五千年(敝帚自珍)

主题:【原创】Canon的失落(增补版) -- 晨枫

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  • 家园 【原创】Canon的失落(增补版)

    Canon近来很失落。这倒不是Canon被Nikon打出市场了,或者有严重的“丧权辱国”的事。Canon在整体上销售业绩依然不错,手头没有销售数据,估计如果不是和Nikon不相上下的话,也不会相差太远,但几年前的好时光确肯定没有了。30年前日本相机刚打入主流专业和高级业余市场的时候,Nikon是无可争辩地领先的,Canon虽然紧随其后,但在数量、质量上都望Nikong之项背。进入自动对焦时代后,Nikon为了保持镜头的连贯性和相容性,在系统总体设计上采用了渐进的机身马达的做法,在短时间内保持了最大数量的老主顾,但在长期却因为机身马达技术上的本质缺陷而逐渐失去领导的势头。Canon放下包袱,重起炉灶,采用全新的电子连接和镜内马达,和老镜头不相容,在开始时引起很多老主顾的强烈反感,但随着时间的推移,技术上的本质潜力终于发挥了出来。在镜头上率先推出光学稳像和广泛采用超声波马达之后,从90年代开始,Canon取代Nikon成为专业相机的首选,在新闻摄影、体育摄影、婚纱摄影、时装摄影等靠摄影吃饭的领域,把Nikon打得只有招架之功。进入数字时代后,Canon牢牢抓住核心技术,自研自制成像芯片,并打破谜思,走CMOS的道路,不光在高端的专业摄影里“清扫”Nikon的残余,还率先推出中等价格的EOS 10D,以后又推出大众价格的EOS 300D(Digital Rebel),极大地推动了数字单反市场(DSLR)的扩大。一时间,几乎有一统天下的样子。

    当然,其他相机公司不会拱手退让,Pentax、Olympus、Minolta都推出了自己的竞争产品,但人们的眼光依旧集中在Nikon身上。很显然,只有Nikon可以提供真正有意义的竞争。但Nikon在一开始的表现并不使人鼓舞。从自动对焦时代以来,Nikon节节败退,在镜头上直到近几年才从Canon的超声波马达攻势下恢复过来。但数字时代发展最快的不是镜头,而是机身和相关的成像技术。不知道出于什么原因,Nikon在很长时期里没有自己的成像芯片,而是依赖Sony提供。Sony在电子技术方面的实力无疑十分强大,但Sony对成像芯片的研制有自己的打算,而不会受Nikon指挥。成像芯片和一般的电脑芯片没有本质的区别,在同样大小的晶圆上,芯片越小,产出越高,边角料造成的浪费越小。所以从Sony的角度来说,较小的成像芯片是合理的。由于技术和成本的原因,早期的DSLR芯片都是所谓APS-C尺寸的,也就是22.2~23.6x14.8~15.7毫米。以35毫米胶卷成像尺寸的24x36毫米作为基准,APS-C在面积上大约是35毫米胶卷的38~43%。由于成像面积小,相当于对照片进行了剪裁,所以有了一个所谓“35毫米等效”的说法。APS-C是1.5~1.6倍,也就是说,用同样的镜头,APS-C的画面和在35毫米上用1.5倍到1.6倍焦距的镜头相当,有一个天然的长焦效果。当然,这个问题不光Sony有,所有人都有,Canon的DSLR主流至今依然是APS-C。

    但在同样像素的情况下,较小的芯片意味着较小的像素,较小的像素意味着较小的感光面积,也就意味着必须采用较高的感光灵敏度,也就对噪声比较敏感。图像的信噪比对专业摄影人士尤其重要。最好的摄影作品常常不是在大太阳底下,而是在多云天、黄昏、黎明甚至傍晚,即使在白天,也常常用暗淡的背景突出鲜亮的前景,较低信噪比的图像对于亮部一般没有太大的影响,但暗部就充满了雪花点子,十分难看。在环境光线比较暗淡的时候,只能用更高的感光度来保持适中的曝光速度,这是像素的实际感光度更高,信噪比的问题在高ISO的时候更加突出。

    另外,由于APS-C的裁剪,长焦镜头可以获得更长焦的等效,但广角镜头不再是真正的广角。很多人喜欢长焦的特写效果,但只要舍得剪裁,什么镜头都可以获得长焦的效果,只是画质损失多少的问题。但广角就不一样了,收不到镜头里的景象就是收不到镜头里来,画面上没有,什么办法也没有。当然可以拼接,但拼接的麻烦就不是一点点了,而且拼接的效果远远不能和超广角镜头一次收录的效果相比。更有甚者,由于成像芯片较小,对焦精度要求提高,EOS 10D时有跑焦问题发生,直到现在新DSLR跑焦依然是一个偶有所闻的问题,而这在胶卷时代很少听到。事实上,由于成像芯片小,取景器也小,加上对焦精度要求提高,APS-C的DSLR的手动对焦难度大大提高。这部奇怪。回到胶卷时代,Ansel Adams时代没有自动对焦,他的很多大幅相机连光学对焦都没有,只有目测估计,但照片那个清晰!早期35毫米相机的一大问题就是对焦难以精确,直到Leica的旁轴对焦和后来Contax的单反对焦,才彻底解决了35毫米摄影的对焦问题。APS-C的DSLR的对焦问题直到现在才不成为问题。

    APS-C的问题出在成像芯片尺寸上,采用35毫米标准尺寸的成像芯片就成为DSLR的holy grail(追求的终极目标?),而Canon再次先拔头筹,首先推出全幅的EOS 1Ds。当然,全幅是指采用标准35毫米画幅的芯片尺寸,采用较小的APS-C芯片的就成为减幅。EOS 1Ds一出场,就赢得一片叫好,但EOS 1Ds实在太贵了,差不多顶一辆最低档的小汽车的价钱,除了可以把相机作为商业投资的专业人士,一般人士无缘问津。Canon看到全幅的影响,及时推出了EOS 5D,这是EOS 20D和全幅芯片的组合,价钱不菲,但依然属于“跳一跳就可以够得到”的水平。5D一炮打响,成为xxD中级机和1Dx高级机中间理想的中高级机,深受高级业余人士和专业人士的欢迎。

    但Canon在胜利中突然得了脑残,就此不思进取,企图用有名无实的渐改混日子。EOS 20D对10D有所改进,但30D对20D的改进几乎不值一提。300D开创了低档DSLR市场后,也是在细微末节上涂脂抹粉,进化到350D、400D,一切改进都是按部就班,像素逐步增加,LCD逐步增大,功能逐步增多,图像信噪比逐步改善,但没有使人眼睛一亮的进步。400D的自动除尘也是Olympus、Pentax、Minolta/Sony已经有了类似功能好几年后才加上的。

    Nikon在DSLR上接连失利后,痛定思痛,重整河山,重蹈Canon当年的老路,从低端市场做起,用物超所值的廉价DSLR抄底,把Canon搞得很苦恼。Canon没有有效的反击手段,只有在推出350D之后,保留300D并降价,作为对抗Nikon D40/50/60的对手,甚至在400D上市后,一并保留300D和350D,继续打后卫战。

    在中档市场上,Nikon继承“最好的摄影者设计的相机”的传统,在主观质量、防水防尘和人机接口上狠下功夫,给人以厚道的印象。更加可怕的是,Nikon尽管依然使用Sony的APS-C芯片,但在减噪技术上取得了重大突破,ISO6400的画质也能做到惊人的干净,即使是天文数字的ISO25600,图片也是完全可用,和过去的ISO6400甚至ISO3200相当。

    Nikon在高ISO减噪上的成就给Canon以极大的压力,但Nikon的重磅炸弹来自D3。在Nikon反击战中,引人注目的缺失是高端,尽管Nikon也有D1、D2等高级机型,但在功能上不能和Canon的EOS 1Dx系列相比,最多只能起到“显示存在”的作用。但是D3不一样,这是Nikon的第一个全幅DSLR。Nikon受制于Sony多年后,痛定思痛,自研自制LPCAST芯片,D3上的全幅芯片就是成果。D3不仅是全幅,还继承了Nikon高ISO减噪的成果,是Canon稳坐已久的高端市场的劲敌。

    D3出现后,好事者当然忙于和1Ds Mk3作对比。1Ds Mk3集中了Canon的顶峰技术,但依然带有创新意识失落的痕迹,除了一些渐进的小改小闹,最大的变化就是进一步增加的像素数。Canon被称为“最好的工程师设计的相机”,技术先进没有疑问,但这先进的技术是不是摄影者所要的,就不是总是没有疑问的了。Canon的DSLR的投名状是高ISO画质,但以后滑入不断提高像素数的市场营销引导的路上,尽管摄影界的有识之士早就呼吁:不要再在这条路上走下去了。有意思的是,D3只有12MP,而1Ds有21MP之多,但实际测评下来,除非放大到不切实际的巨大尺寸,1Ds Mk3的高像素数并没有明显的画质优势,而高度放大时画质受镜头的影响比像素数的影响更大。所以,从“可用画质”来说,1Ds Mk3的21MP没有优越性。然而,Nikon在高ISO减噪上的成就提供了更高的“可用画质”,结果对摄影者的实用来说,Nikon D3更加吸引人。这是Canon的滑铁卢。当然,拿破仑在滑铁卢之后是一路下坡,人们希望Canon不要这样,毕竟Nikon一统天下也不是好事情,要的就是竞争。

    当然,Nikon离一统天下还比较遥远,Canon向龟兔赛跑中的兔子,现在睡眼惺忪,但有点醒了,而且这场比赛没有终点。Canon当年也曾是龟兔赛跑中的乌龟,而Nikon则是兔子。在当年的龟兔易位过程中,Canon也是从低端SLR市场入手,逐步蚕食。现在Canon故伎重演,大打保卫根据地的战斗。战斗首先在40D上打响。40D相对于30D来说,依然谈不上有革命性的进步,但Canon开始在摄影者关注但看不见的地方上下功夫,着实提高DSLR的可用性而不光是纸面上的可售性。机身构造更加坚固,防水防尘大有改善,取景器更大、更明亮,快门寿命增加到10万次曝光,更要紧的是,Canon放下架子,大幅度降价,不仅标价降低,实销价也降低,现在在纽约的几个大店里,40D的售价只有939美元,这和以前的400D差不多了,而和大体同级的Nikon D300的1700美元拉开了很大的距离。

    在中低档上,Canon的新450D(在北美被称为Digital Rebel XSi)也采取了40D上类似的改进,最大的改进也在于更大、更明亮的取景器。不要小看这个取景器,从钥匙孔里取景实在是一个难受的事。问题是450D的定价很尴尬,其800美元的定价和40D的939美元太过接近,很可能造成自相残杀。Canon看到这个问题,把刚退役的400D重新包装,加进一些450D的新东西,如Live View和SD记忆卡,作为1000D(在北美被称为Digital Rebel XS)推出,用来和Nikon D40争夺底层DSLR市场。

    但Canon在关键的中高档市场依然犹豫不定。5D已经上市了近3年了,这在平均更新周期只有18个月的DSLR市场是不可思议地长,简直是“千年不死老乌龟”了。在机身技术上,5D是借用20D的机身,已经落后了两代;在imaging engine(图像处理系统?)技术上,5D的Digic II也比现在的Digic III落后了一代。EOS 5D第二代的传言可能不少于当年歼10,但就是光听楼梯响,不见人下来。Canon应该有足够的技术推出5D第二代,也有足够的市场欢迎5D第二代,问题在于定位。

    当年5D出现的时候,对1Ds和1Ds Mk2的市场很有一点不大不小的冲击。同样是全幅,像素数稍少的5D在很多情况下可以满足需要,不一定需要升级到1Ds/Mk2,而且价格只有一半。为了保顶端的丰厚利润,5D的价位就要往上移动,但这样一来,5D本身的生存力发生问题。为了抢占中档全幅市场,5D的价位就要往下走,但这样一来,就会和Canon家DSLR主力20D/30D自相残杀。左一迟疑,右一迟疑,拖到现在,5D的价格已经差不多相当于当年30D的价格,但徐娘老矣,睇者寥寥。

    但是Canon躲是躲不过的,5D第二代的推出比任何时候更加迫切。如果以前是开拓市场的话,在Nikon D200开始并延续到D300的中档机攻势面前,5D第二代的使命已经是保卫中场了。Canon反击战的成功要看这场中场保卫战的成败,如果失败,顶端的1Ds Mk3在Nikon D3的攻势面前没有后援,本来就不突出的优势很快将被定价上的劣势所谋杀。40D还能在中档市场低档一阵,但D300压在头顶会是很难受的一个姿势。5D第二代将会是40D和全幅芯片的组合,但问题还是出在基本设计思想和价位。40D的主观质量和防水防尘已经十分不错,即使是较严苛的使用也能够应付。40D的连拍速度也很快,甚至威胁到1D Mk3的市场。5D第二代的连拍速度或许会有所降低,但对大多数摄影者将依然足够快。Canon或许不能抵御增加像素数的诱惑,将现有5D的12MP提高到16MP什么的。这样一来,5D第二代的可用性能将危险地接近1Ds Mk3,而不做这些性能提升,又根本没有推出5D第二代的意义。

    5DII当然还不光是保卫中场那么简单,5DII的性能还和别的厂家互动,这里,Nikon D300的威胁并不特别直接,D300毕竟是减幅的,但即将问世的Sony A900就有意思了。当年Sony回绝了Nikon,不愿意开发全幅,但现在也加入全幅的混战了。Sony在一年前宣布开发24MP的全幅芯片,坊间传闻将用于顶级的A900。考虑到Sony没有在专业顶级直接竞争的经验和顾客群,A200/300/350相比于A100不是在向上走,而是在向下滑, A900最可能的定位就是和5DII对应。Sony的定价政策十分激进,以低价和Sony的销售渠道招揽顾客,5DII必定要考虑到这个因素,防止被 Sony拦腰一击。还有一个有趣的问题就是MP数。Sony A900达到24MP甚至超过1Ds Mk3,Canon怎么办?Canon显然不能正面竞争,5DII要是达到20以上的MP,将直接冲击1Ds Mk3的市场。Nikon D3的经验也证明了“可用性能”的重要性,而不是简单的MP数。或许这是Canon重新认识“MP陷阱”的机会。

    另一方面,Nikon的动作也很耐人寻味。在所有专业镜头中,70-200毫米/f2.8这一级十分重要,是新闻、时装、小场子体育摄影的主力。这个档子的镜头原来是80-200毫米,Canon在十几年前改成70-200毫米,结果各家最终都跟着改,连Nikon也改了。这没有什么,有趣的是两家对全幅和减幅性能的取舍。两家的70-200毫米/f2.8都可以用于全幅和减幅DSLR,但测试结果很有意思:Canon的全幅性能好,减幅性能有损失; Nikon正好相反,减幅性能好,全幅性能有损失。相比来说,Nikon在全幅上的损失还比Canon在减幅上的损失更大。这或许透射出两家对全幅和减幅的态度。Canon的70-200毫米/f2.8是在胶卷时代推出的,加光学稳像的版本是在1Ds全幅DSLR之后推出的,以全幅为重很自然,或许设计的时候根本没有考虑减幅的问题。Nikon的70-200毫米/f2.8采用了超声波马达和光学稳像,但是在减幅的D2时代推出的。作为当时Nikon的顶级DSLR,而且Nikon在很长一段时间内赌咒发誓全幅没有必要,向全幅的兼容或许只是照顾还在市场上若有似无的胶卷单反F6,对全幅不大上心也就自然了。全幅还是减幅不是推出一个机身就可以的,还要有镜头配合。如果Nikon的重点依然在减幅,或者还在转型途中,这是Canon的一个机会,赶紧用 5DII抢占市场。这是5DII的迫切性的另一个原因。

    1Ds Mk3已经不能成为摇钱树,40D的价位已经向下走,5D第二代的价位应该有向下走的空间,而直接和D300竞争。只有这样,才能夺回中场。如果5D第二代的价位继续滞留在高于D300、低于D3的“无人地带”,1Ds Mk3由于失去对像素数和价位都较低的D3的相对优势,Canon可能鱼与熊掌兼失,1Ds Mk3的目标用户由于性价比比如D3而倒向D3,5D第二代的目标用户由于不够“重磅”也倒向D3。5D第二代价位走低可能要谋杀一点1Ds Mk3的空间,但这是从D3手里抢回来的空间,Canon本来也不见得就能夺取。当然,这一切都是推测,真伪只有5D第二代出来的时候才知道,而最重要的是,5D第二代要赶紧推出了,再拖Canon的损失将更大,威灵顿已经打过亚眠了。

    关键词(Tags): #Canon(当生)#Nikon(当生)#摄影小札#班门弄斧元宝推荐:老马丁,

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    • 家园 挖坟党人厉害,旧帖又翻身了。可惜老晨在温柔乡

      迷航,几周后才有回音。

      尼康动作快啊。这六月写的又过时了。D700一出这市场形势又变了。

      佳能目前就只有一张王牌,无敌兔。尼康这次D700发布不等在无敌兔后面是因为今秋有两个重量级机身要同时发布-D3X那个24MP像素机身和D90。这在尼康的历史上是第一次:所有的产品机型都在12个月内发布!

    • 家园 现在入canon 5D还合算吗?

      看到有一个$1200的二手canon 5D,有点心动。可是芯片有点落伍了,不知道这个重要吗?

      望晨老大赐教。

    • 家园 最近在照相机店考察

      俺还是用佳能Powershot G6的。最近想玩个DSLR,尼康佳能都可以,但是又不太想花太多钱。发现Nikon有一个明显的缺陷,就是缺少F4这档的稍好的全幅镜头。

      佳能家有17-40 F4L, 70-200 F4L,对于我这种没钱又懒得带重东西有很大的诱惑。还有EOS 5D同配的24-105 F4L,这个组合可以在一共花3000刀(加拿大市场)以下,勉强达到“一镜走天下”。

      尼康虽然有F2.8的全幅镜头,但是太贵,缺少比较平民化的F4。跟D200推出了是两个不怎么好的DX镜头,其中DX 18-200,感觉虽然有大焦段,但是不会太好。另外,随着以后尼康家族和大市场全幅的增多,以后DX势成鸡肋,出手也很难。所以我可以不买D700,先买D300,但是配镜头就很难,除非F2.8一步到位。而佳能EOS40D和EOS5D都有F4L的镜头可用。

      • 家园 说说我自己的感觉。

        我有佳能的那个小资组合,17-40f4,XXB,用了一段时间觉得还是很鸡肋的,17-40还好,这只不错,比较实用,XXB就真的是个鸡肋了,轻便是真的,不过只能在光线很好的条件下用(我一直用300D,高ISO的效果很差,也许现在的机器不怕这个了),而且,脚架环很不划算,100多刀,基本上是四分之一个镜头的价。用了一段时间发现,70-200这个段,我还是需要架子的时间多,应该上XBIS的。

        我自己用佳能,但也喜欢尼康,用佳能有一个不能割舍的原因是,佳能大嘴吃四方,几乎啥头都能转接上来,乐趣多了很多。

        • 家园 我的看法跟你有些不一样

          17-40L和xxb我也都有,我更喜欢xxb一些,17-40用在aps数码机身上还可以,我还有个eos5用来拍反转,在这个胶片机上感觉很一般。xxb的体积,重量出去带着都挺好,而且焦距也不很长,安全快门1/300以上就差不多了,这个快门配上iso400,800绝大多数户外场面都能应付了。

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