主题：【整理】颜（一） -- 猫元帅

颜真卿是唐朝书法家中留下作品最多的。宋朝留元刚刻过一部《忠义堂帖》（又称《颜鲁公帖》），收录的作品有45帖，多为手稿、尺牍。颜真卿生前还写下几十通碑帖。

颜真卿早年写楷书，横细竖粗，每笔顿挫，形成方头结字蹊欹侧整密，虽然秀丽，但过于整齐，很象刻板的“干禄字”，又有人说象“写经体”。他44岁时写的《多宝塔碑》就是这种样子。50岁以后，颜真卿写字在笔画上渐渐弃方就圆，结字变欹侧为方正，这就是后人所谓的“变法”。他55岁时写的《臧怀恪碑》已经显见颜字独有的一些特点：每个字称满方格，结字平稳，不再是上紧下松的形态；笔画趋向圆劲，具有紧敛的、沉着的力感。他60岁以后写的作品，突出了圆浑、平正两大特点，尤其是《麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》，又采用外实内虚的手法来结构字的形态，把楷书写得伟岸厚重、雄浑磅礴，迥别于古人，完全是一种新异而个性化的风格。

颜真卿能够把楷书写得很大，字形写大了，怎样保持结构的稳重呢？颜真卿的办法是将字形写得平正一些，所谓“平画宽结”。这就要求笔画的力度要增强，于是颜真卿改王字以侧锋取姿，用中锋，使得笔画曲张、厚实、圆浑，而不是简单、机械的把笔画加粗。这样就和二王、初唐三家的风格大不一样了。

苏轼说：“颜公变法出新意”。颜真卿的“变法”，实际上是用的比二王更早的古法，比如中锋用笔，是篆法；又如正面结字，也是篆隶时代常用的方法。他用这两种方法写楷书，虽然手法古旧，可是写出的式样却是很新颖的。他能以古生新，不仅说明他他具有艺术的胆识和创造力，而且表明通晓古文字对他也大有帮助。唐朝的楷书名家众多，惟独颜真卿异峰突起，开创新风，所以引得后人对他竟相表示折腰佩服，称他为楷书艺术的一代宗师。

当然，也有人对颜真卿的楷书看不上眼。李后主说颜字“失之粗鲁”，“有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉”。米芾称之为“后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣”，并且把颜真卿的楷书归为“俗品”。杨慎说：“书法之坏，自颜真卿始。自颜而下，终晚唐无晋韵矣。”他们有这种看法是因为他们拿“王书”的尺度来衡量“颜书”，如此比较，颜字何止“粗鲁”，简直近乎“笨拙”了。但是，颜字的雄浑大阔是王书所不具备的。如此看来，老米和杨慎死抱魏晋，倒显得有些眼光狭隘了。但是老米毕竟是一流书家，他看不上颜真卿的楷书，却佩服他的行书，称其“诡异飞动得于以外”，“天真罄露”，有“篆籀气”。其实颜真卿的楷书最是有篆籀气的，老米视而不见，恐怕是不认同颜楷的造型。

《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千福寺，宋代移陈西安碑林。高285厘米，宽 102厘米，文34行，行66字。岑勋撰文，颜真卿正书书册，徐浩隶书题额，史华刊石。

很多初学者都喜欢从《多宝塔》入手，可能因为它好看，便于掌握，可是此碑并非颜书典型，而且容易沾染上程式化的习气。

全称《唐故右武卫将军赠工部尚书上柱国上蔡县开国侯臧公神道碑铭并序》唐代正书碑刻。颜真卿书。广德元年立于三原。《金石萃编》载：碑高一丈一尺一寸，宽五尺四分。文共二十八行，每行五十八至六十字不等。书势传劲，用笔则稍瘦于《家庙碑》。 同是颜书名迹。 传世墨本以“获马勋卑于”等字未损者，系清初所拓，考见《校碑随笔》。

全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，颜真卿撰文并书。唐大历六年（公元771）四月立。碑旧在江西临川，明季毁于火。楷书，据传世剪裱本计共901字。

此碑楷书，庄严雄秀，历来为人所重，是颜体代表作之一，为颜真卿六十多岁时的作品。此时颜真卿楷书风格已基本完善，不但结体紧结，开张一任自然，而且在笔画上也从光亮规整向“屋漏痕”的意趣迈进了。欧阳修《集古录》中说：“此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”