主题：【牢骚帖】对『流浪地球2』大失所望 -- 铁手
像流浪地球2这种头部项目，剧本上面是要严格盯层层过审的，怎么可能边拍边往里加东西？
根据流浪地球2制作手记，球2剧本从2020年12月16日开始创作，到2021年10月13日开机时定稿，而2021年4月就开始美术设计和预拍摄了，2022年4月中旬基本杀青，而上海封城2022年3月28号才开始，现在的剧情不可能扯上什么上海封城，跟放开更没有一毛钱关系。
郭帆等人最骄傲的，应该是球2把AI当成最终BOSS，正好押中了去年底开始红火的Chatgpt，他们现在在做第三部的剧本，也在猜四年后的潮流会是怎么样。对了上面说希望21年春节上映的，也是不了解影视的制作周期，一部普通的当代剧情片没什么特效的，从立项开始到基本制作完成也要大约2年的时间已经很紧吧了，流浪地球这种巨型项目怎么可能2年就做完。
还有河里面老喜欢捎带上海的，给你们看一张图：
今年中国电影市场火爆，爆款迭出，但各个省份的年冠数字，可以看到基本是全国山河一片红，满江红占了大部分省份的年冠。
然而最让人意外和尴尬的是球2，尤其是东南沿海省份，也是改开影响最大的地区当中，上海竟然是球2唯一一个年冠，放在全国也是寥寥可数。你让河里天天骂上海的球粉、粉红们情何以堪？我估计又有人要说：上海人还是识货的。呵呵，薛定谔的上海人民。
除了这些，洒落说的有一些是靠谱的。从球1到球2，根本的不是啥胜利主义到失败主义的变化，而是一个从美式思维转到苏式思维，却最终双双失败的过程。
球1的上映版相对原版，剪掉了大概小一半的内容。我们现在看到的球1版本，叙事上已经很好莱坞了，虽然在主题上塞进了一些所谓“集体英雄主义”的东西，但基本的范式是好莱坞沿袭下来的，我之前一个说《绝世天劫》的帖子也提到过。
但很多人不知道，球1的原版其实更“好莱坞”，这是一个看过原版剧本的人写的：
今天中午，我拿到了《流浪地球》的完整剧本，解决了我不少疑惑。在我看来，这部电影优点很多，但是缺点也十分明显：大量剧情转折和人物设定上的生硬，让很多观众觉得美中不足。但是拿到剧本之后，我才发现，也许我们错怪了导演。限于春节档时长，据说这部电影有近半镜头被忍痛砍掉，以至于出现这样多的硬伤。
以下是影片上映时剪掉部分内容的介绍:
“刘启”作为宇航员家属，根据影片中相关法律法规保护，享有“特惠”，可以逃避执行危险的地面任务，属于特权阶层。所以，“刘启”作为一个普通青年工人能有资源自己攒一套助力外骨骼，能够搞到紧缺物资去黑市以物易物，还能有闲心搞个小发明。影片中，“刘启”一家人的着装明显比街边打麻将的街坊高一个档次，可见物质生活条件绝对不差。但是，向往自由的“刘启”去不了地面。
《流浪地球》电影中，“刘启”这个角色与父亲“刘培强”的主要矛盾，是“刘培强”考虑到妻子患有重病时日不多，将政府分配给航天员亲属的地下城准入指标给了身体健康的岳父，同时停止积极治疗妻子，加快了妻子的死亡。“刘启”这个角色尽管生活在高压的社会环境下，尽管是既得利益者，但是他倡导人人平等的普世价值，无法容忍父亲和当局操控他人生命的行为，与父亲和父亲所在的体制发生了矛盾。于是，“刘启”决定离家出走。“自由”和“平等”是“刘启”这个角色的首要特征。
那么，电影中“刘启”离开地下城的目标在哪里呢？
“流浪地球”计划启动了“地球发动机”推动地球30年，地表的气候并不是一蹴而就发生剧变的。同时，零下八十摄氏度的低温，并不是绝对的生命禁区。没能进入地下城的居民，通过一阶段的适应，可以在恶劣的自然条件下苟延残喘，成为了片中重要的背景设定——难民。刘启离开地下城“北京第三区”，显然没有打算再投入另一个相同的体制，他的目标是进入难民社会。
这是《流浪地球》一片的第一个严肃的现实批判。地下，居住着抽签中签的幸运儿，这个社会并不是人人平等，刘启和外公韩子昂就享受“特惠”的特权。地面，恶劣的自然环境中，艰难生活着大批被“流浪地球”放弃的难民。影片中，难民袭击了遭遇空难的青年技术官僚“李一一”，拿回本应属于全人类的生存物资，导致“李一一”跟“刘启”一行人见面时的反常行为。过去，宏大叙事里从来突出英雄，不提及宏大叙事下默默的受难者。涉及“难民”，这部电影是一个突破。
在影片中，主创人员的处理可以看出“刘启”对难民的同情和对体制的不满。“李一一”得到“刘启”自报家门“自己人”之后平静了下来，他作为一个显然易见低情商的青年高级技术官僚，开始指责难民的“暴行”，“刘启”这时默不作声。“李一一”片中询问“Tim”的国籍，就是疑心为什么中国的官方救援队当中会有外宾，他担心遇到另一伙难民。当“李一一”看到刘启使用“韩子昂”留下的驾驶员ID卡，再次起了疑心病，“刘启”毫不犹豫的把这个体制内高官扔出了车子。这一幕，“刘启”同情弱者、反感体制的情感立场可见一斑，“刘启”脱离地下城体系的决绝刻画的入木三分。“平等”与“博爱”深刻的影响了“刘启”这个角色的思想境界。
除了难民，地面世界还有叛军。所以救援小队会携带大批跟救灾无关的杀人武器。《流浪地球》的社会并不是大一统话语下森严的机械，它由各种成分构成。甚至在“北京市第三区”，还有跟地面存在紧密沟通的黑市老板。地下城外派的工作人员死在地表，他很有可能通过难民收回遇难者随身的物资，并用地下城的物资予以交换。剧末，鉴于“刘培强”的牺牲，“刘启”原谅了他，胸前佩戴上“刘培强”的遗物徽章（收回太空的遗物说明“刘培强”在空间站的同事安全返回地球），这就是博爱，所以说“蓝卫兵”也应该有人味。在影片的这一环节，跟地面关系复杂的黑市老板管“刘启”叫“启哥”，可见“刘启”在体制外的社会有很高的地位。
可以看到，球1的原版剧本，非常的“好莱坞”，非常的“普世价值”，你说是好莱坞编剧写的剧本也有人信。
但在正式上映时，去掉了地面叛军的部分，去掉了“普世价值”的部分，只保留了亲情的部分。当然，挂一漏万，里面还有一些设定被保留下来了，比如一半人进地下城的设定。我相信郭帆后来肠子都悔青了，他在第一部包括第二部一直在给这个设定打补丁。
球1到球2的转变，除了尽量抹除“好莱坞味”以外，就是进一步向苏式体制靠拢。铁手吐槽的“太空电梯”，虽然西方科幻早就有过类似的幻想，但在造型上，在喻义上，明显是在向苏式的大工业机器靠拢，用社会学的话说，叫“阳具能指”，可以看看它跟前苏联壮志未酬的“苏维埃宮”的异曲同工之处。
另外，从社会系统上，战时经济，计划统领，官僚背书，也基本是跟苏式体制一脉相承。现实中一些国企央企纷纷“背书”也基本是这类理念的体现。
因为抗疫，包括美式全球化的衰落，现在有不少人又开始鼓吹苏式体制的好处。那既然这样，为什么说向苏式体制的转向也是失败的呢？主要是影片内容和现实两部分。内容上，球2是前传，从历史时间线上，空间站坠落，推月计划失败，就是大系统大工程“祛魅”的过程。而最终AI统领一切，已经充分说苏式的大工业计划、技术官僚统领在郭帆团队看来不是人类出路，未来还得看AI。
另一方面，现实是球2的票房表现也不尽人意，不仅赶不上满江红，也没达到球1的水平。年初的时候天天喊满江红灌水，给你们看一张国庆期间央视电影频道的收视图：
可以看到，基本同一时间段，晚上黄金时间，球2的收视率也远远低于满江红。这是全国人民拿遥控器做出的选择。
云合数据的网络播放热度，也是满江红最高：
另外，球2在俄罗斯无论票房还是口碑都极为惨淡：
可见苏式体制的发源地也并不待见。
所以，历史和现实证明，美式全球化走不通，苏式体制也一样走不通，那些总在美苏（俄）之间搞二人转的，正像今天的东北人民一样茫然，不知何去何从。
对于这一点，我始终还是那句话，要放弃一种简单的世界想象，也别去鼓吹什么精神标的。洒落用“投降主义”形容抗疫也是非常错误的，病毒都算不上生物，也没有意识，没有主体性，谈不上投降。要说投降，欧美全球早就投降了，中国坚持到最后一刻已然是胜利。人类历史上对病毒可以说是败绩累累，唯一一个战胜的是天花，而那还是远非今天全球化的时代，最后一例死于天花病毒的病人病逝于1978年，而那正好是中国改革开放的年代。不知这是否是人类的一个隐喻。
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🙂对于选择救人类还是救爱人这个问题上 6 日月双华 字3196 2023-12-13 10:45:34
🙂吴京那段是想体现大时代下普通人的挣扎与苦难吧 7 亮子 字1003 2023-12-12 20:19:34
🙂这是你铁手去国日久，不了解国内思潮的缘故 26 日月双华 字3268 2023-12-12 19:40:29
