主题：【原创】莫扎特大师的神作：歌剧【费加罗的婚礼】 -- 伯爵08
前天看了普鲁托网友的关于帕瓦罗蒂的帖子，也一时手痒，写一个有关的帖子吧，算是唱和。
18世纪后半叶法国最重要的剧作家博马舍，写过一个剧本，名字叫做【费加罗的婚礼】，剧本分为上、下两个部分。内容分别为：
上部： 18世纪西班牙的塞维利亚，年轻的伯爵阿尔马维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱。罗西娜的监护人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意并阻扰她的恋爱。伯爵在机智、正直的理发师青年费加罗的帮助下，冲破巴尔托洛的阻挠和防范，终于和罗西娜结成了良缘。费加罗也放弃了理发师的工作，到伯爵家做了仆人和管家。
下部： 十几年后，伯爵和夫人都人到中年了，彼此都有“审美疲劳”了。这时，费加罗和夫人罗西娜的女仆苏珊娜相爱并准备结婚，但伯爵也喜欢苏珊娜并准备占为己有。费加罗和苏珊娜在伯爵夫人的帮助下，作弄了伯爵并最后喜结良缘。
剧本本身的下部，即【费加罗的婚礼】，由莫扎特于1786年先写出来并公演了。而剧本的上部，即【塞维利亚的理发师】，却由意大利作曲家罗西尼于30年后的1816年才写出并演出。
【费加罗的婚礼】中，有几首脍炙人口的曲目，它们分别是：
1. 序曲
2. 【微微轻风吹拂 的时光】，也叫【西风颂】，女声二重唱，剧中的罗西娜和苏珊娜演唱
3. 【男子汉大丈夫应该去当兵】，男中音独唱，剧中费加罗独唱
4. 【你们可知什么是爱情】，女高音独唱，剧中小男仆凯鲁比诺独唱。这个通常由女声演唱
我在这里要说的是，歌剧【费加罗的婚礼】1975年的版本，我认为是最好的。其中，女主角苏珊娜的演唱者，就是著名的女高音歌唱家米雷拉。弗蕾妮（1935--2020）她是著名歌唱家帕瓦罗蒂（1935--2007）的童年好友。据说，小时候，她和帕瓦罗蒂的妈妈都在烟厂做工，就把她和帕瓦罗蒂两个人放在一个奶妈那里抚养。没想到，他们俩最后都成了世界一流的歌唱家。
另一个女主角的扮演者，是新西兰著名女歌唱家卡娜娃（1944--）。
小男仆凯鲁比诺由美国女歌唱家马丽娅。爱温扮演。
图：弗蕾妮和帕瓦罗蒂
花絮：
1.【费加罗的婚礼】首演时，奥地利皇帝的侍从告诉莫扎特：皇帝要是在你的演出中睡过去三次，你就完了。结果，皇帝只睡过去一次。
2. 弗蕾妮和帕瓦罗蒂合作过很多次，比如，【艺术家的生涯】，又名【波西米亚人】，1976年，纽约大都会剧院版。帕瓦罗蒂扮演男主角鲁道夫，弗蕾妮扮演女主角绣花女咪咪
2. 美国电影【肖申克的救赎】中，安迪在图书室，一个人反锁着门，在电唱机上通过喇叭放给全监狱犯人听的那首歌，就是【费加罗的婚礼】中的那首【微微轻风吹拂的时光】，美妙动听
最后补充：【塞维利亚的理发师】，虽然最著名的曲目，是那首由费加罗演唱的【快给城里的大忙人让路】，但我觉得并不好听。最好听的，我觉得是罗西娜唱的那首【我听见那美妙歌声】，和青年伯爵演唱的那首【当黎明披上霞光】。
歌剧，不知道河里有同好没有？
我对西洋歌剧了解得很少，只去歌剧院现场听过几次。对《费加罗的婚礼》等十八世纪的“宫廷戏”不太感兴趣。看过的基本上都是十九、二十世纪的“现代戏”。最受感动的是普契尼的《蝴蝶夫人》。那次是纽约市立歌剧院在林肯中心演出，乔乔桑由中国著名女高音李秀英扮演，虽然她的体型较大，跟想象中娇小的女主角有距离，但演唱水平非常高。此戏剧情和几个咏叹调极其动人。还有一段完全是哼鸣的合唱曲，是乔乔桑黎明前盼望平克顿的情境，唱者如泣如诉，听者如梦如幻，居然令我感动落泪了。比才的《卡门》也属于近代故事，情节易懂，曲子通俗悦耳动听。此外，我还陪来美访问的孔庆东老师看过《波西米亚人》，又是一出比较现代而通俗易懂的歌剧，其中的咏叹调《多么冰凉的小手》是抒情男高音的“试金石”，也是帕瓦罗蒂的成名作。此类近代剧目还看过《茶花女》，因为对故事比较熟悉，所以看得进去。还看过《阿依达》，不太能欣赏，尽管有耳熟能详的“凯旋进行曲”，但对全剧不太有感觉，有些段落索然无味。
西洋古典歌剧在美国乃至整个西方虽较中国民族戏曲在中国的境况好，但也难免连年走下坡路，观众群体日益老化，前途堪忧。上述的纽约市立歌剧院就已经歇菜了。国内学演西洋歌剧的年轻人，市场就更窄。以前学美声的毕业后可以去部队各大文工团，现在这条路没了。去国内各大歌剧院，也面临这个行业的夕阳走势。看看能否以及如何创出一条新路吧！
我虽然对西洋古典歌剧欣赏不大入门，但业余最大的爱好就是学习美声唱法，跟一位上音毕业美国留学在美国演歌剧的歌唱家习唱了多年。这个爱好真是大益身心，令我乐此不疲。业内说男高音就是难高音，因为男子的生理构造要把握好降B以上的超高音，已经超出了天然嗓音的音域范围，必须学练特殊的技巧才能成功。此非短期之功，必有十年八年方可见效并巩固，做到招之即来，来之能稳，还能悦耳。业余唱唱没什么压力，偶尔在大庭广众前表演一下也紧张，没准儿会出“车祸”，但毕竟是票友性质，大家能理解。可是专业歌剧演员就亚历山大啦。他们演出频繁，特别是演出整本歌剧时，对精力体力的考验之大实在难以想象。帕瓦罗蒂大师每次上台前也紧张得不行。他形容唱高音C就像走钢丝，平衡特别难掌握，精神必须高度集中。遇到状态不佳，旅途疲劳，小毛小病，就更是勉为其难。正因此，能克服这些问题而奉献高超技艺的演员才令观众追捧热爱。
特此附上自己唱录的两首意大利语咏叹调，河友们见笑：
偷洒一滴泪是【爱的甘醇】里的名曲；
女人善变是【弄臣】里的名曲；
上面这两首歌，我听过不止一千遍。【冰凉的小手】，这辈子我至少累计听过一万遍。
帕瓦罗蒂是我非常喜爱的一位歌唱家
不过，【弄臣】里，我更喜欢开头曼图亚公爵唱的那首【在佳丽群中】（又叫【这位小姐，那位太太】），真是表现出了公爵那种神气活现、玩世不恭的那种味道和气质。歌也很好听。
帕瓦罗蒂版的图曼亚公爵，我感觉不如这位：
【茶花女】我也很喜欢，里面的几首歌很好听：【祝酒歌】、【吉普赛女郎】、【普罗旺斯的原野与海洋】、【告别巴黎】等等。
很想去纽约的【大都会大剧院】去听一场歌剧，去纽约的时候没时间了，加上帕瓦罗蒂已经不在了，就没去。
《茶花女》中两首二重唱都非常好听！我都在演出中唱过。家喻户晓的《祝酒歌》我和一位俄罗斯专业女高音歌唱家在一次圣诞节音乐会上由管弦乐伴奏合作演出过。她是大号女高音，把我的小号抒情男高音盖住了不少，不过是一次难得的正式演出机会。《告别巴黎》我和老师的女弟子在小范围汇报演出中合作过，也非常喜欢！
真有你的！
超喜欢她演唱的那首【漫步街头】，【波西米亚人】里面穆塞塔的那首咏叹调。
你还唱过【告别巴黎】？ 失敬失敬啊，朋友！
安娜和她的搭档墨西哥的维拉宗唱的【告别巴黎】比较好，但不不太喜欢维拉宗，那形象，呵呵了。我很喜欢弗洛雷兹的歌声。
这位弗洛雷兹，号称是帕瓦罗蒂的接班人啊：
第一次知道《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》是这么个关系，涨姿势……人家费加罗是成人之美，伯爵却想夺人所爱😁
😄😄
1. 【费加罗的婚礼】序曲 莫扎特作曲
2. 【蝙蝠】序曲 小约翰。施特劳斯作曲 没错，就是那个写【蓝色多瑙河】的家伙作曲的
3. 【威廉退尔】序曲 罗西尼作曲
4. 【卢斯兰与柳德米拉】序曲 格林卡作曲 原作：普希金
5. 【卡门】序曲 比才作曲
我倒是和咱们的董文华在纽约的舞台客串合作过一曲《十五的月亮》。
男高音里我也喜欢弗洛雷兹。他是我们小身板男高音的楷模。咱不能也不应和哪些大号男高音攀比。各有各的优势劣势。至于维拉宗，我不喜欢他的原因在于他使的“浊劲”太大，导致面目狰狞，声音很紧。他也因此声带出了问题。还是方法有问题。
我还就特别偏爱细腻多情的声音。老一辈中我特别钟爱卡雷拉斯。他的歌声是那么多情，深入人心。反观另一些男高音，虽然声音比他厉害，但表达感情略逊一筹。你可以在网上找找他唱的中国艺术歌曲《红豆词》，哪怕中文发音不准，可那股子红楼悲情却演绎得淋漓尽致，让中国歌唱家也自愧弗如！
最喜欢《威廉退尔》序曲，荡气回肠！
看【肖申克的救赎】看到这段情节，优美飘逸的女声与监狱的现实对比简直太强烈了。导演这个曲子选择得真好。印象太深了。去找名字和出处，结果网上有人问相同的问题。
现在把这个视频介绍给大家。真是美艳不可方物，风度、气质倾倒群伦。
这首曲子选自普契尼的歌剧【波西米亚人】
安娜是俄罗斯人，毕业于柴可夫斯基音乐学院。目前是世界排名前列的女高音歌唱家。
博马舍的原作不是上下两部分，而是三部曲，《理发师》和《婚礼》是前两部。
伯爵夫人和凯鲁比尼有了一夜情，导致这个这个，珠胎暗结，生下一子令伯爵喜当爹。当然伯爵也没闲着，在外面有了私生女带回家当成是养女（贵圈真乱😨）。
三部曲的最后一部讲述了多年后由此引发的一系列冲突，最后经过费加罗的一通骚操作，两个从小一起长大但没有血缘关系的私生子女喜结连理。
这一部也曾被改编为歌剧，只是没有前两部那么出名。