主题:梅葆玖去世了 -- 林风清逸
他要是有本事,可以到其他地方演,可以自己开场子演。可以到香港演,美国,加拿大。郭德刚还受排挤呢,估计他挣的钱比多数排挤他的人挣的多。
还可以改行炒股,炒房,搞风投。。。文革受迫害的人可有这种机会。
鲁迅这里不让教书跑那里去了,你喜欢那个年代吗。。。
要有时空观念。
在政治上有野心并没有错,但是象她那样单纯靠一个人的威望,而和每一个其他人都不对付,其下场是必然的。
这个事实判断不错
江青是完全把京剧作为其野心的工具的。京剧的政治化对其自身的影响很大,样板戏成为文革的象征之一受到了不公平的待遇。
艺术价值是另外一回事。这几部戏很牛的。
现在是,文革没受过迫害的,就被认为做了亏心事;受迫害的,就是光荣。让我想起《芙蓉镇》里那个李国香。她文革遭罪了,可她人好吗?她因为文革遭罪文革后就平反,也是个改开笑话。
他的特长(或者说是他的饭碗)就是唱戏。随随便便就炒股做生意赚钱,哪那么容易?不是人人都是全才的,有些人就只有一个技能,剥夺这个技能的价值也就敲了他的饭碗。
样板戏的艺术性和制作品质决定了它们确实是当之无愧的戏剧之“样板”。很可惜这个词和这些剧在文革之后被妖魔化了。
说政治化我觉得不如说现代化。不然京剧只会死得更早。
样板戏的最大悲剧是牵连进了政治。政治不正确,其他都免谈……
戏剧的演出成本太高,这个是硬伤。全世界都没办法。
欢迎去各大西方城市参观关闭的剧场。
样板戏本身没有啥政治不正确的。文革之后完全是为打到一个政治人物,而因人废言。某些人的做派比他们栽赃到被打到的人头上的“所谓罪状”还令人不齿。
样板戏的问题是长时间演出审美疲劳。同理,猫,歌剧魅影要是一年到头连轴演也是一样结果。
舞台剧有自己的受众和消费群体。在北京上海养一两出戏是绝对没有问题的。真正的问题是:一,文化的春天里,西方文化成了时尚,京剧被喝咖啡的文化精英所抛弃。二京剧本身没有了革新和现代化的动力和方向;仅有的一点成果也成了罪状;也就失去了吃大蒜的草根的宠爱。
就算唱戏好,这里给一千,如果他有本事,其他地方能找到给过万或者更多的。你去北京买套房子,只给一千,肯定不算迫害卖主。因为卖主不卖给你就行了。
如果唱戏不能赚钱,自己就要学习新东西。要么学其他文艺形式,要么学其他谋生手段。
一个公平的社会,就是让人能做力所能及的工作养活自己和家人。不是人人都可以称为精英,素质好到随时可以转换工作平台。
就像以前的军工国企,一个老工人可以车出公差最小的元部件,其他什么都不会。但在军工国企里就是一颗合格的螺丝钉。非得要国企破产让人另外找饭吃,别地儿又用不着车工,或者说用不着这么精确的活,那他的技能被浪费,而他的生活也没着落。现在谁也不愿意多花时间专注某一件事,又没有能力面面俱到,导致现在大把的人门门懂样样都不精。社会能提供这种机会给普通人是社会的进步,而不是说怪你自己无能。
能力弱的,没能力的,或者白痴,他们可以活得差一些,但也有资格活着。
都混到主角,咋被你说成能力弱,没能力,白痴。
一千多没到不能活,或者没有资格活的地步。