主题：【讨论】韩少功谈《士兵突击》及其它 -- 安倚天
张西：它是在播第三遍第四遍的时候，才自下而上地，从民间火起来的，开始连中央台都上不了。《士兵突击》也是如此，慢火。
韩少功：上面有些文化官僚呀，你别看他们也要搞点政治形象工程，其实他们内心已经很冷漠，很阴暗，很势利，成天就是想着怎么混权混势混钱，对真正美好的情感不敏感，甚至已经完全绝缘。搞那些花团绵簇、流光溢彩、大把烧钱的概念化和公式化，他们懂。搞真正动人的艺术，他们不懂。非但不懂，他们可能还有心理障碍，因为自己的内在精神与生活方式已经恶俗不堪。还有些人，文化素质太低，不知道怎么做宣传教化，既不知道古今中外的历史经验，也不明白社会现实到底是怎么回事。上世纪90年代以来，中国的意识形态宣传一直是多么盲目呵，有些人做过了多少蠢事和坏事！而像《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》这些有益于世道人心的作品，得到的支持往往太少。
张西：这的确是个拢聚民心提升民族感情的契机，我以为聪明些的官员应该珍惜《士兵突击》创下的正面影响，这个感情基础来得很不容易。
韩少功：他们不一定珍惜。很多官员内心深处未必喜欢《士兵突击》。因为这个作品是有挑战性的，与那些官员的生活方式是相冲突的。他们喜欢那些靡靡之音，怎么可能接受这种堂堂正气的东西？
From:http://cul.sohu.com/20080215/n255168267.shtml
整天骂江青，人家好歹还拉一帮人搞现代京剧，八大样板戏个个精品，打倒四人帮这么久了京剧有什么发展？就会吃老本，嚷嚷自己是某派第N代传人，哪个字唱得多么原汁原味，毒害祖国的小花朵（小学员）。整天的就是帝王将相，才子佳人，这样的国粹要来干嘛？
中央台可能有一些官僚，这很正常，毕竟有政府背景。其中真的那么不堪，不知内情不敢说。但我敢说韩少功拿《士兵突击》说事，跟事实不符。
中国一年的电视剧没有上千也有几百部，不能强求中央台的都看过，就象中国有那么多某种作家和著名作品，我们又看了多少？即使是专业从事书评的人，也不可能全部看完。所以，遗漏一两部电视剧，不一定就错，相反，这表明了目前电视剧的繁荣，几亿人一年就那么几部电视剧而且还是外来的居多的时代早就一去不复返了。
央视也不是不珍惜。就我看过的，有关〈士兵突击〉的节目在〈艺术人生〉和〈实话实说〉（昨晚看的），都是专题。春晚王宝强也上了。而〈士兵突击〉在中央台也播了，在深夜时段。就我一个人都能看到央视在珍惜，士兵突击，韩少功为什么就没发现？你说这些话又有什么凭据？也许，央视是慢一点，但知道晚了，也改了，就好。即使是央视不珍惜〈士兵突击〉，也不能以一概全地全盘否定吧，何必上纲上线人格污辱？央视那帮”文化官僚“刚播完的〈闯关东〉就挺受欢迎，这是我从我妈我爱人和身边的几个朋友嘴里听到的，我觉得要比韩少功之流的话要靠谱。
总之，我不知道央视是不是有帮”文化官僚“，但对韩少功这种拙劣的说话方式表示鄙视。即使韩少功说的是真的，如央视就是帮”文化官僚“。我的态度是，也得要有依据，而且不能大嘴－－不能以偏概全上纲上线，更不能不讲逻辑。因为从〈士兵突击〉这事从事实上和逻辑上并不能推论出韩少功的那些观点。
从这点我更对中国现在的一些所谓著名作家尤其是小说家有了进一步的认识 ，并坚定了不看当代著名小说家作品的信心。
改革开放以后，艺术成就上能超过八大样板戏的还真是难找，更别提黄河大合唱、东方红、白毛女那样的精品了。
韩作家攻击的不是央视。
但，这种攻击论据是错误的。央视是“文化官僚”说了算是吧？所以，你不能说决定播《闯关东》的不是“文化官僚”，而决定不播《士兵突击》的就不是“文化官僚”。而事实上，《士兵突击》还真在央视播出了——这难道不是所谓“文化官僚”拍板的？央视为《士》接连出了几个专题节目，难道不经过“文化官僚”的同意？论据都站不住脚，难道不能对他的推论表示鄙视？况且，里面还有株心之论，人身攻击。不播《士》的，人格就那么不堪？回过头来说，吃国家饭的，还真得有点官僚气，就象大学教授，有点书生意气又怎么了？
当然，也许韩少功通过其他途径得知央视“文化官僚”的内幕，可能也确实如此。但，拿《士》来说事，说得不符合事实。我也是就事论事，不满他拿《士兵突击》说事时的口气和逻辑水准。
戏了,全国人民也只能看这八出戏, 所以很多不怎么看京剧的人提起现代京剧只知道这八个样板戏.
演的看的都被局限于此, 有这样的知名度很正常.
至于现在京剧式微, 根本原因是受到现代多种表演形式的冲击, 比如电影、电视，这个是时代的原因，也可以说是需求方的因素，不是供给方的过错，不是京剧人单方面努力能决定的。而这个局势，又决定了从事京剧艺术的人越来越少，资源都流向更有前/钱途的地方去了么。
这也很正常。
更何况在京剧界要成角儿，门槛太高，非有多年苦练的功力不可，而电影电视方面，不存在这样的限制。
然而，这样艰难的环境，京剧界依然有一批人在努力改变现状、传承艺术。我不算很了解京剧的，可我知道文革后光新排的戏，就有《曹操与杨修》、《曹雪芹》、《贞观盛事》、《一代廉吏于成龙》、《祥林嫂》、《泸水彝山》、《契丹英后》，个个都是精品，这还只是我接触到的有限的几个。
更不谈重排新演的老戏。国粹艺术与别的艺术不同之处，就在于抢救和保护比创新更重要。很浅显的道理，那些脍炙人口的老戏和表演方法不能在这代人手里丢了，那些被历史湮没的老戏还得尽量抢救出来。
骂人家吃老本容易，于这诱惑多多的时代默默地苦练内功做些实事很难。
说京剧没有发展只有样板戏的人，何尝关注过京剧？
也不是文化官僚。
愿闻其详.
又不是什么非遥不可的东西，留下一小部分给学者作研究就可以了嘛。