主题：【原创】坂田的妙手，三三的混球 -- 棋人鲁大耍
日本古典围棋最后的巨匠坂田逝去了；上溯十几年间，坂田赖以成名的三三也早已在一线棋手的对局中悄然匿迹。而与此同时，著名棋友、混迹于TOM4、5D的太极混球同学，还在洋洋得意地使用着三三钻地流的下法在低水平的业余对局中赢得一次又一次的胜利……
说到日本古典围棋，标志性的手法就是小目。三线——取地——局部防御；四线——取势——全局作战。三、四线汇集的小目显然是古典围棋思想天经地义的诠释——势与地的均衡、局部和全局的配合——古典围棋的大局观看上去很美~~~
在古典围棋中，星位被视为上手一方为了打破“先着不败”的铁律而采取的求变趣向，而观感不佳的三三则被坊门定为禁手
但古典围棋貌似完美的大局观却隐含着自身哲学上的根本缺陷：势与地、局部和全局首先被定义、被分割，然后才是融为一体
吴清源是围棋革命的先行者，是现代围棋的鼻祖。他与木谷实共同发起的新布局运动宣告：现代围棋将是没有任何条框束缚的全局一体的作战。而在新布局运动中同时获得解放的星与三三却代表着围棋发展的两个截然不同的方向：前者是全局作战的现代围棋的必然要求，而后者在本质上则是古典围棋中的歪邪门——先拿十目再说……
秀行不是围棋的革命派，而是伟大的改良主义者。他的构思和诸多名手貌似离经叛道、其实都是扎实基本功的必然产物。秀行似乎说明了：所谓现代围棋其实和古典围棋并没有本质上的不同，不过是古典围棋充分积累之后的自然发展
坂田在和秀行的对决中下出了一生中最著名的妙手——二路托。骨子里仍然是复古派的秀行在实战中也作出了古典英雄主义的应对：局部你既然下出了妙手，俺也要用最强手回敬，“GIVE U SOME COLOR TO SEE SEE!”结果是形成转换，白棋一举脱困，而早先左下占角的三三则成了绝佳的选点。
事后秀行反省，应该冷静地内挡拒绝转换，承认对方局部先手补断成功。待其二路出头之后再三路长捅掉白的眼位，然后靠压白左下的三三，则白全局依然是大苦战的败势……
武宫继承了吴清源的衣钵，宇宙流的辉煌使得棋界历来“取势不如取地”的坚固定见终于开始瓦解
同样是和坂田的对决（收录于《围棋实战研究》的那盘快棋），面对对方层出不穷的妙手，武宫一次次改弦易辙承认局部看错，却始终牢牢把握大局，结果以盘面20目以上的优势大胜。心有不甘的坂田竟然把这样一盘大差的棋一直坚持到了数目……
可以说，正是古典围棋思想的桎梏让秀行成就了坂田征战生涯的代表作。而革命者武宫则以现代围棋的思维方式使得坂田招牌式的妙手纵有剃刀之锐，亦于全局无回天之力
8过，当武宫使大家重新认识到中腹的价值并纷纷效仿的时候，武宫也就归于平淡了——某棋友如是说
最终完成了终结古典围棋之革命的是韩国人。韩流凶猛简直就是棋盘上的WG，全是“痞子运动”的野蛮暴力而无丝毫“请客吃饭”的优雅从容，破旧立新如摧枯拉朽~~~
不知不觉间，游离全局作战的三三已经在一线棋手的对局中销声匿迹，连最后一个以三三闻名的大豪治勋君貌似也基本不玩了
千古老师在缅怀坂田的跟帖中感慨今天的围棋既没有大棋士，也没有思想。猪老略不以为然：今天的围棋当然不是没有思想，只是今天的围棋思想已经不是一般的爱好者能轻易看懂的了……
80年代中期，坂田在64岁时夺得了他的第64个桂冠，并豪言要在70岁时赢得70冠。那时节俺正是一个狂热的爱好者
80年代的爱好者是幸福的，那时的棋谱因稀少而显得神圣，诸多日本名家如高高在上的云中之仙铭刻在爱好者的记忆里……
那时俺打谱有两个印象：一是日本棋手的棋型整齐优美，而国内棋手的手法就显得稍逊一筹。二是观看大赛直播的时候，俺往往能以很高的概率猜中下一手（当然是布局阶段），自我感觉好极了~~~
恰巧，作为一个轻度的收藏癖患者，俺最近正在打新买到的80年左右的《围棋》杂志上的棋谱，却发现过去的感觉已经荡然无存了。无论是中国还是日本的棋谱，中盘之后其实都是力棋的较量。从前是因为完全看不懂棋型背后的所以然，所以对表面上的观感印象深刻；而今天则因为略知了棋型背后的所以然，所以那些表面上的观感也就都素浮云了~~~
故猪蹄思想曰：知其然而不知其所以然，然也不然
至于猜测职业的下一手，在韩流之后早就是个不可能的梦了，尽管俺自身的水平比80年代时至少提高了两、三个子。而今天的一线对局，不看解说的话也是根本看不懂棋局的脉络的
或许很多象千古一样的棋友都在怀念那个貌似大师如云、貌似围棋艺术已然登峰造极的年代，因为俺也曾经怀念过……
仿效三国志11的“舌战”，姑且用几个故事（小）结束：
70年代著名的求道派梶原曾经宣称：黑棋星和无忧角的布局，被白6一分投就败了……
80年代后期赵和小林对决，貌似是某种围棋巅峰的代表作，双方布局结束就开始收大官子直到终盘……
以上两则棋道“盛景”，究竟是说明对围棋的认识趋近了完美，抑或只是井底之蛙的夜郎自大？
再补充两个：
赵和小林的某次对局由坂田任裁判并撰写解说。坂田提到盘中某处是双方必争的要点，但对局双方都不予重视。坂田还特地记录了复盘时双方的讨论，并表示不胜惊讶……
秀行在棋圣三次或者四次连霸后感言：如果围棋的全部是100，至今我也不敢说明白了6……
谨以此文献给已故之坂田荣男九段暨尚未已故之著名三三爱好者太极混球~~~
最后一局坂田的白棋，下的就是取势的布局。如果不说，估计没人会认为那盘布局是坂田的棋，颇有厚上加厚的重复之感，还被黑棋轻易破去，惨不忍睹。安永一先生在他的《围棋百年》中收录了这盘棋，60手以后就断言白棋没希望了。看来他把握厚势的确不算得心应手。
让三三最为大放光彩的就是吴清源对秀哉的那盘三三，四四，十十名局了。我的理解为这是吴对传统，权威的一种挑战。而秀哉则以占两个小目并绨角作为应对来维护传统和权威。这个时候，三三更多的是作为一个符号，甚至整个的布局都是一个象征。
下面说说对三三的看法。
1）三三应该是最简单的占角方式，对初学者来说，只要记住几个简单的定式就可以放心的下了。而且不管怎样，下什么定式，实地都是可以确保的。
2）现代的棋，和过往特别是木谷，坂田的大正时代相比有很大的差距。当时普遍落子偏低，而现在更加注重全局的战斗和配合。落子于三三经常会遭到来自“天空”的压迫和打击，容易在大势上落后。
3）坂田和赵能够以三三布局并取得优异的成绩，归根结底还是源于他们强大的战斗力特别是治孤能力。他们属于极端实地偏好者，喜欢先拿实地，再掏对手的空，下三三自有其道理；而其他的人却很难通过三三布局来驾驭棋局的流向。当对手布下大模样的时候，很难找到好办法消空，破空，从而陷入被动。
4）三三在现在的棋谱中逐渐销声匿迹，偶尔出现也被称为“趣向”，这是一代代棋手思考，总结后的必然。
补充一个小故事。
武功正树同志曾经说过，（不是原文，是大意）三三放在棋盘上，看起来好像随时都要从边角上滑落地上一样。报有这样心情的他几乎从来不下三三。
跑题：对围棋初学者的建议，执黑下中国流，执白下二连星。无论黑白都不要下三三。
但是再继续往边角上去，二二，却是非常有意思的无理棋，不论怎么应都吃亏，最好的应手就是脱先，随它去。
去年下棋的时候，一直纠结要不要把这个二二下出来玩一把，只是顾虑对手的感觉，最后还是没下。二二，直观来看实在太挑衅了。
围棋，有趣又让人头疼。
被人压迫，走厚，后半盘到处吃暗亏。不只是武宫，尾原武雄也很不喜欢三三。
开始大家都是坦克，就比谁的坦克更厉害。
等到武装直升机出来了，坦克全被灭。
再后来大家的武器库都丰富起来，飞机兑子，坦克兑子，解决战斗最后还靠步兵，谁的血多谁赢。
职业棋手的对局中出现过二二，
朱燕铭五段，好像还有吴振宇二段都下过。
二二基本上算是骗招，别人不理你就好了。没有可持续发展的能力。你怎么发展它都别扭着。
五五比二二要多见。特别是在山下敬吾同学早期的对局中多次出现。他在面对小林光一的时候还玩这个，结果怎么样忘记了，对棋道的探索精神是可以的。
五五感觉上比二二好一些，可别人还是不理你。你怎么围空都不踏实。也是不好驾驭的一手棋。
十十，也就是通常说的天元，好棋！
当年吴清源在第一手下天元后开始跟木谷下模仿棋，把木谷气得无处申冤。还好最后木谷赢棋，不然木谷道场堪忧。
天元威震四方，从全局的角度来看，又是独一无二的选点。它对来自各个方向的战斗都有影响，而且所有涉及到征子的角部定式变化都对天元占有者有利。执黑第一招下天元，是不错的选择。
很有妙味的比喻
说来惭愧，网络对局时点错了，将错就错硬着头皮下下去。对方还真有点迷糊，被我一通搅和后局部弄了个两分的结果出来，也算凑合。
胜率最高的是高中国流。他的对局中也不少，身体力行啊。