主题：隐去的夹竹桃 改过的完整的 -- 惜溟
从前有个双溪镇，两条溪流从这里穿过-----一条南溪，一条北溪，视野内不交错，不相汇，就这么日夜相伴长流，中间夹着双溪镇青瓦白墙参差人家。
春天的时候，西侧木楼底的花儿都开了，深红浅红的夹竹桃团团拥在深碧色水面上，照出渺渺的花影，如朝云，如烟幕，重叠缠绕消散在水道尽头。
在我们都还小的时候，双溪镇上有两个少年，男孩儿长大去了城里，女孩儿随后也离开。人们不相知的日子里，岁月一直静好，新伤结痂又脱落，故事不断被尘埋。 然而很多年前的一天，他卷起行李回到北溪，一意孤行地找那女孩儿，这些在今天看来，都在泛黄的照片里。
那天周凯照常在办公室里选图片。说是选图片，其实已经变成一种机械动作。以前花半个小时反复对比琢磨，所选要兼具美学价值哲学意义，还要饱含深情，现在只消一眼就解决问题，只挑最具视觉冲击力的。
北京是印在他命里城市。两岁半的时候，他站在姥姥家窗下够冰凌，脆生生地嘎嘣一声，把冰凌握在了手里，片刻之后再滩开手，只剩握不住的一汪凉水。
有记忆以后，他已经是双溪镇上打鱼的少年，初见面的二姨成了阿妈，叫得顺口顺心十二年，黄莹偷偷告诉他，你的“原产地”是北京。
初中的课本里第一课是席慕蓉的《乡愁》，阿凯揪着心读了许多遍。一到无人的晚上，脑袋下面枕的是哗哗的流水，似有若无的记忆碎片聚出的是另一个模糊面貌： 残破的窗棂应该属于一座古庙，古庙的院子里还有一棵老槐树，或许是树桩，因为它有不老的年轮。北京的月，圆白如鼓面，胡同里晃悠着卖冰糖葫芦的老人。早上九点，太阳照着万顷荷塘，石拱桥上碾过自行车，收音机里飘来小彩舞骆玉笙的京韵大鼓----＂．．．．月圆之夜人不归，花香之地无和平。 一腔无声血，万里慈母情．．．”
迷迷糊糊之中他慢慢地沉下去了，木楼下冰冷的河水托住他，他完全泡在黑黢黢的河道里，被包围在一起一伏的水中。从水里看那月亮，被夹在参差刺出的屋檐间，清冷苍白，干巴得像阿公旧物里的残破扇面，灰尘很呛人。
这种感情很快成为偏执的爱，越远越久越浓烈，就像酿花雕。一想到红墙黄瓦，柳絮榆荚，就让他心中揪得紧紧的。当时的他如一把出鞘的利剑， 一腔豪情热血，恨不能立马只身被抛在千里外异地他乡，闯出片天地，凭自己双脚站立。过敏和狂热一直烧到他上火车，心里像海底的火山忍不住要喷发，听到第一声汽笛，他安静了。接下来的几个月，他在长安街上来来回回踏上自己的脚印，站在天安门广场正对着看毛主席像，遍地去寻记忆里的胡同，见着一样的古庙一样的榆树，像游子归乡见了爹娘，眼泪蛋子咣当掉进土里。
然而这个世界如果有什么是值得抓又抓不住的，那就是梦想。北京人自己都不听京韵大鼓，除了车多地方大，跟其他城市也没什么不一样。中南海门前逛多了就像经过居民小区，来往于几个城市之间，往返不再牵动惆怅，浓烈的爱忽地砰然散去不了了之，阿凯没有想到这次摊开手的结果也是一样。
工作换了三两个，生活还是如沙漠一样了生趣，没有任何一种形式的爱支撑皮囊，就只能在皮囊的感受上翻新花样。而他笑言，现在连身体里的欲望都消失了，就是对着一排火辣的美女也没有任何感觉。
周凯向椅背一靠，长叹一口气。自己出来那是哪一年啊，珍儿才放下她的羊角辫。岸上的芦花还在飘呢，清冷的河面晨雾没散开，她的脸冻得发白透明，太阳出来了，她问阿凯哥哥，你回来么，嘴唇发着抖，胳膊，脖子，额头..半个身子浸在阳光里，不要看她的眼睛。她说阿凯哥哥，你带我走吧。黄的芦苇白得芒花模糊成一片，不要看她的眼睛，阿凯哥哥，她说阿凯，再为我打一个水漂吧。
周凯对她说，你等我一年，明年我回来带你走。是那年，连爸爸妈妈都不知道，他在一个清早离开家。他没胆子跟他们说，但是他要走。
这天晚上，阿凯梦见了夹竹桃。
如此阿凯又一次辞职，工作不要了，房子出租，拖一个行李箱上了南下的火车。
这几年，邻村墙壁和电线杆上卢珍的寻人启事已经被雨打风吹去，辨不清容貌，在双溪人心头，大概也是一片模糊。
爸妈和阿婆阿妈阿姨聚拢在屋子里开茶话会, 周凯一个人走到石桥上，踱来踱去，忐忑了一会儿终于向西边望去----啊,又来了,一片枯木栏杆。他闭眼转身，背靠石柱，开始怀疑那里其实从来就是一片栏杆。那么那一团团深红浅红，是什么时候附着在青黑的画面上，浑然一体无法脱落，伴着笑靥一次又一次呈现眼前？甚至人淡出视野，笑容不再能牵动心怀，花却依然如朝云，如烟幕，仿佛从来不曾凋谢，总在那里。
他感觉又一次被梦玩弄了，截住一个行人，抬起整条胳膊往西指，很大声地嚷：“那里有花么？”
行人顺着往西看，又从头到脚看看他，咕哝了一声走掉了。
但阿珍肯定是实实在在存在过的，就在这儿长大，笑过哭过的一个人，怎么至于谁都不记得了呢？
“卢珍呐？好像是有这么个人，我也只是….听说。”安莹和他并肩走在青石道上，手臂不时撞在一起。
“好像你走后不久她也走了。”
“走了？她去哪儿了？”
“也没什么的，跟了个外国人跑了，好像男的大她三十多岁，当她爸爸都嫌大。”
周凯抬起头轻叹一口气说: ”也不一定不是爱情。”
“她会英格力史么, 两个人就穷比划吧。”
“这个世界上废话太多了, 情人之间就图个温暖和依靠,当然废话也是维持温暖的方式,不过会有别的方式的。你喜欢什么方式?”
黄莹歪头看着他,咯咯一阵笑。
周凯像得到了鼓励，继续说：“我老早就知道你不是那种喜欢废话的女孩，你喜欢直截了当。不要告诉我你现在也是个文艺青年？不会吧。说吧，你喜欢写信，喜欢才子，喜欢才子给你写信？也穿碎格子裙,帆布鞋,海魂衫么? 看外国电影，大家都看的你偏不看，你看上的没人捧，你说孤独，结果大家来捧了，你就不看了？你把外国那些摇滚乐队都搞清楚了，以为切.格瓦拉是摇滚明星? 哦,你们会随时随地为某些设想出来的场景感动得流眼泪, 如果我现在拉着你的手,最好还背着一把破吉他, 一步步迈入夕阳,说,我们一起走到天尽头, 你会感动得眼泪稀里哗啦吧?”
黄莹越听越没劲, 打住他说: “我搞不明白你说的什么方式不方式, 什么方式我都能迁就, 只要男人够本事。”
一句话说得周凯矮了半截,黄莹也感觉到旁边这个人忽然压抑了。他们荡到黄莹家门口，一路无话，临了黄莹补偿性地说了一句：“邻镇五金店王老板的女儿王淑芬和卢珍是同学，现在放假在家。别跟人说我知道。”
周凯和那王淑芬当时各是两个镇上的孩子头头，彼此没见过面，但都有耳闻。
王淑芬很烦躁，没想到有关卢珍的事在学校逃不掉，还跨越太平洋追到家里来，不知道是她的福还是劫。
她请周凯坐下，自己从电脑前移开，拿来两听冰镇可乐。如果不是父母把她送出去念书，她恨不得永远呆在这个地方，窝在家里就很舒服。她呷一口凉丝丝的饮料，冲出来的气体把眼睛熏成两条缝，卢珍晶亮的两只眼睛在黑暗里和她对视----薄纱撒花连衣裙，大风中乱舞的长发，豪无缘故狂放的笑，怎么能有这么神经质的人？
话说那卢珍，生活得如演员一般,在每一个场景里反观自身，顾影自怜。生活在她眼里就是唯美主义的画，随时捕捉自己的任何一个神态和心境入画，总能寻出美感，且是有参照有出处----忽而自觉是林黛玉一样人才，忽而在自身找到了与茶花女的契合；触眼莫不能再现唐诗情景，纸上的的倒成了现实中的依据；最肮脏丑陋的也不乏美感，因为书中某个堕落青年曾在此引得她的同情----存在既是有理的，她不禁走到近前体验一番，凄美的道林格雷敷上身。这么说，如果有人把她的外国男朋友好好分析描写一番，让她爱上或许不难。她相信太阳底下没有什么新事物，所有发生的都曾发生过，她在别人的体验里已经游走到很远，真身还没跟上。又由于缺乏真实经历导致的误读，读到的跟遇到的已经脱节，再加上冒险心态，真正是身不由己，精神里和行为里已经不是同一个卢珍，好比修女实践着荡妇的言行。但她毕竟是虔诚的修女，于是她自身进化出一种过滤功能，凡是不符合她唯美主义价值观的一概滤掉。筛子过一过，地上一片黑渣，她还是她的卢珍。
不过没有万能的筛子，筛子总会遇上不黑不白不大不小的临界颗粒，末了她也不知道，它到底是什么。
“她是我在美国的大学同学，学的什么我不记得了，对她来说不重要，因为她的美国老公很有钱。”
淑芬想着自己还在为没有工卡打不了工发愁的时候，她时时旷课去旅游，还一脸幽怨神色地漫步在公园里，问自己意义在哪里…真是让人抓狂。
二十岁生日那车粉色玫瑰，引得校园里的女生都驻足观看。他驱车四十公里来到她的学校，送她满满一后备箱的粉色玫瑰，在所有人的注视中接吻。
她晒成古铜色的皮肤带来南岸的阳光沙滩和海风气味，人人都被她身上那份过期的快乐感染----快乐的证据还在，她又陷入焦虑，似乎没什么能对她有持久的吸引力，她无法得到长久的安宁。
“但她好像对她老公不满意..不过高兴起来就像是典型幸福的老夫少妻,你知道,很依赖的那种..真是个变幻莫测的人。”
人来人往的大街上, 她驻足在玻璃墙前好久,歪了歪头,侧过身子,打量一身闪耀的名牌, 又走近盯住里面的影子, 看着看着冷然的神色全无，一脸不安。她对自己说，淑芬，他太理性，一切都可以用利益衡量，没有一点感性的执着。恋爱对他来说就是一场临终叛输赢的游戏，他以为花样百出就能赢。对于他，我跟其他女的有什么区别，他以为夸我漂亮聪明我就安心地跟着他，把我包成一个贵重礼物所有人就都羡慕我们，没日没夜地做就吃定我。是，我是沉溺了。如果我们结束了，他不会有丝毫缅怀，会像调整精密仪器一样把自己调整到最佳状态，捉捕下一个猎物。 淑芬，我是在用青春点缀他粗鄙的人生么？一生只有一次的青春,他们说什么,这是诗一样的年纪,应该有雨夜的热烈拥抱，净夜绵长的相思，一个干净潇洒的少年，一起浪迹天涯也悠然无畏。我这样的，就因为他早年运气好，有几个钱，就白白跟了他，你可知道他年轻时一无所有时是什么样的人？他供我上这么好的大学，但如果我止步于他，这一切又有什么意义？ 太可怕了淑芬。
你怎么知道他不是真的爱你。那你到底要怎么样呢，抛下一切去流浪？
隔夜，她又嘻嘻哈哈地出现在人堆里,眼里泛着红丝，青白的脖颈上又泄漏出一瓣淤血吻痕。
有的时候他去外地做生意----不要指望卢珍能说清是什么生意----一连消失好几个月。这几个月里自己的耳根绝对不得清静，她跺着脚带着哭腔“他怎么还不回来，他会不会就这么走了，我怎么办，我怎么办。”
淑芬转着易拉罐，眼窝蓄满笑意，自觉后又赶紧收敛。
“我一直觉得他们在一起的感觉挺好的，找老公不就该找那种靠得住的么。”说着眼前又浮现卢珍小女人的样子，那是她最正常的状态，跟他在一起，她能装嗲卖乖发脾气耍无赖，能主导局势，因为他要得并不多，但很大。作为一个大龄未婚无飘渺想法的男子，他只要她的人。
“你说恋爱是什么？不就是两个人成天谈些无聊的甜言蜜语，吵吵闹闹分分合合么。”
这样的反复终于消停，淑芬记得世界太平了挺长一段时间，自己晚上打游戏白天做梦，偶尔猜想卢珍和老公正退到世界的某个角落在晒日光浴。 这个人渐渐退场淡出，直到一天，她突然归来，像重磅炸弹一般在身边炸开花，震荡你落满尘埃的生活----她用刀片割开了自己的手腕。
“嗨----我们被她震得七零八落。为她忙完了，剩下自己迷茫，她把我们整批判了。”
她的生活变得太快了，好像永远不满足，永远不停歇，所有人都还停留在她上一段恋情里，她已莽莽撞撞在下一个关口外劫后余生。
她说她喜欢看十九世纪的科幻探险小说，对于那片神秘世界，每一搏后都有不同的认识，总有最后一搏，可以让你看到完整的真相，然后明白前面的都是幻想。
“如果你再见到她，不要问她手腕上的伤疤怎么回事。”
压抑的人悲痛会爆发，疯狂的人悲痛时是压抑的。她从来没那么安静过，其实是，发不出声音。人忽然像丢了魂，颤颤巍巍，走路要两个人架着，手里握着手机，马上就跌在地上摔成两半，逼她说话，好不容易吐两个字，气若游丝。偶尔离开一会儿，回来看见她摊在椅子里，脸上泪痕肆恣。拉她去天台吹风，看田野，提防她不要趁机跳下去。她对周围任何事情毫无知觉，人已经成了一株植物。
植物的状态中，她只说过一句话，“我被他废了。”
“她爱上了一个学画画的，其实这是个简单的始乱终弃的故事，被她理解得很复杂。她是我见过最傻的。”
“她是最傻的…” 周凯反复念着这句话。记忆里她从来都是孤单一人，小小的，轻盈的，默默无声的。她栖在树上，没在繁密的枝叶间；像猫一样躺在废弃的花园里；那天夜里下雨，经过一盏路灯，灯下有摊积水，雨点击在水面上射出万束金箭，她呆呆地看了好久，脸上浮上自己也没有意识到的笑容。那时候她还是自己的跟屁虫，阿凯哥哥，我们去探险好不好，阿凯哥哥，森林那头你有没有去过？ 没在河岸的芦苇里一个下午,没人记得来找她。她好像活在所有人的视野之外，就算自己，也时常觉得她远得不可触及。好像除了自己，没有人能看见她，可就算是自己，后来也常觉得她不可触及----像对面山头的早雾，晴空下的薄雪，生怕哈一口气，靠近暖一暖，她就化了散了蒸发了。 在一起的时候她也总是心不在焉，眼神散而迷离，人飘飘忽忽就像一缕烟。那次看到她一个人在小时候靠过的桃花树下，捡拾落下的花瓣，口里还念念有词，什么“记得那时年纪小，你爱谈天我爱笑…” 然而回头看见自己，一时受惊连退两步,花瓣散落一地。也罢。 当时想，这样一抹白雪会有溶化的一天么，也许她可以永远这样，只要她永远呆在北溪。她也会嫁给什么样的一个人，也会有夫妻生活，绝对不能想象。
“阿珍跟我提过你，她对你..她给你写了很多诗你知道么，你是唯一一个。”
周凯怔了一会儿:“可她..那时候我总觉得她有意跟我隔着一层。”
“她对你怀着几乎是宗教式的崇拜，纯粹的审美。前几年她的作品里总有一个纯美的少年。”
阿凯猛然撞上了以往的岁月，隔着人生十几年干裂的河床：自己站在那小河畔，抱着一个孤独的梦，风过榆杨满树唏嗦。久失敏感的心为之稍稍一动，旧时情怀重上心头，恍然不知此身属谁。那段岁月如雨水充沛的季节，湖心的一片船儿无缘无故在波涛里大起大伏，不经意回望一眼，湿蒙蒙的柳风扑面，打湿了他双眼。
等他眼前再次清晰，看见那诗里的少年站在绿荫下，星眸皓齿风移影动，微微一笑，如梦里化出的一朵白云，如夜雪停后，雪光的早晨。
看着看着，两个梦渐渐合成一个梦。
彼岸的春梦未曾散，朝云依旧盘桓。
不知身在何时，此身属谁。
周凯每天都去一次河边。
一天他又走到芦苇丛，站在河道旁抽烟，身边一个小孩在拣芦花，周凯看着他。小孩一蹲下身，风就把芦花吹的远一点，他再蹲下身，风又把它吹远一点，终于小孩一把把芦花抓在了手里，摊开掌心，白毛毛却点点飞散了。周凯吐一口气，捻了烟，决定明天再来-----这次要继续等下去。
“你后来是不是跟另一个女孩儿走得很近？”
“安莹。”阿凯回过神来，苦笑着看着淑芬，“阿珍总是躲在臆想的情境里面，和她在一起，我不得不被她虚构…自己就像,像成了一张她的贴画,精美有余分量不足。”
“她就是被自己骗了，为一些肤浅的联想中的不存在的东西执著。”
“ 起码她是虔诚的。”
“问题就在于她赤裸裸的真诚。她这样奉为神明的，被别人作为饰物戴在身上，无论是谁有了这个利器，反手过来就能把她制住。太容易了。”
“她不该出去，要么在这里继续做梦，要么把梦统统砸碎了再出去。”
周凯攥着拳头恨恨地说：“那个画画的孙子是她必经的一劫啊。”
“你知道么，那个人是我们华人圈里面有名的浪子，原来我身边的四个朋友就有两个被他睡过。那么有名，卢珍竟然不知道。
没注意到周凯低埋着头，淑芬开始在记忆里搜罗那个人斑斓的影象，脑袋里嗡嗡嗡又响起那些小道传闻。他裹着带流苏的长围巾, 爬在桌上和女孩调笑，卷发遮住了侧脸，仰脖大笑间往这里斜飘了一眼。
“这个人，凡是个好女孩都不会接近他。其实他钓女孩的技术烂透了，可还是有那么多中招的。他和她们的桥段可以拼成一本低劣矫情的三流小说。他先跟她侃欧洲美术，一天，美国乡村音乐，第二天，第三天就参观他家的画室了。而且人人都知道他有一个习惯，凡是跟过他的女的他都要留一张画，裸体的。等他完成那幅画，就是时候女孩拖着行李搬出他家。”顿一顿，她继续说：“这个月他要在市美术馆办画展。”
周凯在双溪晃荡了半年，最后一次去了芦苇丛，捻了烟，决定结束他的梦游,好好回北京工作和生活。
临走前，周凯又踏上小石桥，他不敢睁开眼，想保住这个绝版的画面，但又立马打消了这个念头，怀着残忍的坚决把青黑的屋脊，油绿的河水装入眼里，双目圆瞪，看着，这个画面里没有花朵。
就在不久前，卢珍回来了，谁也不记得她，她也不认得谁，在这儿经过的人和事都像远滩上的鹅卵石看不分明。现在是旅游淡季，游人散得差不多。卢珍肩膀倚着窗棂站着，柔和的日光扑了一脸，更显得面如白桃。她起初迎着阳光向街下看，接而收起迷离的眼神，盯住了窗台上的一只古董瓷碟，缝隙里藏着泥垢。
木格玻璃窗半开，卢珍伸出纤长的双手摩挲碟口延展的缝隙,心内可怜它曾经也是高贵的工艺品。窗外一只黄色的小鸟扑腾落在枝头，风摇动树的枝叶，光斑恍得一派晶莹，往日都如梦，真正活过的那一回却清晰如昨。
是个清凉如水的夏夜, 他就出现在那露台上。我的长卷发那时候是火烈鸟红的。洋房里Clash摇滚轰响，彩色光斑像磕了药陷入无意识的癫狂，倏忽远倏忽近，迷醉的人们被洒亮，我擦着跳舞的人穿过一个房间，大片的黑暗里潜伏着更多白人男女，一摊摊斜倚在沙发里不辨形状，金色亮片闪烁其间，身边的黑影漫扭着腰肢，随我往前，一张张脸贴在我眼前闪现，两粒青绿一汪猩红，白得俨然蜡像。
那美国人的面孔，生得毫无血色，生生是蜡打出来的。看看吧,这就是我现在和未来的所有。
为什么我在这时候遇上你？
露台上的晚风把我的裙子吹得蓬蓬的，一条粉绿色的纱缎裙，路灯清澄得像知己的眼睛，你背着灯光站成剪影。黑暗里你大概无数遍凝视了我的眼睛，淡淡的啤酒味，微微耳语落在心底，浓夜里一切都消退，没在你的轮廓里，远方的海面落日溶水粼粼金红，海鸥似的点点帆船，我已经听到要归帆的消息。
到如今我记不清他的样子，我时时刻刻能闻到那夜的风，能看到硕大的落日海面上的帆船，可我记不起那个男的的样子。
我和他哪里也不去, 就在他阁楼的画室里。白天绒布窗帘掩着薄光，夜晚昏黄的幽灯长明不灭，那是个超然的所在。遥遥孤岛悬在半空，你仰面躺着，我在怀抱里，昏黄勾勒你的轮廓，窗外世界在转，日月在更替，风雨的叫嚣以及漫天的灰尘。静默的幽暗永存，过去和未来都飘零遁去，只言片语都被阻断，思想离开身体，诗哲都化灰土。一次又一次地，我说再来，湿了眼角,这世界只剩下两个赤裸的身体，永夜不尽，我说再来，静水不流，时间都凝固。
你是曾经的我，你是导师，是遥不可及的梦想，是精魂。我许你踏在我最后一块不可亵渎的土地上，所以答应我，不要走，我不知爱情是什么，你不能把梦想也带走。
没想到这眼泪竟是最清澈的，最原始，最不牵扯其他，而这眼泪竟是你让我流的----不为维特吟咏情诗，不在茶花女血色的爱里涕零，不为战争和生死，甚至不为那个人----不用触景，不用模拟不用扮演，感触直接生情，这也许这妙不可言的是世界上最短的距离。
距离，他总和我谈距离。 他从来不和模特上床，Jenny, 他说，我是个画印象的，没有了距离我还怎么印象？ 而我是唯一一个你领进画室的，因为，我知道的，你跟我说过,印象派是户外阳光下的画派。许多年你在林下写生模特, 捕捉她们衣摆裙据上绿色的反光和脸上的斑点效果,她们是你隔着毛玻璃看见的流动光影，你爱慕过她们，离开她们，现在她们只在你的画布上不在你的生活里。我未得见那一幅幅油彩晕染的画，它们应该全部明朗晶莹，轻如烟缕，它们都隐隐压在我心里。
我想证明我是在你的生活里的，不借助任何艺术，我们能现世安好地到永恒。我们手牵手去买蔬菜，回来一起折腾一顿美食。我们一起大笑。一起洗澡。一起在狂欢过后，躺在世界尽头。你像一座卧着的山，握着我冰冷的手，我窝在你臂弯里。珍儿，你有天真的气息，你是我的灵感，你说。我什么都不要，什么也不想，我只又恍恍惚惚觉得我们头顶上，密匝匝的鸟飞回巢，轮船泊入港湾，夜幕里有繁星。
然而你开始画我了，我感到恐慌，你竟然开始画我了!
这样裸体靠在一块岩石上，长发搭下来，斜上方打一盏强灯。
有时候实在害怕得不行，拿言语来试探，我是这么问的，不是说艺术是个人化的行为么，为什么还要把自己套进一个流派里？
你含糊不作答。
“那些画里的女孩儿，你都爱过她们么？”
仿佛不是我相枕的那个人，你冷冰冰地说：“我不在乎实体，我只在乎第一观感。” 石块那么冰凉,后背一阵阵发冷。
“你总是这么不勇敢，你对生活，对艺术，对…爱情，都是不坦然的。”爱情这两个字弱得自己都听不清。我本想说“虚伪”，但压抑地说不出口，白光把什么都淹没。
卢珍像黑夜溺水的人一样，沉溺在当时的一幕幕里，在那间幽暗的画室里，同一幕对话反复回放，她就如一缕游魂游弋其间，目睹了无数遍，无法扭转情节，也无法逃离那个房间。
“那你呢，你勇敢么？如果你勇敢，你那些男朋友能被你那么轻易不留痕迹地抹去？当谁还不知道留下了什么。”
卢珍脑袋嗡地一声，又一次僵在那里。
她望着那个空空如也的瓷碟，还是怀念它孕育一颗种子的时光，于是她扒住窗棂，眼睛里又渐渐闪现出笃定。
他说过我的画他永远不展，我只属于他，如此我也知足了,他明白,我明白,究竟我跟她们是不一样的。
当时街区里小有名气的酒吧，聚集先锋的年轻艺术爱好者，老板是华人，屋内墙体如溶洞，所有陈设都像现成从现代艺术展上撤下来的，浑圆的纯白塑料桌椅，镂空的楼梯都不是本来面目，但垂至桌面的水晶长吊灯又让现代感的酒吧惹上高级餐厅味。
卢珍的那个画家经常来这里喝一杯冰啤酒，一般是在创作卡壳的时候。有段时间，他被人看见每天晚上坐在水晶吊灯低下，对着透亮的啤酒沉思。于是一时小范围内流言四起，说他素描和油画皆已技尽。有对话为证。
“您对他上次的<静卧的缪斯>怎么看？”
“纯情优雅..是十九世纪法国那一套。他在模仿莫里索，人和物体一样没有个性没有精神，融入温柔明朗的表达里。＂
＂是的，是的。＂
“但是抽离得又没有莫里索自然。他是在脱离19世纪法国文化语境与莫里索遥相对接，我认为他是一厢情愿。”
“嗯嗯是的。”
“所有画里不同的女人都呈现同一种姿态，被崇拜，被诗化，都是同一个圣洁的缪斯，他把她们符号化成苍白的女神，只能让我看到他青春期式的偶像崇拜情结。”
“嗯…是……是的。”
“他已随印象主义到山穷水尽的地步了。”
“您高见，现在是越新鲜越出奇你就越现代，搞大家看不懂的，那你就是艺术家。美国人他现在好我们中国元素啊，你包个阴阳五行中国书法在外面被接受绝对不成问题，这里一承认，国内捧你就捧疯啦。我经手的几个学生画的现代都比老一派的多十倍的价钱，才有一个六十九岁的传统画师，马上要转现代派，我们已经联系了好几个收藏家做宣传，这里一拍成，马上就办画展，回国那就火啦。反正，不追随现代主义就要被时代淘汰。”
我们已经有好几个礼拜不同床了。
整个夜晚，上半夜，后半夜，我像石化了一样暴露在强光里，他在一个距离之外，叉腿坐在画板后面逼视我，暗处燃着两粒青火。久久一无声息。
我在屋里走动，他总躲得远远的，但他两只眼睛始终追着我。夜气很浓，丛林里黑色的美洲豹，它来回踱步，停下，黑色头颅贴近我，黄瞳蓄着光。我不敢贸然靠近他。
多少次白天醒着的时候，他自顾自做着事情，我置身在一个不属于我的地方，蜷坐在床沿绞着手。留宿的妓女醒来发现自己在公子的房间里，大概也有这么难以自堪。浴室的地都干了，灶台干净了好几天，没有水声和嗞嗞啦啦声，我多怀念以前的生活，想可以上前再抱抱他。
白天我困得能晕倒，房门窗户很久没开，屋里缺氧，我开始和他一样不习惯阳光。被那微薄的一点点熏在眼皮上，我立马就要睡过去。但是，噢白天，还给一切它本来的颜色，空气中又出现了浮尘，夜里哥特式的梦消散一空。此时他安静地睡在那里，脸上的皮肤干燥发黄，皱纹都看得清楚，头发抓乱成一丛丛。啊这几天内他憔悴得变了个人，颧骨高耸，眼窝黢黑深陷，整个人像被抽干了一般。----可亲可怜的，你在折腾些什么呢。我什么都没有，什么都给不了，让我抱抱你。让我抱着你吧。
想他是不自觉的事情，只怕闲来无事，他的触感笑容声音，伴着当时一种气味都如浮萍聚来，待我伸手去抓，却忽而全散了。想他是难抗拒的事情，他是 曾经的我，是救世的巨灵，是废世的魔鬼，是伪善的坏心肠的，他是懦夫……懦夫还是骗子，却给了我真正的感觉？这些都不重要，都已不重要。
画成是在一个午夜，他蓬头垢面紧皱着眉头，挥笔几乎是刻下最后一个笔触，扬手把笔扔出窗外。
我挪动血流不畅的身子，提着一口气去看，那是与以往都不同的一幅。
他仰面朝天摊在地上，任我看那骇人的一幅----
这些天每个夜晚的黑暗都收在这画里了,它吸尽了夜气，红发裸女挣扎在黑色旋涡里，再也没有这么绝望的了。
他点了一支烟，靠在墙壁上幽幽地看他的作品，面带微笑，轻柔地吐出几个字：“珍儿，你的画我永远不展，你只属于我。”
你隔着画板看我，竟然给了我真正的感觉，我竟还要信着这个感觉，继续追下去。 卢珍最后摩挲了瓷碟，幻想它的心里种的那颗种子长成了豆苗，幻想它曾无私地爱过那绿色的生命。
她站起来，推开窗子，没有一刻比现在心下更清明，没有一刻比现在更坚信前方的爱情。
窗下的夹竹桃都开了，粉嘟嘟搭在枝头, 孩子从花枝下走过，正好和她打了个照面。
周凯手肘压在桌沿上,硬挺起腰背,双眼紧紧瞪着屏幕，另一只手飞快地点着鼠标。他又回来了，六年前初进杂志社的时候，一样的座位，一样的命令，一样堆积如山等待校正的文案，流水般地从手下流走。他确定自己又在那条熟悉的老路上狂飙了，燃烧疯狂的，绝望的，与起初不同的热情。六年前的探险者，变成现在义无反顾的流浪汉，面前的路已一览无遗，简单而明确。没有一刻比现在心下更明朗，没有一刻比现在更坚定，不同的是这次真的没有家可回，他已经预见到自己的未来了，所剩下的是歇斯底里一条路走到黑。
本期介绍新锐的海外华人艺术家，记者们发回了几十张照片，都是艺术家的各种艺术照，周凯快速地翻看，猛地被一团烈焰灼伤眼球，女人象牙白的身体陷在泥潭里，黑色漩涡挤榨她，绞碎她，吞没她，火舌一般卷曲的红发狂乱地伸向黑暗，似乎想抓住所有能抓住的，做最后的挣扎。这幅画出产于太平洋彼岸的美国，在最近一次拍卖会上卖出了好价钱，他中意地点了它。