主题：【原创】瑞恩的二战三部曲 -- 天火

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家园

【原创】瑞恩的二战三部曲

米国作家科尼利厄斯•瑞恩的二战三部曲，我已收集完毕。按中文版发行顺序，它们是：《最长的一天》、《最后一役》、《遥远的桥》。

三部曲中，最爱《最长的一天》。除作品本身确实不错外，也因其出自第三帝国元帅隆美尔的名言：“登陆的头24小时是决定性的，无论对于盟军或德军，这都是最长的一天。”

而最不喜欢的则是《最后一役》。照理说，彻底击败纳粹帝国那辉煌的一战，完全可以写得有声有色，可我看得味如嚼蜡。也许，攻克柏林一役是由苏军完成的，西方人对此在主观上有潜意识的排斥，客观上收集史料也不容易吧。

《遥远的桥》我正在阅读。对于描写盟军在二战中的一大失败——徒有虚名的英国元帅蒙哥马利指挥的市场•花园行动，本来有很大的期待，想好好欣赏下英米两军是怎么被德军狂扁的。但越看越失望，才知道本书水平也终究不过如此。

瑞恩这三部曲在西方二战史的地位无论如何突出和经典，其两个特点注定了它毕竟不能算作全面、客观、权威、专业，充其量是徘徊在二战小说和史籍之间的异形。

首先，作品的结构特点是，从作战双方不同身份的人员的回忆角度切入，基本上按时间顺序来讲述故事。例如，先由平民甲讲述诺曼底登陆前的寂静，然后让海岸驻防德军乙发现铺天盖地而来的舰船，接着是盟军士兵丙来一段在登陆艇上晕船呕吐得七荤八素的镜头，说不定这时又切回几天来盟军最高司令部丁的决策过程，再回到战场，以运输机中米军101空降师士兵戊的角色进入欧洲大陆……

这的确是种新颖独特的结构，其好处是：能从不同角度观察战争中的不同场景和故事，每段都是一个相对独立的小故事，而串联起来也能抓到事件发展的脉络；且取材、创作上相对自由，只需稍稍注意一下顺序即可。

但它也有自身的致命弱点。因取材大多基于个人的回忆角度，在宏观上对整体的掌控和了解便明显不足，战役中双方的军队部署、作战计划、武器装备、投入兵力、作战进程等等，无法从书中支离破碎的片断中得到完整的拼图。这点上，与诸多专业的二战书籍相比是一个无法弥补的缺点。

可能西方的意识形态过于注重个人，看待问题的视角狭隘。对宏观战略层面的关注，远远不如对个人经历和战术层面的细节更有兴趣（即使是战术层面的描写，该书的水准也只能称为业余）。

从军事影片上看也是这样，很让人痛心的是许多中国人深受西方宣传的毒害，对《拯救大兵瑞恩》（此瑞恩非彼瑞恩）、《兄弟连》顶礼膜拜，而对国产的《大决战》、《开国大典》却嗤之以鼻。殊不知两国影片本就不是一种类型：国产片更注重于刻画双方指挥员层面的斗智斗勇、战略决策、战役进程，而兼顾具体的战斗场面和作战人员，米国影片则恰恰相反。本来两种风格并无高下之分，而抱着尊人抑己的心态就让人感到可悲、可怜、可恨、可耻！

此外，另两部可能不明显，到了《遥远的桥》就感觉出来了。作品虽说兼顾盟军德军双方，但更多是从最后的胜利者盟军的角度出发。因此，书中更多见到的就是德军溃败、盟军大胜。可市场•花园行动这场盟军的惨败，居然还是这么个写法，就不禁有个疑问：“为什么盟军老打胜仗，还是把土地和性命给丢了？”

二战三部曲，平民的经典、菜鸟的参考、专家的消遣。

END-天火

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家园

新鲜！还有对《大决战》、《开国大典》顶礼膜拜的？

首先，正如楼主所言，这两类影片是两种风格、两种角度，大兵瑞恩、兄弟连是从个人经历和战术层面表现，因而更加生动活泼，但类似题材，国产片尤其是五六十年代的黑白片也不乏佳作。

其次，与历史军事题材类小说相比，电影更加给人以直观的印象，但却严重局限了人的想象力和思维空间，不了解相关历史及事件的人看电影要在短时间内接收大量的信息，难以消化吸收，会如雾里看花，甚至不知所云。

第三，由于趋于模式化，且《大决战》有的主要演员（甚至是最主要演员）的演技值得改进，整部片子的质量还是值得商榷的。比如，充满霸气的一代开国雄主活吞吞被演成了一位和蔼可亲的老太太，即使是二流演员唐国强，塑造的形象也比那位古月要好的多。演绎太祖形象最为传神的我认为当属九十年代拍的电影《井冈山》（注意：不是电视剧）。

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家园

花！

遇到同好了，我最近才把“大决战”三部电影给下载来看，终于见识到了汽油桶大炮。