绝变化，旧人类作为整体没有进化，救亡运动自然以失败而告终。但这反过来证明了中华文明核心价值的闪光之处。所以我说大刘的小说，是我们自己的科幻小说，是中华文明内核的科幻小说。

《流浪地球》小说中虽然灰暗冷峻，但是旧人类其实已经进化为新人类了。其过程一波三折（譬如反对派处死几千认为太阳会氦闪的科学家），但在此过程中，人类成长了，并且接受了客观事实，并且生存下来了。《流浪地球》比地球往事三部曲，还是要光明一些。

至于电影，我还是觉得不要求全责备，因为深刻的哲思不适合电影这种表现形式。尤其是急需证明的、让全国人掏钱看的科幻电影。从这个角度看，流浪地球电影能把中华文明的一些东西揉进去，就已经实数不易。