主题：【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

嗯，我个人不大喜欢。

怎么说呢，你看《无名之辈》和《地球最后的夜晚》虽然我说了几千字的缺点，但是这两部电影我都是一口气看完的。而《心花怒放》分两次看完，第一次没看下去，后来一想，看都看了，看完吧。

平心而论，《心花怒放》在技术上比《无名之辈》和《地球最后的夜晚》要好得多。你提到了这个片子，我也思考了一下，为什么我看不下去呢？

总结了一下，大概是两个原因。

第一个是演员，我一直不喜欢徐峥的表演。《我不是药神》还没看，不做评论，之前的电影，我个人以为最好的是《疯狂的赛车》中的表演。以后的表演，我感觉徐峥太端着了，太绷了，松不下来，喜剧其实挺难演，喜剧本身是个很残酷的东西，内核其实都是悲剧，但是呢，是个让人发笑的悲剧。这就需要表演能收能放，能绷得起来，也能松下去。他这种表演风格呢，让我想起香港演员陈友，陈友呢比徐峥要好很多，正常和癫狂可以无缝切换。要求再高一点，就是许冠文咯。另外，黄渤《心花怒放》里不知道是不是受他的影响，也显得很僵硬。

《疯狂的外星人》我也没看，但看预告片黄渤和沈腾搭档，就自如多了。

第二个呢，还是和主题相关，但不是表现手法的问题，而是表现形式的问题，这么说吧，这部片子，我感觉很闷，做为一部商业喜剧片，节奏有些拖沓和重复，我个人理解，可能导演想拍出“凯文史密斯”的哪类气质喜剧的感觉，既能让人捧腹，也能让人思考。同时驾驭文艺片和喜剧片。但是实际拍出来，嗯，效果不大理想。

我个人意见，这部片子完全可以主打文艺片的画风，喜剧片这一头可以再收敛一点，再正常一点。因为片子的主叙事结构，其实挺单调的。索性把喜剧元素当成一种调味剂就足够了，比如说上路就不要那么多花样，整个医院的戏都可以删掉，把被动上路变成主动好了，这样反而简洁一点。另外，台词也很沉闷。

还有就是拍公路片，上车还是要记得系安全带。

我的感觉是镜头的信息量不大，不能吸引注意力。虽然不一定是这个原因，但没什么兴奋点是肯定的。

现在好莱坞的爆米花片，有的节奏是真慢，去年吧，老婆三八妇女节发电影票，陪她去看《环太平洋2》，看了十几，二十分钟就睡着了，一觉醒来，感觉剧情还能连得上，还能看明白，又接着看，看着看着又睡着了。

美剧也没啥好看的，就等《真探3》的蓝光了。

美宣部的工作不给力啊，完全没有从前宣讲美国生活方式的鸡血劲了，天天忙着LGBT，都快成伤痕文学了，普世主义日薄西山喽。

王小帅的《地久天长》

片长3个小时，通过两个普通工人家庭，透视改开四十年的时代变迁。

片子还没上映，大概要到3月份，看了影片的片段和预告片。觉得这就是我说的讲述普通人的人生故事。像《无名之辈》这样的表达方式，我个人真的觉得太轻浮了。

忽然想起侯孝贤的《恋恋风尘》，决定在看《地久天长》前，再复习一遍《恋恋风尘》，按我对王小帅的理解和对影片片段中透露出的信息，这部片子在情感方面可能会强烈一点，《恋恋风尘》会收敛一点，这两部放在一起比较肯定有意思。

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咏梅是女主演？

宁浩两部疯狂借鉴了很多

徐峥在赛车里给我留下的印象不多，又看了下网上的剪辑，觉得和你的感觉相反，怎么描述呢……

最近看关于周星驰的评论，学来了一个词汇“表演体系”。90年代到功夫，周星驰形成了自己的风格，或者叫做体系。我看到的最早这种笑闹喜剧，印象里是许冠文兄弟的（我看的也不多），周星驰在这种体系里面登峰造极吧。

回到赛车里的墓地经理，从人物创作到徐峥表演，套用那个词汇，和整个电影属于不同的体系的。别的角色，都是具有一定的面对现实生活的合理性自洽性的，喜剧来源于错位，而非这种夸张，最典型的就是骨灰换白粉，宁浩自己的台词“那能对了味儿？”。即使是骗子李法拉，也符合对于生活中骗子油滑狡诈的理解，当然各路人物都有明显的漫画风格。又扯一句黄金大劫案，这是一种漫画/传奇风格，但是和港式或是周星驰式的夸张,距离还是明显的，那种合理性自洽性还是有的。唯独这个墓地经理，纯粹脱离了生活经验合理性自洽性，有着那种港式笑闹夸张风格。同样是有点神经质的风格，黄金大劫案里面的老爹、大腕里的李成儒，都设计为疯子，从而试图满足这种合理自洽

而心花路放中黄渤的表现，我理解是符合设定的心如死灰的心理特征，不是僵硬。黑社会唱歌的时候，也是挺释放的阿

周星驰虽然是个优秀的演员，但是似乎还没到用这个词的地步……还是有表演风格比较恰当。

说到表演体系呢，周星驰虽然在《喜剧之王》里看着斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》，但是他的最有代表性的“无厘头”表演风格，还是归在布莱希特体系下比较合适，“无厘头”的表演本身并不是为剧情服务，更像是一种“闲笔”，一个“脚注”。在观影体验中起到“间离”效果。

徐峥还上不到周星驰的高度，他个人的表演风格并不成熟，他自己试图形成一种“雅痞”式的表演风格，这在“囧”系列电影中，有所体现。但是啊，就他这个长相，啧啧。他非要用这种风格呢，结果呢，就像我说的“端着了”，不松弛。当然，这是个人观点，各花入各眼。我个人觉得吧，徐峥在《疯狂的赛车》里肢体、表情，语言、节奏都很不错。和整片的风格并没有什么突兀感，至于你说“合理性自洽性”，自洽这点没什么问题，不存在人物形象的内在冲突。合理性，怎么说呢，夸张是难免，但是这样的销售经理现实中绝对不存在，倒不合理了。我去看个华为手机，还碰到嫌我没钱的呢。

顺便提一句王宝强，王宝强表演风格比徐峥要成型，但是他非常看导演，就是非常依赖导演怎么用他，用得好还好，用得不好就是灾难。

电影由于时间非常短，里面的情节对白都是有特定目的，观众什么时候开怀大笑什么时候潸然泪下都是被计算出来的，是事先做好的局

这部电影我没看过，原本不应该说什么，对你印象还不错，所以点一句

兼听兼明吧

西西河本质上不是左翼论坛，但是大家都讲左派话语，所以各自心照不宣吧。你的提醒，好意心领了。

至于事先做好的局什么的，属于机械人性论，本质是无力改变现实的压抑感。人性不是橡皮泥，可以揉圆搓扁指哪打哪。其实完全不必懊恼，有人投你的草没什么，你以为其他人真的看不出《流浪地球》的问题吗？他们只是无法面对自己内心罢了，就像我要某个河友对《流浪地球》进行阶级分析一样，他宁可不冒泡也不愿意分析，证明他已经意识到了什么。

同样的，楼主明明那么看不上《无名之辈》的技术性，为啥还写那么长的分析呢？这就是恩格斯在《反杜林论》里说的“内心冲动的结果”。任何重要的文艺作品（是“重要的”不是“好的”）,都是时代性和技术性的合一。所以楼主搞不清楚这种冲动何来，还是忍不住分说，这就是文化的自觉性。

所以，不用觉得自己在做无用功，就像我写球的帖子固定有一两个人投草一样，投了，正说明你写到点子了。至于左派话语，我是故意的，看着觉得刺眼的，无视就好了。

电影也好，别的文学作品也好，主题都是第一位的，结构、技巧无论怎么高明，无非是学习、模仿，作品本身的命运，主题才是决定性的。

倘若在二战结束之际，某天才日耳曼音乐家，创作了一首水平极其高超的歌曲，号召大家支持纳粹，那么必然的下场，就是音乐家本人作为纳粹余孽受审，乐曲湮没，尔曹身与名俱灭。

这无关技巧，既然你有你的立场，我有我的立场，大家不可调和，那么批评也没有用，只有动刀子流血，活下来的就是胜利者。

现下太平盛世，大家看电影闲聊，顶多网上掐架。倘若局势紧张，各路 “锄奸队” 必然要冒出来，用真理说服人。梁实秋这种小资文青，不过是反感 “事无巨细都扯抗日”，其实本身是有道理的。但是搁在三十年代说这话，离汉奸也就是五十米了。难怪作为 “丧家的资本家的乏走狗” 载入史册。

可能是因为我被阶级理论洗脑了。

前几天在快餐店吃午饭，北方省会很便宜的快餐，十五块钱能做到一荤两素主食加汤，让一个壮汉吃饱。饭后看到靠近门口的桌上，几个做街道清洁的大姐，每人一两碗白米饭上面浇点免费的肉汤，然后旁边是几碗免费的玉米粥。

人到中年，无论看什么，几乎都会看到阶级和阶层。

顶层人民在遨游太空拯救地球。

不好意思写出来这么讽刺。

可这不就是现实么。

我只是觉得“无名之辈”不等于黑社会、洗头女。

你说的这些做清洁的大姐同样是“无名之辈”，难道她们的故事就不值得说吗？

说不好大多数“无名之辈”的故事是能力问题，相比起《钢的琴》《立春》《到阜阳六百里》《三峡好人》等讲述“无名之辈”的影片。《无名之辈》还是太轻浮了。

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