五千年(敝帚自珍)

主题:梅葆玖去世了 -- 林风清逸

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家园 我没有这个意思

我觉得于魁智的代表性作品《大探二》,《空城计》,《文昭关》,他是余派老生,《武家坡》没什么特别出彩的地方。

我看不起《春闺梦》。

我特别崇拜样板戏里的高大全人物, 对的,从小就崇拜!

家园 让我们共同领略一下现代京剧的唱词之美

《毛主席党中央指引方向》

郭建光(唱)【二黄导板】

听对岸响数枪声震芦荡??

【回龙】

这几天,多情况,勤了望,费猜详,不由我心潮起落似长江。

【慢三眼】

远望着沙家浜云遮雾障,

湖面上怎不见帆过船航,

为什么阿庆嫂她不来探望?

这征候看起来大有文章。

日、蒋、汪暗勾结早有来往,

村镇上乡亲们要遭祸殃。

【快三眼】

战士们要杀敌人,冒险出荡,

你一言,我一语,慷慨激昂。

这样的心情不难体谅,

阶级仇民族恨燃烧在胸膛。

要防止焦躁的情绪蔓延滋长,

要鼓励战士,察全局,观敌情,坚守待命,紧握手中枪。

【原板】

毛主席党中央指引方向,

鼓舞着我们奋战在水乡,

要沉着冷静,坚持在芦荡,

【垛板】

主动灵活,以弱胜强。

河湖港汊好战场,

大江南自有天然粮仓。

漫道是密雾浓云锁芦荡,

遮不住红太阳(叫散)万丈光芒。

《盼望着胜利归来的侦察员》

郭建光(唱)【西皮二六】

你二人改装划船到对岸,

镇西树下把船拴。

寻来草药医病患,

弄清敌情就回还,

同志们满怀信心将你们盼,

盼望着胜利归来的侦察员。

【流水】

掌握敌情作判断,

我们就有主动权,

进退出没都灵便,

好与敌人巧周旋。

伤愈归队再请战,

回兵东进把敌歼,

战鼓惊天红旗展,

一举收复大江南。

《困难吓不倒英雄汉》

郭建光(唱)【西皮散板】

困难吓不倒英雄汉。

红军的传统代代传。

毛主席的教导记心上,

坚持斗争,胜利在明天。

《要学那泰山顶上一青松》

郭建光(唱)【唢呐西皮导板】 要学那泰山顶上一青松!

众战士(边舞边齐唱)

要学那泰山顶上一青松,

挺然屹立傲苍穹。

八千里风暴吹不倒,

九千个雷霆也难轰。

烈日喷炎晒不死,

严寒冰雪郁郁葱葱。

那青松逢灾受难,经磨历劫, 伤痕累累,瘢迹重重,

更显得枝如铁,干如铜,

蓬勃旺盛,倔强峥嵘。

崇高品德人称颂,

俺十八个伤病员,要成为十八棵青松!

家园 忽然想起我自己了

当年我也是本地第一,但是后来就堕落了……

家园 这个真是这样。

即使唱苦歌、泪歌我都心情大好。

每次在KTV里唱迟志强的《铁窗泪》、《愁啊愁》什么的,我内心都是陶醉于艺术的范儿

估计这歌都是别人的泪、别人的愁的缘故吧

家园 真挺好笑的
家园 你把那句话删了不就结了。完全不影响你帖子的效果啊。何必呢
通宝推:桥上,
家园 艺术和革命情操还是有区别的。

高大全人物作为政治宣传还是有必要的,每个国家都必须有自己的英雄,咱们的人民英雄纪念碑是值得敬仰的。

但是我不赞成将革命情操滥用,如果说京剧用革命情操,那么歌舞剧也用?流行歌曲也用?绘画也用?生活中吃饭不吃麦当劳,穿衣不穿牛仔裤?

革命情操和生活艺术是不同的范畴,可以融入但不能主宰。样板戏就是主宰。

在心里保持革命情操就行了,不必追求形式主义。

家园 给你添麻烦了,但不想改,就要恶心那些政治正确的人!

抱歉了!

通宝推:阿四,隹子火,
家园 您说的这些,我也同意

我就是觉得样板戏比老戏好。

家园 学历不是问题

一般的影视演员学历也不高。

内容才是问题。

说经典不能就只有那几部才子佳人或者样板戏,即便是所谓的人情世故(比如锁麟囊这样的),那也是农业社会的,离现在的社会情况已经很远了。毕竟红楼再好,现实中读的人也还是少数。

要知道当时梅兰芳大火的时候,也是扮演的民国的女学生(记忆中是,可能不对),那也是当时的社会情况。艺术反映现实,这个在任何时代,任何地方都是真理。违背了这个真理,就是自寻死路。国内有戏剧,国外有古典音乐,歌剧,芭蕾,这些所谓的高雅艺术都差不多,受众越来越窄。

现在的戏剧,动不动就是传统、国粹,好像不这么说就掉价,结果必然是自己走入死胡同。放低身段,回到现实中来才是正理。

莫装逼,装逼必被雷劈。

通宝推:金台夕照,林风清逸,
家园 汪曾祺说过传统京剧的作者文化程度不高,唱词经常不知所云。

汪曾祺说过传统京剧的作者文化程度不高,所以创造出来的唱词经常不知所云。

这是行家说的话,呵呵。

家园 但是现在冷落的是什么人呢

前两天听人说起,某剧团一个主角走人不干了,因为给钱太少,据说只有一千多。。。。

像这种肯定不是政治迫害,但是跟政治迫害有什么分别。

家园 好像有个李存信,农村娃,跳芭蕾的

共产党培养了他,出国了。搁现在,他……

家园 这家伙

在澳洲混得挺好。。。

娶了个澳洲妹,在墨尔本做过股票经纪,挣了不少钱,后来好像是跑到布里斯班当芭蕾舞团的团长还是教练啥的。。。。

家园 戚本禹回忆录关于样板戏

2.江青领导的京剧革命

早在上世纪50年代初,主席提出批判《武训传》时,江青就带着人下去调查武训,为批判《武训传》提供了有力的证据。

到了60年代初,她又开始从京剧这个传统的戏剧入手,对旧思想、旧文化进行革命改造。

1964年夏天,江青几次叫我去看京剧现代戏的观摩演出。江青对我说:这也是党的一项重要的工作,你也得关心。她还让我写评论。可这方面我并不懂行。所以没能完成她给的任务。1966年初我去上海时,她又两次让我和她一起去看她指导创作的样板戏的排练。以后她又叫张春桥领我去看样板戏。江青跟我说,她在北京抓京剧现代戏的时候,曾经和彭真、邓拓他们打过招呼的。但彭真他们只是表面应付她,实际上并不欢迎,也没有真正布置落实,所以一些京剧团的领导并不积极配合。因为市里和文化部都没有给他们这个任务。

但是江青搞京剧革命争取到了周总理的大力支持。我听浩亮(他和我是秦城时的难友)说,“样板戏”这个名称就是由总理亲自定的,而不是江青定的。后来组建“样板剧团”,也是由总理亲自决定的。有一次,毛主席去看样板戏的时候,演员们向毛主席提出要求参加解放军。主席回答得很巧妙,说你们要求参加解放军这是好的。但是群众也不一定希望他们看到的节目都是由部队来表演的呀。主席这么一说,下面就难办了,到底是给参军好?还是不给参军好?结果还是总理想出了办法,所有的“样板剧团”都由总政发给军装,但不发领章和帽徽,也不算是现役军人。

江青对样板戏确实倾注了极大的心血。原来的《红灯记》是杜近芳演铁梅,她的梅派唱腔是绝对好的,别人都达不到她的水平。梅兰芳甚至说她唱得比他好。浩亮跟我讲,那些老京戏迷都只听你的唱腔,不管你的长相怎么样的,也不管你的动作好不好,主要就是唱。而且杜近芳和江青关系一直都是很好的。但江青从剧情要求出发,认为铁梅应该由擅长表演小旦的演员来担任。而杜近芳是演正旦青衣的,江青跟杜近芳说,我将来一定弄一个适合你的剧本,让你好好地表演。你演正派青衣是最好的。李铁梅是个小姑娘,不适合你。杜近芳说,我演过杜丽娘,她也是年轻漂亮的。江青说,你脸盘比较大,打扮出来不像小姑娘。浩亮跟我说,江青很懂戏,你唱的时候拖个半音,她马山就听出来,说,不对,你拖了。所以演员们都服她。她确实是个内行。程砚秋老先生和江青交往很久,他生前都说江青真懂京戏。还有谭元寿,马长礼这些人他们始终都不否定江青,而且不跟着别人后面骂她。

《智取威虎山》里杨子荣出场的亮相也是江青设计的。江青说,英雄的首次出场就像一篇文章的开篇之笔,是这出戏成败的重要一环。杨子荣的出场亮相,童祥苓试了很多次,连他自己也不满意,最后还是江青亲自跑到台上教他怎么摆弄动作。手和腿该怎么放。经过江青指导后的杨子荣的出场亮相就完全不一样了。当时就获得了观看排演的观众和专家们的鼓掌喝彩。

江青有时看排演的时候,会把身体从侧面低下头去看。她说这是观众看戏的角度,你戏演得好不好,一定要从观众的视角来看才知道。

有些唱词,江青其实是跟主席商量来改的。主席还亲自改了几个地方。主席改得真好。演员一唱就觉得不但上口,而且意境也大不一样。像“迎来春色换人间”、“甘洒热血写春秋”这些词句就是主席改的。可大家都不知道,还以为是江青改的。说江青的水平比编导都高。江青说,我当时也不能告诉人家,那是主席改的。

赵燕侠原来与彭真他们关系很熟,她唱得确实好。我看到江青对她也很好,但是她好像是受到什么人鼓动,就是不大听江青的话。文革开始后,底下的群众斗她,说她是彭真黑线的人,要她交待和彭真他们的关系。江青说,不要斗了。还是要让她出来演阿庆嫂。可是她还是不肯按江青的意见改戏,甚至出工不出力。所以江青只好叫洪雪飞来代替她。江青跟我说,洪雪飞比起赵燕侠来,那不是差一点,而是差了一个档次。但赵燕侠争取不了,也没办法。

在看《白毛女》时,我提了个意见。我说剧中的喜儿出逃,好像是有点个人奋斗。她一个人怎么生存呢,这比在孤岛漂流的鲁滨逊还难啊!哪怕有个人同她一起逃出去也好一点。剧团的人觉得我讲的有道理,还真的去改了。他们设计了一个丫头同她一起出逃。江青知道了,就批评我说,你别去瞎提意见了。白毛女一个人逃出去,这是群众已经熟知了的,你弄两个人跑出去,那还叫不叫白毛女啊。你有什么意见得先跟我商量。你下去这么一讲,人家不改也不好。不过她认为我的意见还是有合理的一面,后来就在剧中增加了一下群众场面。

对芭蕾舞,江青其实并不很懂,但她努力去学。英国芭蕾舞《红菱艳》那部电影她都看了十几遍,还总叫我陪她一起看。开始我还觉得蛮好看,看了几遍我就觉得烦了。但她还是专心致志地在看,她要从中找到芭蕾舞的特点,它的艺术形式,它的表达方式。她说,芭蕾舞的艺术语言很大一部分就在脚尖上,它是用脚尖来说话的,肢体语言就是舞蹈艺术的灵魂。她还说,电影表演要看眼神,电影的特写镜头很多都是写眼神的,它是用眼神来说话的。她还教我,看人也是要看他的眼神,眼睛是心灵的窗户。她说,毛主席老引《红楼梦》里的那句话,世事洞明皆学问,人情练达即文章。讲的就是处事看人,她说,你只知道看书,写文章。再下去就成书呆子了。她那时把我看得像她弟弟一样。她对我说,我没有弟弟,我就把你当弟弟。

江青所领导的京剧革命,无论是在思想上还是在艺术上都是非常成功的。这对后来的文化大革命影响很大。

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