主题：【原创】一些零碎的影评 -- 南方有嘉木
出了《我的父亲母亲》，《卧虎藏龙》是她的又一个台阶儿。可惜了周润发和杨紫琼，好好的男女主角让人给抢了戏。《卧虎藏龙》给我有三个印象深刻的地方：夜晚打斗的鼓点；空中打斗的竹叶；用力打斗的章子怡。这些都是被看烂了的武打电影中的“新东西”。
关于“章子怡”跳崖，大可不必问为什么？因为电影准备了好多结局：跳崖、跳海、跳楼、跳绳或者什么都不跳等等，李安只不过是剪出了某一种而已。对于每一种结局，李安本人都未必有一个清爽的答案。
当时也觉得突兀，可又觉得不跳不行，原因在这儿啊。
很完美。甚至一向不适合拍古装打戏的周润发几乎演出李连杰的水平。
（河里那位大牛知道他耍的什么剑？貌似不像国家规定套路，据传是七星，翻翻书又不像。）
科林版的达西更符合原文的气质，不苟言笑，身材笔挺，印象最深的是贝纳特太太，笑到岔气。
电影都不会太认同。这部电影里除了两个女主角还算可以以外，就只有莲和蕾拉比较符合原著中的光彩。从高中时偶然开始看NANA，那时候她是连载在一本叫做《全日制》的漫画杂志上，所以每次都是看完了Death Note的勾心斗角再回过头来看两个女孩的友情与生活。正如嘉木你所说，看到草莓杯掉到地上摔碎时候，心猛然就紧了一下。。。后来刚上大学不久，全日制就莫名奇妙地消失了，NANA的结局一直没有看到，也没有刻意地去找来看，或许这样对于我来说，未必不是一件好事——我可以永久地把NANA和高中时代的纯真一起收纳保存在自己的心里面了。
非常不喜欢《成为简奥斯丁》，无疑选角上是失败的，剧情也很狗血。简奥斯丁之所以是简奥斯丁，那是因为，在她柔弱的躯体下燃烧着一个充满创造力的灵魂，这个灵魂不甘心简单地依从社会对于女性存在方式的定义。我们还要损失多少个艾米丽迪金森和爱丽丝詹姆斯，还需要多少个西蒙波伏娃和玛格丽特福勒，才能真正在这个社会上据有各方面的均衡呢？这个问题的答案我大概一辈子也不会知道，至少在我的专业里，几乎看不到一星半点的可能性。
难得有读书评人不带入自己的主观印象的，嘉木说的也是常情。我看《小武》被拷在电线杆子上，摄影机环顾周围的那一段，分明就有一种电影里是在环顾每个看电影的人的周围环境一样的感觉，那种感觉太真了，镜头和画面到是虚的了。呵呵，有点汗毛孔都竖起来了
章的玉蛟龙的形像在行为上非常的缺乏逻辑性，
难以理解她的行为动机。
反抗婚姻？似乎是，那么玉面狐狸的存在是什么意思？
似乎又不是。那么罗小虎的意义又何在？
为了反叛而反叛？当反无可反，于是只好选择自杀？
不好意思，没文化的人，实在是不懂李安在表达什么。
看到下面有人讨论这个问题，于是我来说道一下。我没有读过李安的书，也没有就此问题上网调研过，以下纯属瞎掰，姑妄听之。
回答这个问题首先不要去想“完了，完了，这一跳玉娇龙必死无疑“，这样想就太实了。也不要去乱想一些玄的，不着边际的云里雾里的东西。那么应当怎么想呢？请继续往下看。
回答这个问题也需要了解一下原著里面的结尾。王度庐安排的结尾是玉娇龙假借跳崖殉母遁了，逃避了她面对的婚姻，结果她这个龙藏起来了，虎也卧起来了，但两人并没有合到一起。所以电影里的一跳不是李安和编剧自己编造的，而是在原著的基础上加工过的。
如果完全按照原著的方式来，则效果寡淡，“殉母“也支离了故事。如果真要安排“殉母“的理由话，则前面就要铺垫玉娇龙和她母亲的对手戏；而且怎样去拍“假跳“？不太好搞。
那么能不能违背原著搞个大团圆？有情人终成眷属？更不行了，我都不稀得评论这个安排。
要想真正深入骨髓地理解一个艺术作品，你要把自己放在作者的位置上考虑问题。作为电影艺术，一个本质是电影玩的是戏剧的矛盾冲突，包括矛盾冲突的产生、进行、和消弭。作为导演和编剧，一个重要工作就是编织一个作品里面各种矛盾冲突的产生、进行和消弭。
《卧虎藏龙》里有哪些矛盾冲突？可以重点列举一下：
玉娇龙和罗小虎的矛盾。
玉娇龙和李慕白的矛盾。
玉娇龙和俞秀莲的矛盾。
李慕白和碧眼狐狸的矛盾。
等等等。
这些是明的。
暗的，也是很重要的是：
玉娇龙和鲁君佩的矛盾。她的父母要求她嫁给她不喜欢的人。
这些矛盾冲突发展到最后，结局出来了，李慕白杀死了碧眼狐狸，自己也中毒死了，这样李慕白和碧眼狐狸的矛盾消弭掉了。李安在《卧虎藏龙》里面玩的是悲剧。玉娇龙作为一个叛逆者那么整，必须有人要死掉！李安选择让李慕白死。李慕白的死，玉娇龙是要负责任的，也就是说，到李慕白死为止，玉娇龙和李慕白之间的矛盾冲突还没有完全消弭干净，玉娇龙应当有所表示，有所交代，这不是说玉娇龙要为李殉情，不，完全不是那回事情，而是一种戏剧的交代，表示这个戏剧的矛盾冲突到底完全消弭了。这是玉娇龙跳崖的第一个原因。但不是最重要的原因。要记住的是，不是玉娇龙她为什么要跳，而是导演和编剧为什么要她跳，这一点不能忘了。
其次，玉娇龙跳崖消弭和她和鲁君佩的矛盾，也就是她和她的家庭的矛盾。玉娇龙对她的家庭是负有责任的。她父母要她嫁给鲁君佩，在旧社会她责无旁贷。玉娇龙跳崖是对她父母，对鲁君佩的交代。电影放到最后，导演／编剧如果不在这方面交代结局，观众是要问的。你要是把这层意思放大，上升到对封建主义的逃避或反抗那也不是不可以。
最后，玉娇龙跳崖消弭了她和罗小虎的矛盾。罗小虎眼巴巴地来找她，要带她走。但是玉娇龙是不能和罗小虎一起走的，她不能够让她的家庭承担自己和一个大盗搅在一起的结果，这在原著里也是这样。所以玉娇龙和罗小虎的矛盾冲突对于导演／编剧是一个巨大的挑战。导演需要消弭掉这个矛盾，同时要和前面两个矛盾的消弭一致起来，于是就有了电影里加进去的罗小虎讲的那个神话传说。电影的结尾，玉娇龙要罗小虎许个愿，罗小虎说一起回新疆，于是玉娇龙就满足了罗小虎的愿望，纵身一跳。这一跳能回新疆吗？导演／编剧借罗小虎的口吻说了“心诚则灵“。这样一来，玉娇龙与罗小虎的矛盾冲突也消解掉了。
所以，玉娇龙的一跳，至少有以上讨论的三个作用。核心在于导演／编剧必须消弭作品中的矛盾冲突，也就是把该交代的交代了，让故事结束。
戏剧中矛盾冲突的消弭好比是音乐中一个曲子最终回到主音（基本上是这样的，也有例外），是对稳定的追求，这是艺术心理。其实绘画也有类似的情况，画家处理一幅画需要考虑结构以及施色的均衡、稳定。
解了我一大堆疑惑。看来我想偏了。
纯是我自己的感觉, 非常主观---- 玉娇龙最后回到武当山与罗小虎在一起, 似乎小虎在她心中可能从来就没有太重的分量, 尤其是遇见了李慕白之后. 一个显得愣头愣脑, 一个却心事重重, 直到跳崖, 我也不记得有什么细节可以表明玉娇龙心中记挂最深的是罗小虎. 而经过竹林打斗, 舍己救人, 李慕白却是真正征服她内心深处的人. 别忘了, 我们的章小妹绝不是那种可以日久生情的人, 她所憧憬的是那种一见倾心, 难以磨灭的感觉. 自然她死了李慕白救人的意义就不免大打折扣, 但也只有她死李慕白才能挣足面子, 这样的悖论在武侠小说里屡见不鲜, 已经不成其为悖论了. 同时, 也不枉发哥亲自出马一趟. 若不是为了让无知少女一见倾心, 付出一生的代价, 又何必劳烦大家公认的老帅哥呢, 只需找一个长相富有正义感的老武生就行了(洪金宝?)
然后, 顺便说下, 如果只是分析导演编剧为什么让她死, 可以这样看: 既然九霄兄已经一语道破, 卧虎藏龙是个悲剧, 或者要搞成一个悲剧. 什么叫悲剧? 主角死掉才叫悲剧. 配角死一百个也不算, 没有可比性. 本片玉娇龙是不折不扣的主角, 她要不死, 她的爱人又不死 -- 罗小虎怎么看都是命很硬的人, 这就不是悲剧而是大团圆了. 所以死既然是注定的, 那就只剩死法了. 但又不能死于本片唯一反派碧眼狐狸 ---- 苦于她武功不足, 死一个李慕白足矣, 再多就撞车. 刚好原著提示, 跳崖也是一种可能 ...
就我个人看，几乎任何一个年轻一线女星都能演好玉娇龙（ie.除了发小姐的狠劲，我没觉得章子怡有啥表现出来的演技，或需要她表现出来的），但李慕白和俞秀莲您再找谁演呢？
角度实在很好，读来很成体系，嘉木叹服。
不过小抬一杠，“导演和编剧为什么要她跳，和玉蛟龙为什么要跳”，我觉得看似两个问题，答案则必须统一。因为即使从消除矛盾的角度来说，人物的言行也应符合人物的性格和之前的表现，不然观众就会觉得生硬别扭。人物的死亡也并不是消弭矛盾的最好方式。
就卧虎藏龙来说，从九霄兄的思路，或可以这样理解，导演和编剧为了消弭矛盾而要玉娇龙跳崖，实际上是考虑到玉蛟龙当时心理，唯一可能采取的处理：要想消弭矛盾的并不是导演和编剧，而是当时情境下的玉蛟龙：她对李慕白，对俞秀莲，对罗小虎，对家庭，只能以这样的一跳来解决。
放在一起看，极好。
你们两的解读都把玉蛟龙之跳放到了更大的层面去理解，因之能看出脉络来。九霄兄考虑了影视、文学的创作律，怪兄考虑了女性乃至个体的生存困境，都极有启发啊。
回头把你们两讨论这片子的文字整理出来单成一贴。
我在日本的时候看过几本Nana的漫画。
声语，声语，我们去玩儿，不要愤怒么。