主题：《奥本海默》（2023，美国）——艺术片如何商业化 -- 普鲁托

一、

题目是在吹牛，鄙人当然不知道艺术片如何商业化。取这么个名是为了使帖子显得“艺术化”(*^__^*)。

好莱坞电影在中国不行了，今年暑期的票房榜就是明证。

不过，好莱坞电影在全球还是很行的。比如这部《奥本海默》，打破了全球传记电影的票房纪录。

死掉的那个纪录是2018年的《波西米亚狂想曲》创造的，就是拍英国皇后乐队传记的那部。

票房收入9亿美元，制片➕宣发成本1亿，片方赚了个钵满盆满。

大概诺兰-克里斯托弗看到了传记片的油水，才说服环球影业大干一票。《奥本海默》成本2亿，票房9.5亿。这个成绩连诺兰自己都没想到，更别说跌碎了多少人的眼镜。

说起来，今年好莱坞的电影很有些莫名其妙。《芭比》、《超级马力欧兄弟大电影》，俩占二鳌头，票房均超10亿。这两部红红绿绿的电影，就像儿童片，看得俺这成年人眼晕。

而最近上映的《惊奇队长2》则是一点也不惊奇，虽然画面一流，却连两小时的片长都凑不齐——超英电影确实没有啥故事好讲了。

观众对漫威英雄审美疲劳，但观众的英雄情节却是一直都存在的。这是《奥本海默》成功的重要原因。

奥本海默是美国人的英雄，《奥本海默》又展示了一副现代物理学的英雄史诗：爱因斯坦、卢瑟福、波恩、波尔、海森堡、泰勒、劳伦斯……除了牛顿、麦克斯韦实在来不了，一水的物理学巨擘们，鱼贯登场。

这就像《复联4》，为了打败（让）灭霸（电影更好看），钢铁侠、蜘蛛侠、雷神、绿巨人……都来了。

二、

电影已经下片了，没看到的也不可惜，因为上线版才是全版，才够劲。实在要说可惜的话，就是在院线里看原子弹爆炸，画面更震撼——这是第一次电影实拍原子弹爆炸。

这可不是我说的，电影宣发就是这么讲的(*^◯^*)

很多人都知道诺兰-克里斯托弗不喜欢CG特效，喜欢实拍。“奥本海默爆原子弹，我看你怎么实拍？”——观众观影前大概就已经准备好了此问。

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电影的结构比较复杂，就差比“曼哈顿计划”复杂了。

第一条线，当然是格里夫斯上校找上奥本海默，在新墨西哥州的一个印第安牧场建造洛斯阿拉莫斯实验室，奥本海默任主任，负责制造原子弹。

第二条线，受麦卡锡主义影响，奥本海默在二战后接受审查。这条线以怀旧的色调显示。

第三条线，是美国原子能委员会前主任路易斯·施特劳斯构陷奥本海默。这条线以黑白片的形式展现。

三条线的情节在电影中不断交错展现，看得人挺累的。我旁边一小伙就睡着了，手机不小心掉在地板上，咣的一声，如原子弹般惊醒了更多昏昏欲睡的观众。

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奥本海默把曼哈顿项目分解为四部分：理论、实验、冶金、军械。其中主要负责理论计算的是爱德华·泰勒。这位美国氢弹之父一开始整错了前提假设，计算结果认为链式反应无法控制，将烧穿整个地球大气层。

奥本海默拿到这个结果到普林斯顿去找爱因斯坦。

【历史上，奥本海默去普林斯顿真正找的是康普顿。电影嘛，允许胡编一下。看电影嘛，别太当真、也别太当假】

爱因斯坦看完计算过程建议奥本海默找汉斯·贝特重新计算一下。贝特的计算结果是，烧毁大气层的概率接近于零【但不是零】。

奥本海默在挨整的时候，曾有一句名言：他妈的，老子就是爱这个国家。这句话是对爱因斯坦说的。当时爱因斯坦劝奥本海默离开美国，就像老爱自己当年离开德国一样。这一点看，老爱似乎没有那么多祖国情结。

后来，由于爱德华·泰勒把精力放在了氢弹的理论研究中，对原子弹计算心不在焉。奥本海默只好把计算工作全部交给了汉斯·贝特【这位贝特因恒星的研究于1967年获得诺贝尔物理奖】。

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之前奥本海默上的是化学。在剑桥，卢瑟福看不上他，让他到卡文迪许实验室找自己的博士生布莱克特带教。在那里奥本海默得到玻尔的赏识，推荐他去哥廷根大学找玻恩。

最后，奥本海默以“将量子物理学带到美国”的身份回到加州伯克利建立理论物理系。这也是美国军部找奥本海默负责制造原子弹的主要原因。

电影里还有一些八卦：为什么奥本海默没有邀请爱因斯坦加入曼哈顿项目？

奥本海默回答是，他不相信上帝掷骰子。更重要的一句是，爱因斯坦过时了。

电影里更多的八卦是关于奥本海默的婚外情。

在加州伯克利，奥本海默的理论物理系隔壁就是欧内斯特·劳伦斯【此人为美国贡献了两个国家实验室】的实验室。二人关系还算热络，在曼哈顿计划中也算合作融洽。在奥本海默面临审查时，劳伦斯打算做出对奥本海默不利的证词。大概是要报复他偷人——奥本海默与托尔曼的老婆露易丝有染。托尔曼是劳伦斯和奥本海默共同的朋友。为此，劳伦斯忿忿不已。

还有一段婚外情是，奥本海默追求一个神经病学的研究生。电影中，奥本海默与情人全裸上阵，坐沙发上侃侃而谈。镜头配上阴暗的光线，显得有点惊悚，影院里观众一阵哗然。最后，审片者给情人套上了件抹胸黑裙。西西河都是成年人，俺就不顾忌啥了。

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三、

原子弹往事……

在奥本海默参加战争部长史汀生主持的原子弹使用讨论会时，格里夫斯说，我们要选两个地方来炸。炸第二个地方的意思就是告诉日本人，如果你们不投降，我们就“一直炸下去”。美国人一梭哈，日本人确实被唬住了——两颗原子弹爆炸之后，日本顺利投降。

真实情况是，因为缺铀，奥本海默在洛斯阿拉莫斯就造了三个原子弹。第一个钚弹，大男孩“瘦子”于7月15日在新墨西哥州沙漠里试爆，成功。

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与奥本海默对标的是海森堡，二人堪称师兄弟，同为尼尔斯-玻尔的学生。

这是海森堡，背对观众的是奥本海默。

海森堡很是看不上美国，认为那里的物理学远落后于欧洲。后来，海森堡在德国为希特勒造原子弹。

无论是在理论还是技术上，德国都处于领先。爱因斯坦在狭义相对论中提出了质能公式，但没有人知道怎么实现，连爱因斯坦本人也不知道，认为这个公式虽好看，但没什么用。

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1938年，德国人哈恩和斯特拉斯曼发现了重核裂变：用中子轰击铀235原子时分裂为钡和氪，并出现质量减少。作为正常的科研新闻，登在了《旧金山纪事》报上，全世界都知道重核裂变能实现质能转换了。

当时奥本海默非常优雅地计算了一黑板，认为原子核被轰裂是不可能的。

隔壁的劳伦斯却跑过来告诉他，“我们的实验室已经观察到了。”这就是理论的缺陷。

奥本海默一脸尴尬😅

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海森堡之谜——算错数据，没有把中子的扩散率算进去，以至于得出临界质量需要几顿铀235的结论。实际上奥本海默等人只备了50公斤铀，而真正爆炸的只有十几公斤。

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哈恩和斯特拉斯曼于1938年12月发现重核裂变后，德国开始提纯铀。

在日本被爆原子弹后，首先发现重核裂变的斯特拉斯曼大骂海森堡是二流货色。

然而海森堡的辩解很完美：只有与纳粹德国合作的人才能阻止德国造出原子弹。一句话，把自己算错的事撇得干干净净。

这简直就是对奥本海默等人的莫大嘲讽。海森堡好似在说，别看你们干出了有多牛逼的成就，我只是故意没干成而已。

========最好，祝大家圣诞快乐！=======

反传统的叙事中孕育着传统的回归。这片子主要是讲女权，而且是我比较尊重的那种真正的女权。影片的美术和叙事风格让人想起布达佩斯大饭店，但说实在的，这种风格放在《布》片中让人分散注意力，虽然间离效果出色，但也令人怀疑是否必要。不过在《芭比》中，这种风格产生了一种古怪的“写实”效果，比如在芭比世界中不能冲的浪、没有沙的沙滩、虚假的饮用等等。

芭比这片子难得的是并没有在女权概念上纠缠——所谓的“纠缠”指的是性别二元对立。虽然一讲女权就不可避免地要有反男权，但影片最终还是试图在更泛化的人格的意义上升华主题，是否成功见仁见智。

这片子导演可是个大美人儿，同时还跟前夫搭档本片编剧，真是美貌与智慧兼具。

我挺喜欢这些八零后新生代导演的，有解构的本事还能重构，就像是给你一堆切碎的水果和蔬菜，你还能用它们拼出个人像画来一样。今年奥斯卡赢家《瞬息全宇宙》的导演关家永也是个八零后，他的片子我也很喜欢，包括处女作《瑞士军刀男》😁

《芭比》这片子的女权主题还是很明显的。有的片子第一眼看去主题好像跟女权没什么关系，但是导演将叙事的角度往女权那边稍稍扭转那么一点，整部片子就变得格外有趣起来，比如前年雷导的一部《最后的决斗》。

这片子讲的是法国历史上真实的最后一场司法决斗。《罗生门》的叙事在今天已经不是新鲜玩意儿，如果不看大牌飙戏和服装舞美道具的历史感还原，两个半小时中一遍又一遍的场景重复恐怕会令多数观众昏昏欲睡。但是按照男主角（也是编剧之一）马特达蒙的说法，这片子在剧本初稿敲定后特意征求了一位女编剧（影片发行时的第一编剧）的意见，然后事情就变得不一样了……

如果直到影片结束还对这片子的女权主义视角还没什么感觉，那么一定不要错过影片结尾那段片尾语：

😁

不是影评😜。

在之前一路看下来电影的色彩、音乐、歌舞设计，就如老兄说的反传统叙事，我觉得导演是不是在开玩笑，要“涮”了女权。

不过，《芭比》的这种叙事手法还是可以的，电影的故事演进让观众感觉到很新奇。反倒是《奥本海默》的三重叙事、《最后的决定》的三角度叙事，看得累。

主要是写点电影对我产生的感受，和我对电影的感受。

我既不懂原子弹的事情，也不知道这个电影所基于的历史。多谢你。西西河因为有你这样网友而更值得流连。

有机会一定要看下。

电影院也来不及现查。要是电脑上看就好了，可以暂停了google搜索一下。我就记住主角和爱因斯坦，其他的都记不住。

同样，我估计老外也有这毛病，傻傻地分不清巩俐或章子怡😄