主题：【原创】Canon和Nikon的龟兔赛跑 -- 晨枫
不知道这两天是什么黄道吉日，Canon和Nikon都推出了下一代的主力战舰。Canon的40D相对于30D的改进要大于30D相对于20D，但和1Ds Mk3相对于Mk2的改进一样，都是循规蹈矩，不出意料。实话说，对于5D没有Mk2，我是很不满意。Canon有点迷失了，没有了技术上创新的动力和方向，在自己的既定路线上龟行。
Nikon在DSLR的大潮中落后了很长时间，但从D200开始，以崭新的面貌开展绝地反击。D200的人机设计很好，做工很好，CMOS的像素不算太多，但足够了；高ISO的噪声还是不比Canon，但已经赶上来了，Canon开始感到后背的热气，40D就是对D200的反应。相比于对D80的反应30D，Canon这回真是认真对待了。好事！大好事！
Nikon再接再厉，推出D300和D3。D300相对于D200和40D相对于30D一样，都是较显著的进步。但Nikon的亮点还是在于D3。这是Nikon的第一个全幅DSLR。至此，全福和降幅的优越性就不用再争论了，全幅在DSLR体系中的地位也不用再争论了。今后，降幅只有一个原因：成本。Nikon D3不仅确立了全幅的领导地位，确认了Canon在这个领域的先驱作用，还对全幅本身提出了新的挑战。
从像素数来说，D300和D3基本上是一样的。如果保持同样的像素密度的话，D3本来应该可以达到D300两倍的像素，但Nikon并没有走这条路。Nikon选择了加固机身，优化对摄影师重要的各种操作细节，而不是盲目增加像素数。换句话说，Nikon着重开发“可用性能”而不是“绝对性能”，这对校正盲目提高像素数的作法有当头棒喝的功效。为此，我们应该向Nikon致敬！
对于95%的用户来说，最大的放大图像到11x14英寸基本上就到顶了，16x20英寸即使在专业（除广告界外）用户中也差不多是极限了。DSLR的像素数达到8-10MP以上后，进一步提高的收效有限。Canon 1Ds Mk2已经出现lens limited的问题，也就是说，成像质量常常不再取决于CMOS，而是取决于镜头，而且是顶级的L镜头或定焦镜头。在这种情况下，进一步增加像素数没有很大的实际意义。相反，高ISO时的噪声，色彩通道的位数（12还是14位甚至16位），对焦速度和精度，使用的人机界面，等等，就对实际拍出更好的图像有更大的作用。Nikon在取景器里用投影显示人工地平，对校正常见的地平不水平有很大的用处；Nikon还可以在取景器里投影网格，用于在拍摄建筑或几何图形是“横平竖直”，这种简单的功能有很大的实际功效。
我用Canon EOS器材已经20年了。当年是因为LP不会手动对焦，Canon EOS650比Nikon N2000便宜那么一点点，所以入了Canon的门。很长一段时间里，对Nikon一直是心想神往，尤其是F5，不说别的，那外形设计就是一个经典。但Nikon在那时迷失了方向，Canon超过了Nikon，Nikon低迷了十几年，在专业和业余领域里只是靠着一批死党撑着，才挺到了现在。我对Nikon再也不留恋了。但是，D200使我第一次对Nikon重新动了心，要是我有足够的米的话，D3是我第一个愿意用自己挣来的血汗钱买的Nikon。当然，积攒了那么多年的Canon器材也不是说全换就可以全换的，何况我也没米。
根据种种访谈，Canon对盲目追求像素数的缺点也很清楚，但在市场营销部门主导的炒作下，渐渐迷失了方向。在这场龟兔赛跑中，Canon领了先，但谁说Nikon不会摇身一变，成为忍者龟呢？Nikon加油！
D70刚出来的时候就进了一台
现在的技术日新月异
可惜荷包里面内容的增长怎么也赶不上
但是俺觉得12M的5D有些时候，当要取其中一小块时，像素还稍显不足，噪音有时还是比较明显的。据打鸟朋友说，即使是1DMIII，10M像素还是不够，对他来讲，拍飞鸟时，鸟儿能有1/4就已经是RP爆发了，而且打鸟镜头的质量都非常好，所以那个兄弟觉得，最好1Dn系能到16M，那他就满足了。
12MP中间取一小块，总会有不够的时候的，120MP最终也同样会碰到这个问题。像素达到这个程度后，问题不再是像素多少，而在于镜头能够提供多少解像力，拍摄的时候能够实现多少解像力（三脚架、曝光时间、mirror lock up、风、高速移动物体等等）。
到了需要那么高解像力的时候，只有用30-40MP的中幅了。不过中幅的超级大炮怕是要用起重机来吊了。
就像前两天拍水珠，俺倒想用C180，可架子没那么高呀，而且天阴阴的，随时都可以倒水下来，你说俺能架个架子，那个快门线心平气和的拍吗？所以这时候就到考验这帮暴利的东东们了。
因为镜头解像力不足或者拍摄时的抖动，像素都“团”到一起了，更多MP有什么用呢？
感觉再大点儿应该是没问题的。
都说在5D上用有显著的暗角问题，你发现过吗？我在店里对着白天花板试验的时候，没有看出来。
顶级镜头在实验室条件下可以达到100线对/mm的分辨力，这是放在校镜架上，用最锐光圈（通常在f8左右），用mirror lock up，快门线，……，对绝对静止的物体拍摄，然后在绝对理想的条件下冲印。这是胶卷时代，DSLR时代免了冲印，但前面的工序是一样的。实拍的时候，离这些理想条件有多少距离呢？
多加了几个滤镜的话。
这个测试俺不知道，但是在正常光线下，85/1.2II的质量让俺觉得老五还有待提高，虽然这是俺的唯一一个缩小尺寸时需要blur画面的头。唉！谁有小兔子，让俺试试？
D200的机身用起来相当的爽。当初进D50属于盲目机遇，和300D比较手柄握持（就那么简单！）决定了我进哪家门。而升档D200就是在D50的使用过程中发现诸多不便，就是比较理性的选择了。
尼康的恢复可以说不是从昨天开始的。其实两年前就开始了。
现在尼康还是在追赶。但他们行动的先导不是技术性的，而是市场定位和产品线的重新布局。两年前当佳能还在高端阔步傲视的时候，尼康尽管被粉丝骂得要死，个个都发誓要出尼入佳的时候，她没有急于在高端挑起战端，而是用缓慢而坚定的步伐调整低端，D200，D70s，D50，D80，D40，D40X。看看这期间佳能作了什么？就只在350D/400D和20D/30D搞小步爬行。前者被D50，D80，D40和D40X压得喘不过起来，今年甚至为了和D40竞争低端，竟然到了重开350D线重新供货！人说佳能技术积累多，可都被逼到了这种地步。30D被D200和D80夹杀得经营惨淡，6MP的机身甚至到了参数都不好意思跟400D比的地步，人人都在翘首盼40D。从低端市场上吃瘪就可以看出佳能的自大傲慢和不思进取。
这次的D3和D300发布。D300是D200的升档，是继续30D vs D200的高半档布局。40D刚发布高兴了不到两天，D300一推出在所有佳能论坛上就是一片哀叹，瑜亮情节里40D立马又矮了一头。
D3是尼康的划时代的机身。从设计，参数和发布时间来看，作为一个运动相机是冲着1DMK3去的，一起发布的5个镜头有三个长焦头，明显是为不到一年的北京奥运布局作准备，选在现在发布，年底供货。本身就比MK3晚了近半年，如果再拖就真正在专业PJ高端彻底game over了。这次推出的D3机型本身不是一个‘万能机’，而是和MK3非常相似，定位是D2H系列的替代。全幅12MP是为了追求高速连拍。所以在约半年时间里将推出D3X高像素机身来和1DsMK3的21MP竞争。
当然作为业余爱好者，高端的争夺真的是无关遥远的争端，我关注的是尼康还没有在专业中级机身完成布局，还没有和5D能够竞争的东西。这次尼康自己设计自己生产的全幅CMOS可以说是为尼康解决了一个最大的瓶颈。修补了相机设计生产这个大桶的机，电，光中最短的一块板。这块全幅CMOS和D300机身结合，就能在1800美元到5000美元这个尼康一直欠缺的空白中投入一个能和5D竞争的新档次。由于D300机身比5D所用的30D机身明显优越，至少有weather proof，对专业低端和业余升档提供了一个有相当吸引力的市场。我的朋友中很多出尼入佳都是冲着5D去的。
现在尼康动作要快，因为佳能没有睡着，相信5D的替代产品会在12个月内上市。
到5D的替代品出来为止
D3更像D2H系列的升级,谁知道明天Nikon会不会搞出个D3s来?
N家的用户如果还没有D200的，在升档时就正好上D300。不过已经有了D200的就没有什么必要，毕竟是个渐进更新的机型。
我还要等等，看尼康是否在近期推出5D的同档产品。
可见这个CMOS的高ISO噪点性能之好。
估计ISO6400的时候，噪点是完全可以接受的。
每秒9张连拍也很牛，对于记者来说，太有用了。据说sony在新机器开发时候遇到了困难，虽然SONY新的CMOS能够一秒10张，但是快门和反光板做不到，每秒9张的时候，声音大的象机枪。看来在相机技术上SONY还有很长的路要走。