主题：【原创】最后的别姬 -- 萨苏
舞台上的《霸王别姬》，梅兰芳饰虞姬,对于虞姬的性格特点，梅兰芳曾作过深刻的分析，因此他表演的虞姬"面羽则喜，背羽则悲"，有很强的艺术感染力
电影《梅兰芳》已经上映了。昨天晚上，我和一位京城的戏曲前辈吃饭，请他点评一下，他说看了五十分钟，觉得还是不错的，与《霸王别姬》有得一比。遗憾的是后面梅兰芳的“戏”太少了。
这个有点儿不理解，既然梅兰芳是男一号，那么，他的戏怎么也不会太少的。
细问，才理解这个“戏太少”，是指的影片中的梅兰芳在后半段很少有与京剧有关的镜头了。
不由颌首。
梅兰芳，生死是一个做艺的人。戏，就是他的魂，没有了戏，怎么演绎梅兰芳呢？听说《梅兰芳》中有日军用军刀架在梅兰芳脖子上的镜头，我是有些担心。这样做梅先生的气节是表现出来了，但会不会把梅先生演成党外布尔什维克？
那也就不成其为梅兰芳了吧？
据说吴四宝威胁梅兰芳，用的是镪水。此前，梅兰芳先生也曾被泼硝镪水，被一起演出的艺人奋力挡开（见马龙《我的祖父马连良》）。对于梅先生来说，毁去形象，其实是远比生死还要严峻的考验。
我们无法想象如果这样的事情真的发生，梅先生会怎样面对，我想他是一天也不会容许一个毁容了的梅兰芳留在世上吧。
席上一位朋友说，梅兰芳在日本侵华战争爆发后蓄须罢演，哪里还有“戏”可言？这也是让导演为难的事情吧。
前辈说，梅兰芳有这样一段戏，如果放进电影里，那《梅兰芳》可能会更加丰满。
那是日本侵华战争爆发之后，梅兰芳不唱戏了，他回北平处理完家务准备南归，此时，杨小楼也不唱戏了，他要到乡下去。叔侄二人见了一面。
梅兰芳在他的自述里这样写过杨小楼 – “杨先生不仅是艺术大师，而且是爱国的志士。在芦沟桥炮声未响之前，北京、天津虽然尚未沦陷，可是冀东二十四县已经是日本军阀所组织的汉奸政权，近在咫尺的通县就是伪冀东政府的所在地。1936年的春天，伪冀东长官殷汝耕在通县过生日，兴办盛大的堂会，到北京约角。当时我在上海，不在北京，最大的目标当然是杨小楼。当时约角的人以为北京到通县乘汽车不到一小时，再加上给加倍的包银，杨老板一定没有问题，谁知竟碰了钉子，约角的人疑心是嫌包银少就向管事的提出要多大价银都可以，但终于没答应。1936年，我回北京，那一次，我们见面时曾谈到，我说：“您现在不上通县给汉奸唱戏还可以做到，将来北京也变了色怎么办！您不如趁早也往南挪一挪。”杨先生说：“很难说躲到哪儿去好，如果北京也怎么样的话，就不唱了。我这么大岁数，装病也能装个七年八年还不就混到死了。”
那时杨小楼身体已经不太好，世道无常，两个人大约都有了此后不能相见的悲戚。
于是，两位大师用一种特别的方式作了最后一次告别。
他们一起唱了一折戏，没有化妆和戏服，只是清唱。
他们唱的这折戏，是《霸王别姬》，杨小楼唱霸王，梅兰芳唱虞姬。
没有人录下这段戏，所以我们不知道当时是怎样的情状，但是我们可以想象出来。
唱完之后，戏里的虞姬是自刎了的。
国破了，家亡了，官员和将军们都跑了，只剩下了两个伶人，一出别姬。
那一天的风，一定很冷。
此一别之后，杨小楼果然不再演出了，1938年（戊寅年正月十六日）因病逝世，享年六十一岁。
是的，我们可以想象出来，那是怎样的绝唱
我们可以想象出来，那又是怎样的辛酸。
[完]
《霸王别姬》 梅葆玖 侯长荣
附：《霸王别姬》简介
《霸王别姬》是梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽和爱妃虞姬。故事讲述楚汉相争，项羽被围于垓下，只听四面楚歌，霸王感到大势已去，于是唱起“垓下歌”：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”虞姬为霸王舞剑作歌，而后自刎，项羽悲伤不已，也策马而去，在十面埋伏中冲杀到乌江，因羞于过江求生，也自刎而死。
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大王意气尽，贱妾何聊生——虞姬柔弱了一辈子，只在这一刻给了后世一个刚烈决绝的背影。这种家国倾覆之刻的悲壮，往往是置之死地而后生的先声——无缚鸡之力的深宫妇人尚可以死相激“意气尽”的大王，他人宁不如是？我想，这是不是也是他们选择了这一出戏作为最后绝响的原因呢。
刚看见故园在抢沙发，等俺去抢板凳的时候才发现只能坐地板了。
堪称豹尾
整个片子能上几个档次
要他们拍这样子的清唱，怎么可能。连马甲的骑兵团都要硬塞男欢女爱的东西。反正我是不看。
想起昨天LD说的一个，《帝企鹅日记》里的镜头，企鹅爸爸孵蛋是要放在自己脚蹼上的，一但落地就完蛋了，一个企鹅爸爸不小心走动的时候蛋掉了，然后就呆呆地立在那里，一动不动好久，镜头也就这么一动不动定着。
艺术， 人生 ……
《夜深沉》，不知道萨大哥是不是喜欢？反正小弟每次看资料累了的时候，都会听上几遍。然后就着热茶，接着再干活，呵呵。
夜深沉外链出处
杨编那里，还在等回复
不然鲁迅为何会认为把他和梅兰芳相提并论是耻辱,周公也不会建国后就说"以后不要培养男旦了".
现在男旦复兴,社会对兔二爷的宽容是一个原因.