主题：【原创】日本动漫里的英雄 -- 暗香疏影月黄昏

我看日本动漫的时间很晚，至少比大多数同龄人晚，高中才开始接触，到了大学才开始大量的看。而且看过的日本动漫也仅仅局限最常见的少年动漫，和少量的青年动漫。。。若干h动漫。

昨天看了电影频道的梦工厂动漫英雄，就为最常看的日系动漫英雄总结了几条，这几条基本都千疮百孔，每一条都能举出好多反例。却是我对日本动漫英雄最直观的感觉。

1.被选中的人

每个故事总要有英雄。

在中国故事中，成为英雄的转折来自机缘，但成为英雄终归要靠你自己的选择。

在某个特定时刻见到某个特定的人，于是人生开始转折，中间经历各种困苦，尽管命运垂青了你，而最后让你成为英雄的还是你自己。

入世，你的坚持，你的觉悟；出世，你的放弃，你的洒脱，才是划分英雄与常人的真正界限。所以英雄最好的归宿总是携爱侣回归山林，忘情山水。。。最终还是体现了自我选择，自我主宰。

被选中的人很多，但内在的领悟铸就最终的英雄。

在欧美奇幻中，英雄来自天启式的选择，众人之上仿佛有神，芸芸众生中就选中了你，好像是魔杖点中了你，你就是the one，就算你烂泥扶不上墙，还是有个智者引导你，有一群朋友帮助你，有一群敌人供你升级，有一堆配角为你而死。英雄的结局通常是：凡人最终成为the one。

当然神选中的人，通常也是强者，也是家世显赫的贵族，或者是神的子孙。记得荷马史诗中，总有这样桥段，神将某种力量赐予某个人，而这种力量常常是这个本身拥有的，神只是将这力量加强而已。

但问题是拥有相同条件的人不止一个，基本上很多人都拥有成为英雄的潜质，为什么神还是会选中一个人呢？

大概是随机选择吧。

每个人都能成为英雄，然而被命运选中的只有一个，一旦被选中，你铁定会成为the one。

在日本漫画里，英雄同样是被选中的人，然而最终成为英雄靠的却是努力，这跟西方英雄体系有点像。但西方人天赐的神力，反映到日本动漫英雄身上，则是自身的努力。

2.力量源于不幸

“为什么我会有这种能力，大家都没有，为什么我会有。。。要是没有就好了。”

力量的源头多半是小时候被改造，或者天生身体特殊，这种特殊往往在最开始近似于一种缺陷，但到了合适的时机才会变成力量。

不知道有多少漫画遵循一种套路：

被改造->与众不同->被孤立->爆发->成为英雄。

简单点说就是丑小鸭模式。

他们最恐惧的是孤独，所以才不愿意与众不同。活在众人之中，让他们感觉很舒服，很安全。一旦与众不同，就像是身体上拥有缺陷一样，就注定要被众人排斥。渴望被认同，渴望回到众人之中，这是日本动漫英雄们不断战斗，不断努力的原动力。孤独也成为了英雄的试金石，如果战胜他们最害怕的东西，就能战胜一切。英雄最好的结局就是回到众人之中得到认同。

总是看到这样的矛盾：让他们成功的东西，通常曾让他们痛不欲生。

可能是因为日本动漫总是渴望某种公平，所以一旦一个人不公平的拥有过于强大的潜质，他就会被排斥。同时周围的人也一厢情愿的认为，这个人应该为自己的过于强大付出代价。

3.暴走

如果说第2条还不算太普适，那这第3条几乎算普适了。几乎每个日本动漫英雄，当他们走到力量的巅峰之时往往面临着失控的危险。（动漫术语称暴走）

就好像潜力被激发的到极致的时候，人就会变成无知觉的野兽。或者说，只有人变成无知觉的野兽，才能得到最强的力量。

这类似西方神话中灵魂交换权力的寓言。但西方英雄通常能掌控自己，感情和权利都能让他们失控，但力量本身不会。

至于中国武侠中的英雄基本不会失控，甚至连这种可能都没有，因为定义英雄的标准就是自我控制。连这一关都过不了，顶多就是欧阳锋这样的人，在中国武侠中连欧阳锋这样的人都很少见，而且有限的出场中基本都是被同情的角色，很轻易就能对付。

日本漫画钟情于描述英雄在人性与兽性之间的徘徊，最大的敌人既是外界的boss，也是内心中野兽。

过渡的强大是重罪，英雄们总是被逼到一个十字路口，面对强敌，如果不兽性化就无法取胜，可一旦兽化，就可能无法恢复。要么失控，要么失败，这总是日本动漫的张力所在。

记得有人说，在日本人漆具般精致的外包装下，是未开化的野人。

不知道是对是错，至少动漫里，日系动漫英雄似乎更加接近野兽。日系漫画家认为野兽强于人类，人性是阻碍力量爆发的枷锁，而兽性是人的本质，是人的力量所在。

4.被保护与被损害

“XX由我来保护。”

如果单看日本漫画，会觉得日本女性的地位可能比较高，因为其中总是会出现“XX由我来保护。”XX可能是女神，女人，女儿，loli，或者是女性搭档。当然也可能是其他无法自我保护的弱者。

保护弱者，似乎是日本主流动漫英雄的主要任务。

看高达的时候，每次听到真飞鸟喊出：“XX由我来保护。”这么激昂的话语，却让我跟《夜勤》之类的凌辱系h动漫联系在一起。

直到最近才想明白，真飞鸟所施加保护与被保护者无关，所谓保护，只是证明自己的一种手段。有能力保护别人，证明他不仅有能力控制自己的命运，还有能力控制别人的命运。

而当被保护者死去的时候，他感受到痛苦，即是源于死亡本身，也是无法控制命运的无力感，卑微感。所以每个失去保护对象的日系英雄都喊着：“我要变强，只有变强才能保护自己想保护的人。”

究竟是为了保护而变得强大，还是为了证明自己强大而保护呢？

凌辱也是一种证明，证明自己有能力完全掌控别人的生命。女性的魅力可以引诱人犯罪，但让男性施加凌辱的真正动机却是“证明自己的无所不能”。

无论是凌辱还是保护，都与被凌辱或者被保护的对象无关。无论对象是女神，女人，女儿，loli，或是女性搭档，她们是物化或者符号化的对象，她们不该有灵魂，不该有力量，不该有自我意识，唯一的功能就是站在一边为英雄加油助威，或者在凌辱者的身下痛不欲生，再欲仙欲死，她们作为战斗或强暴的理由存在，然而也仅仅是理由。

大和的男人里那些作为战斗理由的女人跟凌辱系AV中的女优没有本质区别。

当然这种模式只是从很多动漫中抽象出来的，没有哪个动漫真正符合这种保护与被保护的模型，它们只是或多或少受其影响。

5.英雄的罩门

什么东西能毁掉英雄，你需要看他们变质时的诱因。

在我看的不多的西方神话中，毁掉英雄的是对权力的渴望，或者高傲自大，总之就是触及自己不该触及或者无法驾驭的权力。

比如希腊神话，当英雄向神挑战的时候，除了那些受宙斯眷顾的人，英雄们几乎都会从高空坠落。

人类无权挑战神权，除非有更强大的神在背后支持。

推广一些，人类也无权渴望自己无法驾驭的权力，典型例子马克白。

而中国故事中，毁掉英雄的通常是女色或家庭，所以桃园三结义时，刘备说过：“兄弟如手足，妻子如衣服。”既是中国人对女性的歧视，也是对女性温柔的畏惧。英雄气短儿女情长，唯有女性才能软化英雄心里的万丈豪情，让英雄转化为普通人。

女性过于强大，所以才需要限制，才需要塑造一种对女色普遍的蔑视，不把伊当人，就不会因这种强大而变质。

<据说每个文明都是缺什么补什么，最崇尚的东西往往就是这个文明最缺的。

另一个角度来说，每个文明大概也是多什么禁什么，最大的禁忌往往也是这个文明最泛滥的东西。

据说中国的文明是无爱情的文明，会不会正是因为中国人太多情？>这一段属于yy。

日系英雄的罩门在哪？

是力量本身。当英雄越来越沉迷于力量的无所不能，他会慢慢忘记自己最初的理由，慢慢走向自己的反面。这与第3条的暴走接近，却是一种潜移默化而无法终止的过程。

日系动漫中有许多可能成为英雄的人，他们往往就在这方面走上歧路，成为最终boss。

然而日本漫画中这些走向歧路而成为boss的人，多半又帅气又富有魅力又残忍，日本人似乎对这种类型的人有种矛盾心理，即喜欢又畏惧，即惋惜又欣赏。

6.没有善恶

看日本动漫的时候，你看不到善恶，看不到侠义，看不到天道报应。。。这些都太复杂。

日本动漫里的英雄通常念头简单到只有一点：保护家人朋友爱人熟人。

这是他们战斗的所有原因。保护世界和平，保护某个村子的和平最终都会归结到保护家人朋友爱人熟人。

我杀人，是为了保护我的家人朋友爱人熟人，因此我的行为是正当的。

而被我杀的人，因为伤害到我的家人朋友爱人熟人，所以他们是邪恶的。

而中国武侠的善恶侠义天道报应则是在这些朴素的观念上又抽象了一层的东西。善举不只为了身边的人，也为了苍天众生，为了冥冥之中天理循环，报应不爽。

7.魅力无敌的boss

再没有那个国家的动漫像日本动漫这样钟情于刻画boss。从圣斗士星矢里的哈迪斯，到死神里的蓝染大叔。。。boss们几乎各个魅力十足抢尽风头。当然丑陋boss也不是没有，只是它们出现概率比较低，而且通常不是主要boss，最多露几个面就挂了。

这似乎能表现他们对终极力量的崇拜。

就像是日本动漫中boss总是喜欢用“丑陋”，“弱小”来贬低弱者。

力量等价美丽，弱小等价丑陋，所以承载最终力量的boss们必须光芒四射，不管他们是如何的残暴丧失人性。

8.证明自己

“别小看我。”

又是一句日本动漫英雄的常用语，日本动漫英雄的一生终归在是不断的证明。

所以“别小看我。”这句才会那么经常的出现。他们需要通过别人来证明自己的强大，而无法通过自己来证明自己的强大。只有打败一个又一个更加强大的敌人，才能证明自己。

在中国武侠小说中，强者可以独自修炼，然后强大到无需证明。

而这样过程在日本动漫中只能体现为真刀真枪的对决。

另一个总是重复的桥段就是：徒弟和师傅最终要打一场。而且徒弟总是会获胜。

这类似俄狄浦斯的弑父情节，又不太一样。

西方故事里的师傅多半会自然死亡或者为主角而死，从而留给主角更多的发展空间，当然西方故事里师傅更多的是作为引路人，而非手把手教的人。中国故事里则基本不存在师徒对决的可能。除非徒儿大逆不道，或者师傅背信弃义。日本动漫中徒弟要战胜师傅，又是（审美快疲惫了）为了能证明自己。

这不断的证明中，日本动漫中的英雄换汤不换药的披着保护他人的外衣。

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看了怪叔叔的文，才想写这篇文章：

因为他们跟我们不一样，所以他们不会道歉，他们不会像我们那样想问题。

我不了解日本，有限的了解都是通过动漫。所以通过日本动漫，想想他们到底那点跟我们不一样。

其实不只是超火，简直是影响了一部分人。

很偏门，但是很好看，比如《枯竭》之类的。。。

只是看得相对比较多。试着总结一些东西，拿着动漫去看一个国家，基本是缘木求鱼。

我们那有强人，日本一年出的动漫，他能看完其中40%，他日语很好，估计将来会去日本吧。

我们这一代有很多人，都被动漫深深的影响了。。。其中一个典型的例子就是郭四，我看过他的文，就是动漫剧本的感觉。

日本的动漫市场似乎分得很细，大多数少年动漫主题和情节就如你说的那样，对于成年人来说有些主题确实显得怪里怪气。如果想想这种情节是给青春期的少年看的，我想就没那么奇怪了，青春期的男孩从这些内容中更容易找到自己心理活动的影子，比如被认同的心理需求、弑父等等。这样动漫作者也可以多卖些，多拿些版税嘛。

暴走系的主角是从EVA的碇真嗣开始带起来的。再往前，一条辉、孙悟空、乱马、健次郎、JOJO，只有爆豆没有暴走。卡缪和哈萨维算是暴走过，但是不算很严重，阿姆罗只是别扭小孩。

被选中的主角和努力的主角，我觉得是一半对一半。阿姆罗就是那种被选中的，那种因为是NT所以强的逻辑实在很难说他怎么努力了……

其实日本动漫实在是一个包含范围太大的话题，不管怎样做总结，都是挂一漏万。就比如说主角吧，既有努力修炼的主角（孙悟空），也有靠不放弃实现逆转的主角（青铜五小强），也有本身就强到不像话怎么也打不掉的主角（空条承太郎）……甚至还有消极怠工但是总是胜利的主角（杨文理）。

所以如果只是看了95年以后甚至只是00年以后的动漫，看到的只是冰山一角。但是如果看得太多，又会觉得整个体系过于复杂，无从谈起。

鲜花已经成功送出。

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我也看过的。

不过当初因为年代久远，总结的时候就给忘了。

现在发现日本动漫除了都是日本人画得以外，基本没有共同点。。。（不过也是有的吧。一种很奇怪的相似感，足以使我们瞬间就能分辨出来。）

ps：暴走系从宇宙骑士和天空战记就开始了吧。

ps：靠不放弃逆转的那一型基本就被归到努力范畴了。

ps：最近唯一还在追的就是《银魂》了，河友们都在追什么啊？（真的要把西西河变成动漫河吗？算了，大家忽略这句ps吧。）