主题：黑神话 -- 胡里糊涂

好像到现在河里还没人提这事，看来西西河真是老帮菜俱乐部啊。

当然，我也没玩，我小时候玩街机还行，但是对电脑/游戏机游戏不怎么感兴趣。

这个游戏算是个里程碑吧，属于新文化领域的突破。这也算水到渠成的事，工业生产领域已经出了很多成果了，培养了大批大学生，大家也有点闲钱了，也该在文化领域里出点成果了。

今后，在生产领域内，由于智能化的推广，效率会提升很多，其实效率提升的意思就是减少人力，也就是生产领域不需要那么多人了，那还有这么多人需要就业怎么办？所有工业国的经验都是进入所谓三产的服务业，这个文化产品的生产业应该也算三产吧，大量受过教育的人，不干工农业，其他行业也太没技术含量，恐怕就得进入这个产业了。祖先留下这么丰富的文化，不利用起来真是白瞎了。

长期以来对文化领域的禁毁，是报纸杂志等旧纸媒操纵下的结果，其目的就是垄断文娱平台，逼着人民群众只能去看他们的陈芝麻烂谷子，所以他们对于任何新兴的文艺形式都极为仇恨，不管是游戏、网文、动漫都经常遭遇打压，就连剧本杀这种完全与互联网无关的新兴产业前些年都遭遇了一波危机。

黑神话能顺利出世传达了一个很明显的信号，那就是旧媒体在宣传部门里面的影响力被大幅度削弱了，宣传部门已经全面放弃了由旧纸媒和电视台这种落后媒体继续垄断人民精神世界的妄想，今后必然会走向拥抱游戏等新文娱形式与他们合作的路子。

比如《极乐迪斯科》和《2077》，这两个游戏我玩得也不怎么样，但是还是被其艺术性与思想性震撼到无以复加。

对共产主义和苏联没有深入思考的人，做不出《极乐迪斯科》，没有被资本主义没有被新自由主义祸害过的人，做不出《2077》。

这两部游戏，是最优秀的共产主义资本主义教材，教育效果超过了几百本思想政治教材。

我甚至觉得，以后中学大学上英语课，也不用什么既有的教材了，你就把纯英文的《极乐迪斯科》给玩通，我就给你高分。

“我必须研究政治和战争，因此我的儿子们能够学习数学和哲学；我的儿子们应该学习数学、哲学、地理、博物、造船、航海、商业和农业，使得他们的孩子们可以学习绘画、诗歌、音乐、建筑、雕塑、织物和瓷器。”

约翰·亚当斯，美国的开国人物之一，也还是挺有见识的。

和《流浪地球》一样，没有扎实和广泛的工业基础，这些高级的东西不会出现。

很多人很着急这个文化输出，我个人是反对文化输出的。

不要想着啥文化输出，只要想着怎样利用文化产品赚钱，你能用文化产品赚到钱了，自然文化就输出了，比如以前香港那些武打片，那真正做到了文化输出，但是那些电影人想的只是赚钱而已。硬为输出而输出，只能亏钱，犹如孔子学院，就是为官僚发财服务的。

当然，“入关了，自有大儒为你辩经”。经济基础决定上层建筑，你有钱了，你的文化才能值钱。中国最近经济实力到了，也该吃文化产品饭了，你多出些好卖的东西，自有外国人学你，给你叫好。

古代那些，关汉卿，施耐庵，吴承恩，蒲松龄等等还都是文人，现在瞧瞧冯骥是学生物的，刘慈欣是学水电的，我看搞到最后就是理工科生来引领文化发展了。

一群贼王八的孩子开始研究文学哲学历史艺术，你认为他们会怎么看他们的贼王八先辈？现在出现白左这种玩意，并不见得是白皮们脑抽，而是对他们先祖肮脏历史的反动。

所以说中国各朝各代一直都在强调“政权合法性”，你得天下的手段不干净，那一定后患无穷。

但是，犹如上面pattern所说，这东西也是水到渠成的事，急不来的。

就如《流浪地球》，你没有这个工业实力的时候，就算你拍出来，人也不信。现在拍出来，大家怎么看怎么信，别说自己了，想想看，《2012》吧，米国人拍片也知道那种基建工程只有中国能做。阿三拍片各种酷炫，但是大家只会当笑话。

当然，我赞同有利益集团在阻止新势力崛起，最明显的是那些搞电视的，明显打击互联网相关的新媒体，连电视app都搞死了，结果现在没人看电视了，全国还上千电视台呢，真是腐朽不堪。

现在中央应该是在行动的，历史课本都改了。

比如说郭帆是学法学的（笑）

之前搞不好，很明显是因为纯艺术专业的搞创作搞不好。只要让艺术以外的专业去搞创作，哪怕是法学这种文科，也比垄断在所谓艺术生这群人的手里要好得多

最期待就是AI在文娱产业上的应用，流浪地球、黑神话都是做了四五年以上，效率还是低，相比中国几千年文化底蕴，即使更多的游科、郭帆也远远不够。如果AI在这上面成熟，流程减至1、2年，人员资金缩为几分之一，文艺复兴与爆发指日可待。

文艺界的建制派“精英”，要么为洋人服务，要么为资本代言，这帮三观不正玩意把持下，全国人民一直在被逼着喂屎，而门槛大大降低后就是百花齐放。好比自媒体兴起，谁还看新闻获取资讯，靠谱的自媒体团队有人脉有经验，能帮你抽丝剥茧深入浅出详实分析，图文并茂丰富生动，不比看八股咬文嚼字有趣。

• @漂漂2号 河友给你一个白眼。

大圣归来田晓鹏，魔童降世饺子，战狼吴京，流浪地球郭帆，八角笼中王宝强，这些导演哪个不是半路出家，都拍出了现象级作品，反观学院派的除了讨洋人欢心，夹带私货扛红旗反红旗，拍出叫好叫座现象级电影没？现代文化产业也在工业化，文理分科下那些只有感性脑补，没有逻辑思维能力学着西方洗脑教材的文科生不投敌就不错了，完全不堪大用，让理科生后期转文科学个一两年，能力三观我看都可以完虐这帮废物。

一个以神话为背景的游戏，关工业化鸟事？！

科幻题材也是类似，流浪地球堆砌那么多题材，但其实作者/编导科学基础极差。。。

当然了，生活富裕了，才能有人闲下来脑洞大开。。。

最近在B战看刘勋讲左传系列，这位刘勋原来是搞生物的，是牛津大学生物化学博士，不是科班学历史出身，但他对左传的研究，以我肤浅的认识，可能超过杨伯峻。

《流浪地球》里面徐工机械支援了100多辆车，还有许多技术人员现场支持，还有适应电影剧情的车辆改装。没有工业基础，怎么搞？搞个泡沫车？

《黑悟空》游戏里面有许多直接现场取景环境下的打斗。怎么取景？现场大量的3D取景，然后融和到游戏里面。这不是搞科研，30多个场景，必须方便又便宜地搞出来，没有工业基础，怎么搞？游戏里面大量高品质的美术和音乐，更加必须是工业基础保证小康生活后才有大量的这类人才。