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家园 台北故宫书画珍品（一） 台湾故宫博物院收藏的中国历代书画逾万件。自一九八四年起，选出书画史上的名作，同时也是书画中年代久远的二十件，定于每年气候最佳、温湿度适中的十月、十一月限期展出，此外不再提供参观。九二年又援此例增选院藏的其它须加特别维护的名品四十件，九五年又增加十件，共计七十件，分成三组轮流展出。
五代南唐 江行初雪卷
赵干
绢本 设色画纵 25.9公分 横 376.5 公分
「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首呈现一行南唐後主李煜苍古的题字：「江行初雪画院学生赵干状。」由这十一个字标明了这幅的画题与作者。
赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所画山水多作江南景物，尤其长於布景，「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以乾笔皴染，大似後人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与後人异趣。由幅上所钤印章，可知此卷历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。
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外链图片需谨慎，可能会被源头改宋 溪山清远
夏
卷 纸本 水墨画 纵 46.5 公分 横 889.1 公分
夏圭（活动於1180 － 1230 前後 ）字禹玉，浙江钱塘人。与李唐（约1049 － 1130 後）、刘松年（活动於1174 － 1194 ）、马远活动於1190 － 1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长於运用秃笔，画楼阁亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。
本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，後九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的 壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落 ，产生独特的空间结构。
画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。
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外链图片需谨慎，可能会被源头改宋 秋庭戏婴图
苏汉臣秋庭戏婴图
轴 绢本 设色画 纵 197.5 公分 横 108.7 公分
苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难後，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。
本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。
由於画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
家园 看了雪太傅的贴子，忽然有了一个罪恶的念头 要是这些画都弄到我家，该有多好！
每天晚上学旧社会老地主数金银财宝，把窗户糊严实了，在一盏昏暗的台灯下，一张一张看，每天看！
家园 我就想过 在故宫看那些玉器的时候，恨不得把那些东西都拿回家去，天天摸天天摸
家园 台北故宫书画珍品（六） 前面贴的《快雪时晴》是分段图，下面贴一个完整的。
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外链图片需谨慎，可能会被源头改唐 自叙帖
怀素
卷 纸本 纵 28.3公分 横 755 公分
怀素（约活动於八世纪三十年代至七十年代）本姓钱，字藏真，僧名怀素。生於湖南零陵县，後来移居长沙。幼年好佛，出家为僧，并热衷草书艺术。约大历七年（772）北赴长安及洛阳，寻求进一步发展。由於他个性脱，草书绝妙，受到颜真卿等书家、诗人及名流贵卿的激赏，纷纷赠以诗文。大历十二年（777），他摘录部分赠诗和序，以狂草写成此卷。
本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓「铁画银钩」也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有速，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外也有点画分散者，则强调笔断意连，生生不息的笔势，笔锋回护钩挑，一字、一行，以至数行之间，点画互相呼应。通幅於规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。
外链图片需谨慎，可能会被源头改家园 台北故宫书画珍品（五） 晋 快雪时晴帖
王羲之
册纸本 纵 23 公分 横 14.8 公分
释文：羲之顿首。快雪时晴。佳想安善。未果为结。力不次。王羲之顿首。山阴张侯。
王羲之（约303－361），祖籍山东，出身仕族世家，西晋末随父南渡，作过右军将军，会稽内史，东晋永和年间（345－356）去职，与东土名士尽山水之游。热衷诗歌，音乐与书法。他学书历程是由近而古，转益多师，取资广博，尤其精研体势，将秦篆汉隶各种不同的笔法，融於真行草体中，形成最佳体势，所以唐朝人称颂他「兼撮众法，备成一家，为万世宗师」。
这是一件行楷书短简，内容是大雪之後向友人问候。明代赏家詹景凤指出，此迹笔法圆劲古雅，意态闲逸，对赵孟的行书有很深的影响。从用笔来看，此帖多圆钝的用笔，点画勾挑都不露锋，结体平稳匀称，在优美的姿态之中，流露出质内敛的意韵。乾隆皇帝极珍爱此迹，誉之为「天下无双，古今鲜对」。乾隆十一年，他将此迹与王献之的「中秋帖」，王的「伯远帖」合称「三希」，宝藏在「三希堂」中。
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家园 台北故宫书画珍品（四） 文姬归汉图
宋·李唐
册，本幅均绢本，均设色画
是册写《胡茄十八拍》诗意，此页为第十三拍，幅上配原诗。
虎溪三笑图
宋人
册页，本幅绢本，设色画，纵二六·四公分，横四七·六公分
虎溪三笑故事，庐山记云：“远法师居庐阜三十余年，影不出山，迹不入俗，送客过虎溪，虎辄鸣号。昔陶元亮居栗里，山南陆修静亦有道之士。远师尝送此二人，与语道合，不觉过之，因相与大笑。
赤壁图
金·武元直
卷，本幅纸本，水墨画，纵五○·八公分，横一三六·四公分
武元直（公元十二世纪末至十三世纪初），金明昌中进士，字善夫，擅山水。此图写东坡赤壁泛舟景，笔意圆硬，如钢针镌铁。画山穷其凹凸，写水状其盘涡，古画中面目之特立者。原为项元汴所藏，题为“北宋朱锐画赤壁图，赵闲闲追和坡仙词真迹”，后人从之。考元遗山集中，有题赵闲闲书赤壁词，末云：“赤壁图，武元直所绘。”故此图实为武作。
家园 台北故宫书画珍品（三） 明 陶谷赠词
唐寅
轴 绢本 设色画 纵 168.8 公分 横 102.1 公分
唐寅（1470－1532），吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长；初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。
此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐後主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦 兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦兰之後，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，後主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，後主举起酒杯令兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。
画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前後的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：「一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。」诗情画意，寓意殊深。
人物
宋人
册页
绢本设色
纵二九公分，横二七·八公分
士人坐榻上，左手持纸卷，右手执笔，驻目凝思，似在苦吟；榻前小几一，置砚，果碟二，童子斟酒；榻后屏风，上悬主人写照；榻右棋桌与几各一，上设琴棋书画四事；又有行架矮几，上置杂什器皿。幅上有宋徽宗、高宗诸印。人物衣褶，用笔与韩干牧马图颇近。
宋 溪山行旅
范宽
轴 绢本 浅设色画 纵 206.3 公分 横 103.3 公分
范宽（活动於十世纪），西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，後来觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师於人者，未若师诸物也；吾与其师於物者，未若师诸心。」於是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：「善与山传神」。此图是传世唯一的名迹。
巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。
家园 台北故宫书画珍品（二） 宫乐图
唐人
绢本设色
纵四八·七公分，横六九·五公分
本幅无作者名款，画女乐十二人。十人围案而坐，中四人正吹奏笙、箫、古筝与琵琶诸乐器；侍立二人中，一人持拍相和；其余众人坐听，状至闲适。此图石渠宝笈原标名元人画，然审其人物体态丰腴，开脸留三白，发髻衣饰，设色画法皆系晚唐作风。
明皇幸蜀图
唐人
绢本设色
纵五五·九公分，横八一公分
天宝十四年（七五五），安禄山举兵反，陷长安，明皇幸蜀避之。画中著朱衣者即明皇。骑三骥照夜白，出栈道飞仙岭下，乍见小桥，马惊不进。笔法精劲工细，青绿设色，绚灿华丽。
枇杷猿戏图
宋人
绢本设色
纵一六五公分，横一○七·九公分
枇杷一株，树干横斜自右而上，一枝左垂下挂，觉老树盘空，纸外有画，布局新意别出。一猿挂枝下坠，如人之嬉戏秋千；一猿距干注目，如人之旁观袖手，真能得物之情。至于用墨之精，用笔之稳，用色之雅，尤有过人处，是宋无款画大幅中之精品。
