主题：ZT：大陆拍的黑社会电视剧 差点没把我乐死 -- 天地无用

今天看了一部大陆的反黑电视剧，差点没把我乐死，嘿，可真叫逗，从头到尾都没闲着。

加班后，食堂关了，我回宿舍煮速冻饺子当晚饭。趁等水开的时候开了电视，转了几个台，突然一幅精彩的画面映入眼帘：一大长条桌，旁边围着几十号人，个个都穿着深色西装，带着墨镜，酷毙了，吆！好看了，黑社会。再看下去，味道就不一样了，正中间一个大胖子，也带着墨镜，估计是老大了，正在给哥们讲话。一听他的话，糟了，这哪里是黑社会老大在训话？分明是党委书记在做思想政治工作，开组织生活会呐。听听他讲话的那个腔调、看看那个神态、想想那个措词，官腔十足、空话连篇，要是他没干过书记，算我胡说。再看下面这帮黑社会哥们的表现，就更绝了，有的做凝神状、有的做沉思状、有的做恍然状，有的做大悟状，老大一停顿的时候，大家就热烈鼓掌。我靠，牛啊，这导演在我们的电影学院里团委工作会是参加多了，把个黑社会的会议拍成了某个单位的年终工作总结会，不能这样拍啊！

这个时候，我的水开了，赶紧进厨房煮饺子，走不开，在厨房的短短4分种里，我听到了4次热烈的掌声。不会吧？这让我想起了，当年苏共中央会议记录上的精彩部分：第一书记讲话记录的旁边处处都有小括号加注?D?D?D此处热烈鼓掌、或经久不息的掌声、或全场起立高呼乌拉持续五分钟的热烈掌声……。人家黑社会凭本事、靠义气吃饭，鼓什么掌？谄什么媚？什么不好学，学什么苏共开会。搞笑。搞到最后要亡党亡国的。黑社会照这个形式主义和官僚主义搞下去，也是不行的，也会亡帮亡派的。老大最后一句：“你们要相信我的力量”，让我想起了：“你们要相信组织”。果然，全场响起了经久不息的掌声。

好不容易，会开完了，镜头一换，一个妖妖娆娆的女郎走将出来。我连三鲜馅的速冻饺子都忘了吃，好看，真好看，走起路来，袅袅婷婷，如风吹杨柳般婀娜多姿；髋部微摆，又如湖波海浪般起浮不定，看得我心痒难耐，好一个时髦女郎！等到她一回头，嘿，差点没把我这个共青团员的鼻子给气歪了。猜，她以前是演刘胡兰同志的，就是生的伟大、死的光荣的革命烈士刘胡兰。这青年女演员同志叫迟华琼，曾在《王勃之死》里演舞女落霞。（《王勃之死》我在前十几天夜里在电影频道看的，感觉挺好的，我很喜欢这部电影。迟华琼演王勃的红颜知己落霞，是个丰满的胖美人，谁叫唐代以胖为美呢？其中有一段落霞翩翩起舞，很有风韵，我连说小池这个同志不错。差点选她作当月偶像，但这次这个样子可不偶像了。）当年演刘胡兰的时候，小池年纪还小，没有长开，现在可不得了、了不得，那身材，两个字：真棒！那眼神，两个字：撩人。可是革命烈士的形象就这样给毁了。人家刘胡兰60年前为了革命胜利，一身胆色，身卧铡刀，用自己一条命吓走了太原洪星的阎老大，救了全村的弟兄，那是何等英雄，现在变成了一性感女郎。其他观众看了到没什么感想，可是我这个同志党性太强，太过刻板，忍受不了刘胡兰被改变形象。

再往后，又出来一个穿黑西装的男主角。不看则可，一看之下，那真是怒从心头起，恶向胆边生，就凭你Y这小模样也来演黑社会？此人生的小眼睛、薄嘴唇、尖下颏、脑门上几道深刻的皱纹，整一个尖嘴猴腮，正是在《牵手》里演花心老公的吴若甫，这瘦猴般的汉子也演黑社会？吴若甫的长相可应了那句俗话：落秧的茄子?D?D?D没长开，演演红杏出墙的小丈夫还成，演道上的好汉可实在不是那块料。接着又出一个女的黑老大，一张故作狠毒的圆脸上稚气未脱，两只天真的大眼睛忽闪忽闪，正是青春偶像剧《都是天使惹的祸》里不好好钻研业务却专与医生搞对象的小护士。这都什么玩艺儿？瘦皮猴（还是一老猴）一样的保镖、小护士模样的老大、革命烈士成了性感女郎、黑社会的地下黑会成了组织生活会。里面小弟叫老大那腔调：“老大，您看怎么办……”，特象俺叫俺们领导：“赵处、钱处、孙处、李处、您看怎么办……”，“哦，知道了，你向周局反映一下。”

到了结尾，弄出一主题曲，背景是一团火焰，音调跟苏联卫国战争的纪念曲一样，要是单拿这曲子给老同志听，准会让他们深情的回忆起50年代学习苏联老大哥的青春岁月。

从头到尾，我就没停下乐。这大陆搞笑片和香港搞笑片的区别在于?D?D?D香港导演知道自己拍的是搞笑片；大陆导演不知道自己拍的是搞笑片。

• 现代人拿着GPS，骑着自行车

16岁的花季中的那个陈非儿

想当年，

那。。。。。

多清纯啊，

只可惜天妒红颜， 混到如今反而只安排她跑龙套，强烈鄙视演艺圈！

女黑老大

象李亚鹏在张纪中的《射雕》中演的一塌糊涂，而在过后不久王晶的《天下第一》里则出彩很多。

所以，王晶讥讽张纪中说：我拍武侠片的时候，他（张纪中）还不知道在哪里呢。

文化百家可以全文转载吗？那敢情好，我也转几个好片子的评论来，也给广大的海外群众看看目前国内精品电视剧水平，比美剧是比不了，但在亚洲范围内还可一提。免的有的海外同志同情心泛滥，以为国内的饭后娱乐节目还停留在十几年前的水平。

这片子我没看过，水准在同期作品中算什么水平我也不好说，不过，就文中提到的黑社会风格倒是有点儿想法，反正是随口一说。

黑社会片哪地儿都有，不过，各个地方的黑社会片除了共性之外更多的是自己的特性，描写爱尔兰黑帮的片子风格上与意大利黑帮片有很大差异，用词腔调举动都各有特色。没有道理说意大利黑手党厉害，全世界的黑帮都要意大利模式化，那样还真成大笑话了。大陆的黑帮片中人物举止作派一定同香港黑帮片不同，毕竟一个是戴着红领巾开着大会接受的是“党国”教育长大的，一个是拜关二哥拽洋文生活在“腐朽的”资本主义大都市环境中。人物总不能脱离自己生活的环境而生存吧。如果是东北大汉脱口骂出“顶你个肺”，我倒觉得这编剧脑袋坏了。

这文章的作者基本上是想在大陆电视中寻找香港风味，未果，则嘻笑怒骂。我就想问，您是不是走错了门，找错了地方？苹果树上找香蕉，您开玩笑也有个限度，好吧。

河里有不少好玩的老帖，春暖花开之前，翻翻地，哦，不对，翻翻河泥

最近在吃饭的地方被迫收看一个赵薇演的花木兰，我考，整个一女干部。

当年的陈非儿，风靡少男万万千

看楼主贴想起来的，也没做调研，有不到的地方先到个歉。

从混录像厅看《英雄本色》123到前阵子看杜琪峰《黑社会》《龙城岁月》这一晃也是二十多年过去了。感觉港片里的黑社会描写有长进。这个黑帮片拍的好看起来，一个是说明导演编剧功夫下到了，一个也说明黑帮也进步了。比方说小时候看的黑帮片，不外乎强调兄弟义气。打仗亲兄弟，上阵父子兵，混到老大级别的全是在砍人过程中活下来的，结局要么继续披挂上阵砍人，要么被人砍。偶尔也有描写金盆洗手的，那也跟笑傲江湖里开头的小点缀一样，其实是反过来说明，江湖入了不是那么容易就能脱身的。除了兄弟义气，再就是渲染偷抢赌的手段高明，当然编剧不忘把被偷被抢的设计成黑心不义之财，这样演的看的都没什么心理负担。也有另辟蹊径写到监狱斗争去的，其实讲的还是好勇斗狠的事，不过是把外面的天地给换到逼仄的监狱里，主题么，往往是忍无可忍无须再忍。

总而言之，如果仅凭电影里的描写去定义香港黑社会的，那么在97之前，基本上见识也就是那样了，小混混，黄赌毒。

这么着一直拍，历史的车轮就到了1997，香港回归了。虽说人心隔肚皮，但老白我吃饱了撑的这么瞎琢磨，觉得黑社会肯定要受到巨大的冲击。人民政府专政这个东西太狠了，解放初一贯道牛X不，里面有真功夫的也不是没有，灭你没商量。flg牛X不？灭，虽说惹了一身骚，不过江湖小混混有什么政治观历史观？肉体被消灭了就是消灭了，简单说，电影里的香港黑社会被逼无奈开始思索自己未来的发展之路在哪里。

任何一个波澜壮阔的历史转折时期都少不了弄潮儿，就黑社会电影而言，伴随这97后港人思想上的冲击，杜琪峰这位牛X兄迎风上位。先是牛刀小试拍出《暗花》这种情节制作表演都极度贴近好莱坞的作品。具体说就是悬疑元素的加入。打个岔，要不怎么说希区柯克牛X呢，我觉得他建立了一种通过电影语言来和观众交流的模式，就是悬疑。悬疑的运用可以轻易的让观众坐上90分钟还保持高度的精神紧张，凡是在学校或者公司做过presentation的都知道，要让下面坐着的自始至终听和想你说的东西，太有挑战性了，而这中业内的presentation也不过撑死45分钟。当然电影有更丰富的表现手段这个是presentation不能比的。总之老杜看准了一条，这黑社会片儿要拍的有人看，你就不能死守着警匪片儿的老路，你得引进新的元素，新的调料，新的细节，新的对抗，和更为深邃的思考。基于这个认识，老杜99年拍《暗战》不过是把暗花这个被市场证明了的成熟思路再炒一盘菜（芥兰牛芥兰鸡芥兰虾芥兰猪……），暗地里，他已经开始了其他的探索，对此我深信不疑。果然99年的《枪火》横空出世。这是一部编剧，演员，导演，都非常专业和放松的上乘作品。最难能可贵的我觉得有两点，一，每个角色都是活生生的，没有路人甲乙丙丁，二，充分尊重观众的智商，不把花钱看电影的当傻子哄。白菜一项认为能做到这两点的剧组，想不红都难。可惜不知道现实中的演艺圈缺了哪根筋，老在这么两个根本问题上跟我捉迷藏，郁闷。回头说《枪火》其实黑社会的因素非常淡漠，可有可无，其中被人称道的枪战场面也被很多达人讨论过有向好莱坞上乘枪战片致敬的痕迹。甚至连主题都是我前面批判过的，小混混（当然混了好多年了，成精了）亲自上阵劈杀。但是那么多看似平常的，接近俗套的情节凑到一起就是一个罕见的好作品。我只能说老杜很得《水浒》的精髓，认认真真的讲一个有很多主角的故事。this is it.

随着回归10年接近，在港的聪明人对大陆的看法早已超出了简单的表叔+北姑。人民专政手段背后的政治因素被很多人分析出来。以这个为理论指导基础，老杜隆重推出了《黑社会》，啧啧，您瞅人这名起的，一副看透黑社会的架势。那老杜到底凭啥敢起名叫《黑社会》呢？因为他的见识已经彻底的脱离了小混混的街头砍杀，什么悬疑，什么多人合作，都是器，隐藏在这一切表象背后真正的道是权力之争。这次老杜用三部作品《黑社会》《龙城岁月》《以和为贵》酣畅淋漓的表达了一把他心中的黑社会现状和如何发展。打斗戏彻底的沦为他手掌下一个随意摆弄的小棋子。具体表现是打斗更血腥，死人更迅捷。这可以拿下围棋来比喻，在你专注于全局攻防的时刻，一两个棋子的死活怎么可能放在心上。但是很多导演拍不出这个气势，就是因为他们的眼界还停留在那一子一地的得失上，把自己的感情寄托在很低的层次上。这个也难说好坏了。

总之老杜为代表的港人花了十几年来梳理黑社会的现状和走向，要说局限性就还在一个“黑”字。虽然他们也说天下无处不江湖，但其实像脸上带着刺青一样，总是放不下这个“黑”字。一个“黑”给了他们思想驰骋的空间，给了他们成年人的童话幻想世界。

那么反过来看大陆。有个叫孔二狗的写了本网络小说《东北往事：黑社会风云二十年》。其中对他心目中的黑社会发展提出了4步走的战略：1，少年热血街头拔刀冲杀；2，帮派火并，山头站稳，实地作大；3，借黑搂钱，资本原始积累；4，结交政界，旗下产业洗白。我喜欢二狗写的故事，但对这个黑社会发展有自己的看法。在大陆，军警政黑道白道从来就没有那么明显清晰的界限。如果说港片黑社会的最高成就也就《水浒》（无不敬之意），那么大陆的社会（无黑无白，亦黑亦百）每天都在上演《三国演义》。

这，就是差距。

《黑社会》跟《龙城岁月》不是一部片子吗，一个港版一个大陆版而已。