主题：在西方最受欢迎的韩国电影 -- 翼德

是很有意思的对比。

你还没看过，等你看完了再说。

就是颠覆了传统的“东亚女性”的形象，野蛮，娇憨，直给。

不过也不是独此一家，稍早的“小燕子”就已经颠覆了传统，同样也是红遍亚洲。

就如日俄战争对亚洲国家的启发和鼓励意义一样，亚非拉从韩流中看到本土文化和西方文化结合后的巨大作用和未来前景。我看到一个尼泊尔的影视制片人就《我的野蛮女友》评论，说尼泊尔观众认为韩国电影表现的西方化生活比西方电影中的场景更容易理解和接受。

全球化的今天，实际还是要向西方看齐。当代的衣食住行生活娱乐乃至工业科技，无一不是来自西方。《我的野蛮女友》中巧妙运用卡农曲表达了这个微妙的意义。

有一个日本片《无伴奏》（2016）也是大量使用卡农曲作为主导线索。日本人对优胜者的学习态度是令人钦佩的。

我记得上世纪刚改革不久时中国青年报曾经做了一个关于电影中美丽女性形象的调查。结果得票最多的是《生死恋》的栗原小卷，而不是中国电影的女性形象或者西方电影的女性形象。结论是西方式外表的东方女性是理想的女性形象。这个结论在今天还是有效的。

或者说觊觎，大概是普遍的人性。

电影140多分钟，我看了90分钟，实在看不下去。

前面的铺陈节奏太慢，镜头叙事平淡无奇。

这大概是某些获奖电影的毛病，想要表达深沉，却掌握不好表达的方式和技巧。

今年春节有一部电影叫《红毯先生》，既反映了这类毛病，其本身也有这类毛病，可以说是宁浩的自黑。

情节发展比较慢，缺乏显然的戏剧性矛盾冲突。我给我老婆口述的时候她都听不下去😂。

《杀人回忆》（2003）的导演奉俊昊是商业和艺术上都很有成就的。他于2003执导的一部幻想片《汉江怪物》是韩国电影史上票房领先的作品，对世界范围的幻想类恐怖片都有指导性意义。我甚至觉得周星驰2013年的《西游降魔》中沙僧的鱼怪形象塑造都是模仿汉江怪物。目前为止他最大的成就是这部2019年的《寄生虫》。

《寄生虫》之名是贬义的，意思是主角一家人依靠富人家庭生活。但是奉导演并没有在影片中对主角一家人给与贬低。他对这家人充满了同情。他的中立客观的拍摄角度揭示了韩国社会的不平等现实。

在法国电影《爱是我的职业》（1958）中，女主角对中产阶级的店铺实行了抢劫并伤人。她自承犯罪。她的爱人说，你没有钱生存，有理由抢劫。我不知道这是导演安排的男人的甜言蜜语，还是男人的确拥有这样的世界观。按马列主义的阶级理论，对于不公正的社会进行反抗，是天然合理的。对于不公正的社会秩序的维护，则是开历史的倒车，因而是反动的，应该予以打倒的。这是文革时期对前社会主义现象的文化批判。我们知道世界不可能是如此的简单，如《寄生虫》所映射的。

本片以比《燃烧》（2018）更为深入和细致的镜头构造了社会两极：住在半地下室的失业者金家和住豪宅的资本家朴家。金家儿子的中产阶级背景的同学是联系这两家的中介。金女为金子伪造证书，使其得到朴家家教职位本已侥幸。处于食物链末端的金家人非常敏锐主动地创造机会，最终全家人都能够以假名在朴家任职。这个过程不由得使得我想起《红楼梦》里底层人民的生存能力。同样的，金家人通过欺诈手段将朴家原先的劳动者挤了出去。在这个过程中，金家人感慨并嘲笑朴家人尤其是主妇的轻信易骗。讲真，底层生活者的生存能力远远超过中产。以前国内有女大学生被老农民骗卖的事情，一个道理。

在一个大雨瓢泼的夜里，朴家外出为儿子举办野外生日舞会未归，金家坐在朴家豪宅的大厅里痛饮，高谈阔论着未来如何接续这个生活状态。我看到这里，不齿其为人，几乎看不下去。然而峰回路转。被金家挤走的原女佣雯光请求回来收拾忘记的东西。不知所措的金家主妇放她进来，从而揭破了更深一层的社会问题。雯光的丈夫是破产的小资产阶级店主，无法偿还高利贷，被迫躲在豪宅深处的地下室里。这一切都瞒着朴家人。雯光此时认识到金家的欺诈导致她的失业。这两家“寄生虫”为了获得朴家的饭碗大打出手。正在此时，朴家人回来了。暂时获胜的金家将雯光和丈夫依然藏在地下室。金家除做朴家女仆的主妇外都慌乱藏起，趁朴家人睡下后偷跑出在大雨瓢泼的街头。回到家里，发现地处低洼的街区已经被暴雨带来的下水道泛滥所淹没，不得不栖身于政府救济地点。

同一场大雨，为金家带来灾难，为朴家带来兴奋和娱乐。雨过天晴后，朴家决定为儿子补办野营会，大召同侪参与，金家也因为各自的职责来到朴家。朴家宽阔的庭院花园里，士女云集。金女承担为朴子端上蛋糕的义务。金父被要求扮演被杀败的印第安人。他想着自己被淹没的家，脸上流露出不高兴的表情，朴社长正色道，今天算你加班，你要担当责任。这个资本家认为钱能够解决问题。

最后的悲剧是出人意料的。金子想着在朴家生活的长治久安，跑去地下室欲和平解决雯光夫妇，发现死去的雯光而不知所措时，被挣脱束缚的雯光丈夫用石头打倒在地。雯光丈夫从厨房拿了尖刀，走入庭院，当众将金女杀死。雯光丈夫被金家主妇用烤肉钎反杀。守护金女的金父将车钥匙扔给朴社长，但钥匙被雯光丈夫尸体压住。朴社长从他身边捡起车钥匙时，脸上露出嫌恶的表情。导演在此安排的是长期住地下室的人特有的味道。朴社长曾经对金家所有人都半遮掩表示出这种表情。金父看到此景，物伤其类，一时热血上头，冲上前将朴社长杀死。

导演对寄生虫们的处境是同情的。电影结尾部分金子和金妈都被解除了欺诈等刑事责任。金父躲藏在不为警方所知的地下室。金子幻想着成为中产阶级买下那座豪宅，让父亲从地下室走出来。人之常情而已。镜头回转到金家的与街道水平持平的窗口，一如电影开始时从里边往外看去的镜头。导演暗示，不要做梦呢。

尽管电影所反映的主要矛盾是寄生虫们之间的争食，但是金父杀死朴社长却有更深刻的社会意义。“时日曷丧，吾及汝偕亡”。在影片中金父曾经夸奖过朴社长是个好人。在大厦将倾的时刻，个人道德水准不再是判断的标准。这对个人和社会而言都必然是个悲剧。