主题：【原创】浪淘沙（懂诗词的朋友，请进来使劲砸一下） -- 小僧
调寄浪淘沙
过内姜街宿舍
秋夜院深深，廿载回魂。
小楼窄巷望空门。
唯有参天槐照旧，黄叶寻根。
世事搅纷纷，璞玉蒙尘。
童顽蕉绿又一轮。
新妇不识竹马伴,相过擦身
2007-10-14
※※※
这里是按《白香词谱》选的李煜54字体填的，没有按《平水韵部》，而是用的一本现代韵书。否则的话，第一句的“深”就不切，该挨板子了。
二十年后，偶然重访儿时居住的单位宿舍大院，加上近来连着新背了几十首词，一时心痒为之。
生平第一次填词，初学乍练诚惶诚恐。54个字搞了4个多小时，还是觉得许多地方不尽人意，辞不达意，描述也不确切。写小说没感觉，写这个，马上就觉得自己驾驭文字能力的欠缺。呵呵，要知道小说那玩意儿，我最高记录六个小时写过两万一千字。这里4个小时只整出54个字，也够汗一把的。
字刚炼到第二句，望怅二字，始终不知道如何取舍。怅空门要确切些，但始终觉得没有望字含蓄得好。
请大家多提意见，使劲砸。
秋月夜深深，乡近愁人。
尘楼空巷怯推门。
寻梦少时槐下蚁，静静无声。
世事搅纷纷，可奈霜痕？
轻言细语问前邻。
弄里旧友还在否？寂寂伤魂。
一个怅一个静是这首词的意境，一个童戏一个蕉绿坏了意境。另外这个璞玉蒙尘有些过了！知道您不是“美玉”的意思，但这个词用在这里不好，容易让人误解兄怀才不遇，自视太高。这个新妇和竹马伴也不好，用的太坏了，一下子点了兄台的年少，有强说愁的意思了。望空门和怅空门有离世或怀念逝去的人的含义，这首词填的不好，解释不通。蕉绿和秋夜深深是两种不同的意境，如果是秋夜赏月和对诗饮酒，用在一起是可行的，但用在这里就不好了。小妹说得可能不太好，请兄见谅！
而且快手。
原来楼主是遇旧友，游旧地，欢喜惆怅。非燕兄之伤感。还有那个新妇，呵呵，有点衣锦还乡的味道。
璞玉蒙尘和相过擦身，这两句看不出有何可喜之处？一句是灵魂的叹息，一句时光的流逝；这两句把背景和前台都染成了墨色，再有花红柳绿在大背景下，也只能是灰色调了，呵呵！不过小僧兄第一次填，也很不错了。多写写就好了。
填词也好，写诗也好，最重要是意思，不是字句。楼主用词很乱，几乎猜不到什么用意。
所以说，楼主还是先写出来自己想讲的意思，再添成词。
亦兄说得不错，意思是最主要的，把意思定下，定色调，黑色的背景最好不要用鲜艳的色调，当然如果是高手就不同了，词句的用法须考虑尽量不要重了，词语间的转承尽可能婉转一些。
当然，偶的只是涂鸦，不能称为诗的。
物格修齐 和 亦非台 都是我。
意思是这样的。
院深深，本意是想引欧阳修“庭院深深”做起首。好歹还是引个典故，表示洒家也曾念书识字过。
出宿舍大院的时候，还是个孩童，回来的时候，已经成人了，因为长高了许多，至少四十公分吧，所以看上去什么都小了一号。小楼窄巷都是此意，小窄是作动词用，变小变窄的意思。原来我家那房间，现在住的人没有回来，阳台窗户都黑洞洞的，只好望空门。唯一还是如印象中一样大小的，是后院的参天槐树，大约是这么些年，它也在长高的缘故。
下面头一句感怀不必说。玉确实没有自高的意思，只取其色，是觉得孩童都应是如此单纯。接着是往回走了，看见有顽童在芭蕉树下玩耍，想起自己童年时候在芭蕉树下玩耍，是为又一轮。擦身而过一个年轻妇人，也不认识是不是当初的玩伴。
大致就是这样。小楼、窄巷、空门、槐、顽童、芭蕉、妇擦身而过，都是确有其事。
两位教训得很是，意思确实表达得不清楚。确实我自己也觉得驾驭起来很困难，尤其是这么短的篇幅内说清楚这么一个过程，所以我说写得辞不达意。事实上还有一些细节，比如自行车棚移动拆除了，院子里的路也改变了，都没用上。我本来是想写散文来的，手一滑，就这么开始了。空门含义确实没想到，汗，是看着个门字光想去切韵了。
但是燕兄，汗，燕MM说的，关于色调影响表达，我确实这里是填的时候没去想。不过，秋天芭蕉树也是不黄的呀。绿油油的芭蕉树下的儿童玩耍确实存在，并引起了我的怀旧情绪，这个该怎么表达才合理呢？或者说，诗词和文章一样，并不拘于白描？如果局限在写实，就限制想象力和创造力？可这样一来，我自己对着想象的根本不存在的东西感怀，是否也算矫情而作？比方说，我看着燕MM你的重填，意思其实说穿了都是一个，可自己就没那份情绪了。因为事情不是这个样子。这个时候还要硬上，算不算另一种为赋新词呢？
越想越困惑，请多多指教。
个人感觉，以景抒情的诗词，要在那么少的字数里面表达丰富的意味，需要留白，需要让读者有想象的空间，才是好诗。具体的，第一可以用典，或者用成熟的意象，借内涵丰富的典故意象有效的把自己的感受传递给读者，这样比较有诗词的感觉，这样的诗多半不坏，当然，这样要写出新意，的确需要灵机或者苦吟。
第二种干脆白描，但白描一定选择能有效引起共鸣的对象白描，让读者自由的去联想。
我是觉得上面这词，想表达的太多了，而且很有些不具有典型性，你自己看了很有感觉，旁人则未必。如果还写到自行车棚就更没诗意了。燕归梁改的好，就是换了大家都能引起共鸣的事物。
楼主这篇是用写散文的思维填词，需要的功力太高了。
是不是写实不是问题，诗词读多了，自然而然你的情绪会转化为符合诗词要求的意象或者典故，所谓熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟。
当然这样做出的诗词，也许很难让人说妙，但是要想翻出新意，也是需要基础的吧
一孔之见，候教方家
我还以为是妙玉出事了....
偶原来望文生义，臆断了。就用词说两句，别的偶也实在不行。
“廿载回魂”中 回魂 用得莫名其妙，有阴风飘过。
“璞玉蒙尘”经浪兄（这个称呼实在有些那个）解释，明白了。只是实在词不达意，本是说人没有小时候那么纯洁了，被表达成世俗掩盖了您的才能或品格。
“新妇”用得实在莫名其妙，一般指新婚的媳妇，哪知您是讲一个年轻妇人。偶原来还以为是指您的LD呢。因为最有名的相关诗句是：“小乔初嫁了”，故马上望文生义。
怎么讲，还是那句话，词不在于丑，在于不知所说。斗胆一试：
秋夜院深深，廿载魂回。
小楼窄巷望空门。
唯有参天槐依旧，叶黄归根。
世事也纷纷，璞玉落尘。
童顽蕉绿又一轮。
娇妇可识竹马伴, 相过擦身。
写诗填词都要这样，诚如僧兄所言芭蕉在秋天也是绿的这是实景，可我们翻开唐宋诗词蕉绿多指盛夏，在黑色的背景中有一丝的嫩绿，这种尺度的把握不是你我这种初学者所能掌控的，所以我在昨天的说辞中有高手例外一说。想写的很多，但填词不是写作文，用不着那些个枝枝叶叶，就象画梅一样，一根苍劲的枝几朵盛开的花就足够了，如果把根也画上就添了足。僧兄如果连车棚也要去写，什么也丢不得，那张若虚的春江花月夜所表达的内容也不及兄了！
填词用不着有多少景，多少事，一个黯然伤神，一个秋风扫叶加上近乡情怯就足够了。入画的景一多就乱了，这是初学者最要注意的。浪淘沙这个牌子下没有多少字，换成摸鱼儿就不同了，幅卷大了多景物也就多了。填词最好从小令填，象如梦令之类，比较简单容易上手。