主题：导演老去会怎样 -- 燕人

有人问：“香港住房那么小，为什么电影看起来都是大房子？”

下面有个香港人回复“我小时候也有同样疑问，于是问爸爸，你也是医生，人家也是医生，为什么人家住的房子这么大，我家的房子这么小?”

香港比不了苏联的。

不过艺术这东西，高了意义也不大，连国家都失去了，搞艺术的都有局委，也没意思。

苏联的科技，艺术，体育都有中委，看来意义不大。

向往西方自由，迷失了自己。

美国最自由了。但艺术传承和欧洲根本没法比。说起艺术培养环境，不得不佩服欧洲包括俄罗斯。他们就像特别适合艺术人才成长的大园子。哪怕人才被国外摘果子，新一代的人才又源源不断长出来。

中国和美国给我的感觉都是铜臭味太重，艺术性缺失。美国倒罢了，暴发户国家缺传承。但中国又是怎么变成现在这个样子的，我一直没搞明白。

等等等。

艺术性？反俄罗斯的尊崇美国的从来不说的。

粗俗都粗俗的是美国强盛的符号。

伴随我们五星红旗入场的音乐是《红旗飘飘》，朝鲜的是《我们的国旗》。

这首《我们的国旗》，其实就是《红旗飘飘》的朝鲜版本，金三世特别喜欢《红旗飘飘》，爱屋及乌，也欣赏唱这首歌的孙楠，所以也就有了朝鲜的《我们的国旗》。

大陆片子虽然有些审查但是国营的单位总能拍出好片，香港人没有审查也没拍什么大逆不道的东西。

两边都好看，可谓各有各的强项，各有各的优点。

如今大陆的国营制片厂基本“改制”了，香港人也不再能随便拍，反而扎堆来拍自己根本不知道是怎么回事的抗战片和谍战片。

大家都失去了自己的优点。

一时辉煌

小时候喜欢香港电影，就那么几个人，布景也扣扣搜搜，就是能把故事讲得让你欲罢不能。那时候就想将来中国电影结合了香港的优点该多好。

现在香港的电影没了，我感觉韩国的电影完全取代了香港的生态位。过去昆汀在录像厅看香港老电影，现在美国小青年没事看韩剧，帅哥美女车祸失忆，三板斧就够了

我刚出国的时候，崔永元搞了一个电影传奇。我看了很感兴趣，就把老电影有的没的又看了一遍。60年代绝对是一个分水岭。之前的作品虽然也是主旋律，但是故事情节，演员的表演，甚至我感觉摄影都是高水准。黑白片硬是看的热泪盈眶。而且真的感觉到中国电影独特的那股细腻，演员的一个眼神一个动作都让人回味无穷。和同时期好莱坞比，至少不虚吧。

后来就明显不行了。粗制滥造。好人要把眼睛瞪圆，坏人要三里外看着就猥琐。这东西到了我小时候那时候更甚了。我小时候觉得港台电影里，再怎么说人还是正常一点。

这口气我看现在也没彻底缓过来。

太机械，已经脱离现实主义的传统了。这是文革中的问题。文革结束后经济改革之前，还有不错的电影和表演。现实主义是一切文艺创作的基础。多数港片在这个问题上是缺失的。进入一切向前看的年代，我不看中国电影有多少年了。上次有个李焕英据说很热，只看了开头。

跟每天吃饭一样。其实只要好过一定水准就可以了。不用天天山珍海味，那样身体受不了。

过去香港电视电影就是你差不多都猜到他套路了，刘德华，梁朝伟怎么从良最后还是得拿刀砍人的，那几个美人是很难活到剧终的，但是就是一次次多放点盐，稍加点糖，硬是还能卖给你。不服不行。

和今天韩剧一样。制作精良，毫无营养。

怎么一下子就好像是两伙人呢？打倒了一批也不能都打倒吧。而且还有文革时的重拍片，真的没法看。彩色还不如黑白呢。其实文革结束了也有影响。带手铐的旅客（女主角蔡明）其实演的就挺僵硬的。过去老电影也喜欢给演员面部特写。但是演员就能给你演出细腻的变化。后来的面部特写就是瞪眼睛，我看得都很尴尬。

我儿子一次谈到花木兰。我说其实有一部现代的作品。我就把红色娘子军给他找出来。靠着字幕，克服了年代，文化的巨大障碍，他硬是看完了还很激动（不算感动吧），好作品是立得住的。

说的是文革对社会的影响。文革是个深入人心的过程。政治上结束，影响却是深远，尤其对文革年中成长的人们来说。那个蔡明就是其中之一吧。我不知道她还演过电影，除去过去的烈火中永生。