主题：【原创】乱抡《蜗居》（继续少儿不宜） -- 棋人鲁大耍

电视剧（是35集的完整版，不是33集的太监版）和小说都看完了。先说说小说和电视的差别：

《蜗居》的故事三条线：主线是宋思明和海藻的孽情，两条副线一是宋一伙的官商勾结、资本运作，二是海萍们的平民生活。

官场这条线电视剧作了如下改动：宋的顶头上司从正职变成了副职；纪委的介入从发案死人之后变成了早在同学会期间；李老太的死因由纵火改成了塌顶；改动的缘由不问可知，也许是出于某种不甘，电视剧特地给宋安了个醒目的车牌。

平民生活这条线电视剧扩充了不少，主要是增加了老李一家的生活，也是对前面那些修改的一种平衡吧。

主线基本忠于原著，非要说改动的话——总不能把准备在公共电视台播放的剧集拍成三级片吧。

再说说作者六六——这个女人不寻常

我比较佩服的有这么几处：一是借宋思明之口讲的那个洛克菲勒女婿的故事，一语道破了所谓资本运作的实质。二是对海藻和小贝分手的描写，尤其是最后一场争吵，海藻原先尚且企图求全的忍耐、以及决绝后那种事不关己的冷漠，描摹得很传神。这部分还是要看原著，电视剧的处理稍差些。

下面说说故事的主线并开始进入少儿不宜的内容，标题总不能挂羊头卖狗肉，呵呵……

首先，对宋行为的设定完全站不住脚。

现实生活中，包二奶基本都是各取所需的行为。包养一方基本都清楚是在开有限责任公司。除非这二奶背景特殊，才会踢掉大婆取而代之（比如传说中的某名主持人就成功地让大婆带着身孕下岗，实非凡人也）。所以，二奶拿怀孩子当转正筹码很正常，而象宋思明那样：逼着二奶产子非要把有限公司开成无限公司、与此同时还不敢休掉大婆，这就比较扯了。

作者给出的解释是宋的误会——误以为占有了海藻的第一次，而海藻又酷似宋在穷学生时代暗中仰慕的初恋情人。但这个设计完全经不起推敲：以宋的入世之深，他会不知道如今的女孩已开放到了何种地步？再者，既然他的处女情结这么重，以他的头脑难道不会把这事印证一下，毫无难度嘛。

总之这是全书情节最离谱的地方，较真的话就只能彻底推翻了。

宋这个形象基本就是个完美男人，有情有义有钱有本事。但他唯一的弱点也是根本的弱点就是他的公务员身份。任何现代社会的起码规范就是当官不能发财，只有不是官的老百姓、生意人才有权发财。官+财就离棺材不远了。据说台湾陈SB的太太曾经向某富豪家族提亲，说：你家是富豪，俺家是“总统”，门当户对啊。结果人家的回答是：你家“总统”最多8年，8年以后你凭啥跟俺门当户对？——这就是绝大多数有钱人都喜欢民主制度的真谛。这个方向就不往下扯了

回到剧中，多数对宋这个形象破口大骂的观众恐怕都忽视了一点：宋也是靠自己的本事打拼上来的。今天的宋20年前也是一个小贝，甚至许多方面还不如今天的小贝。光看见贼吃肉，不看见贼挨打。这是人性最普遍的劣根性之一。

雄性拥有资源才有资格占有雌性，这是包括人类在内的高级动物的基本法则。老夫少妻现象的根源则是社会角色对人类本性的异化——人早已不仅是自然动物，更是社会动物，而后者的权重远远超过前者——尤其对男人而言。

本来造物主设计好了：男女差不多在相近的年龄达到生理巅峰，然后交配、生产、衰退，最后变成野兽的大餐（自然动物没有老死的可能性）。可是社会动物就完全不同了：女人生产的任务还是按照自然规律走，所以女人的巅峰年龄基本不变，最多顺延个十年八年。男人影响就比较大了，生理达到巅峰的时候基本社会角色都是NOTHING，好容易混成SOMETHING了也都不年轻了。所谓的“第二春”其实很多都是在找补那早已失落的“第一春”。宋思明是这样，20年后的小贝如果功成名就，多半也会这样。

最后聊聊女人，当然是海藻这样的美丽女人——社会的不安定因素暨部分男人的丢魂药……

其实每个女人的心里恐怕都藏着一个海藻，精神自主权最有力的宣示之一或许就是对肉身的自由支配（近代凡激进的妇女解放运动基本都会有些裸体游行事件，可为一注）。可是世界上的事情无非就这么几种：想做的事、必须做的事、可以做的事、不能做的事。出轨即便是所有女人都想做的事，但它是不是可以做的事？我想只要不是脑子进了水——时下流行的、主流的、“自由主义”的水——绝大多数女人都有足够的判断力。

海藻这个小娘皮的确骚得可以，同时耍弄两个男人的时候她自己的分野竟然是“有洁癖”和“其实没有洁癖”（过于淫荡，恕不详述，请看原著）。这让俺不得不再次佩服作者一道。听说过类似的故事：一个乱搞的女人拒绝她的某个恩主采取某种方式，声称只能为她的男朋友做。结果那爷们儿宽厚地说：“你男朋友真幸福。”

说到这里要扯扯小贝：小贝捉奸成功后悲愤地走掉，而不是把宋暴打一顿。无论他是不是为宋的权势所慑，他的行为语言已经说明：他对海藻的恨已经超过了对宋的恨，他已经不想要海藻了。接下来两人关系的苟延残喘只是给小贝单方面提供一个找补“吃亏”、“耻辱”等感受的台阶而已。若干次的准“婚内强奸”多少补偿了小贝的心理失衡，最后他终于等到了一个机会可以把海藻象脏抹布一样扔掉了。所以俺看小贝这小子不简单，已然显露出了“无毒不丈夫”的潜质，将来多半也是个宋思明。

再回头说女人：女人就是这样——事到临头的时候直觉会象闪电一般告诉她们一切的答案，远胜过男人那些越瞎琢磨越不上路的“思考”。可是只要事情稍微远一点，需要判断今天的事情在以后的结果的时候，女人就晕菜了，这方面她们基本属于先天脑残。

比如海藻，当小贝雨中转身离去的那一瞬间，女人的直觉告诉了她：这份感情已经死了。可是在此之前，她却不会预见她的劈腿游戏必然要导致被小贝抛弃的结果。再比如海萍，丈夫出事的时候毫不犹豫地支持丈夫，发现海藻出轨的时候也明确地告诉她不会有好结果。可是在此之前，她却不会预见到她的泼悍和那些对丈夫不留情面的数落会对海藻产生严重的消极影响。又比如宋太，第一次她跟海藻打照面的时候恐怕直觉就告诉了她：这女人和老公有事。可是在此之前，她却不会预见到自己多年来那副无视仪表的邋遢，和对丈夫“忙于工作”的不闻不问，老公迟早要“有事”。

抡毕——

最后我想作者六六一定要好好感谢广电总局的愚蠢官僚和地产利益集团的强力运作，他们的谩骂和封杀注定将为这部作品奠定在中国文学史上不可忽视的地位

开始看一些文章，似乎都是把这个电视剧说成一个情色电视剧，后来又出现一些文章似乎有点政治化，开始从这个电视剧联想其他，但实际上总归给人一种生拉硬扯的感觉，现在广电总局把这些政治化的东西给做实了。不是太明白。

“作者给出的解释是宋的误会——误以为占有了海藻的第一次，而海藻又酷似宋在穷学生时代暗中仰慕的初恋情人。但这个设计完全经不起推敲：以宋的入世之深，他会不知道如今的女孩已开放到了何种地步？再者，既然他的处女情结这么重，以他的头脑难道不会把这事印证一下，毫无难度嘛。

总之这是全书情节最离谱的地方，较真的话就只能彻底推翻了。”

是不是因为作者是个女的？

btw，原著长不长？叫什么名字？

我知道这个信息可以从网上找到，但我担心如果我直接找的话，是个长篇，我大把的时间就完了。

女性的第六感确实非常厉害，但稍微延伸一下，就脑残得令人惊讶。还有一种说法，恋爱中的女人，智商是零。

剧本中，宋思明逻辑基础非常有问题。我的解释是作者是个女人。宋的所作所为基本上女人的幻想，而现实中，没有一个男人会如此行事。

这剧还是剧本时俺就看到了.感觉写得并不好.摘一点当时俺的评价：

一、它似乎是由一个生活剧的前一半和一个反腐剧的结局揉到一起的，故事说着说着就跑到另一条线上了，前后不搭。从创作风格上看，充斥着对社会、对政策的长篇大论的直接的指责，很愤青，批判性强但故事性差。

二、旁白过多。第6集，有17段旁白，总量约1200字；第11集，有14段旁白，总量约1300字。过份地依赖旁白是本剧的一个不好的特点，显示作者说故事的能力不足，故事的进程不够自然流畅。

三、常常长篇大论地直接攻击社会，攻击房地产政策，情绪上很愤青，如[6-15]苏淳说：“中国人吧，什么都得讲个拥有。明知道只能拥有70年，那也得拥有……海萍：“也对哦！怪不得这历史上隔几百年就造一次反……”苏淳：“这帮奸商早把中国人性研究透了。叫你们做守财奴，等一到70年，统统把你们都收走。你们不舍得捐是吧，到时候国家都得替你们捐”。还有一些旁白也是这样，如[6-17]旁白：“这一向忙换届选举。虽然是走过场，但过场也是要走的。”这样的戏不知道能不能做出来。

很奇怪，这剧能通过。说明ZF也不是铁板一块，有许多缝隙给利益集团运作。比如批评这剧的李司长，被人肉出来有两套豪宅。

如果没有所谓的封杀传言，有几个人知道

真的很经典吗？？？真的很写实吗？？？

我还奇怪呢，莫非蜗居里还有这隐射

首先既然是编故事吗，总会有些地方要夸张。俗话说无巧不成书。而且往往现实中发生的事情还比编出来的还要夸张。

另外我倒觉得不管什么样的人，总是会感情用事。而且往往还是外人看上去很难理解的。宋说海藻是他的脚后跟，是他的软肋，就是这个意思。所以我觉得他作出那些“不合逻辑”的事情，到并不是完全不能理解。这些年倒在一些看上去平淡无奇的女人身上的贪官可也不少。