主题：【原创】金庸剧可以休矣 -- 真理

不用再赞下面我的这几个帖子了。

我今后也会吸取教训，注意语气用词。

你先前说高中三年拿钱，结果惹怒他和你对骂，结果是他被封，再也不来了。

你大概觉悟比我高。能看到我看不到的事情。

我只看到言之有物的同学越来越少。对西西河这个网站的衰落，我感到痛惜。

金庸笔下的道门人物，只要是关键角色，就一定写满了性格缺陷。次要或者细节，不是粗鄙不堪，就是表里不一。而佛门的，就算错误再多，最后也会改邪归正、请罪正身。典型就是射雕三部曲。那些角色看上去豪气万千、逍遥自在，实际上都没好结局……明里暗里都在鄙视。一些例外，比如武当、张三丰，和佛门有脱不开的关系。武功方面更是如此，九阳对九阴。虽然后来改为本土，但又加上了黄老这个靶子。

这个时候再去看所谓洗白全真教集团，更像是告诉你……

不过印象最深的不是这个，而是在后记中他自己说以前连经书（《金刚经》）都没完整读过……

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顺便修正这个回答的细节：

打压

全真教被打压也有政治经济背景。之前说过，元朝控制力有限。全真教的教团掌控力和政治影响力前所未有。一旦威胁皇权，被打压是理所当然。只不过，看上去一落千丈，但势力仍在。成宗之后，由于难以落实，已经放弃了打压政策。也就是说，全真教虽然依靠统治者，但在中后期，已经不为统治者所“掌控”。虽然政治地位依然因皇位转移起伏。

规律

就规律来看，因为全真的普世意味更强，作为少数民族的选择是理所当然。中古和清朝的佛教也是如此。完全是必然。从这个角度讲，元清统治者倒向藏传佛教也是理所当然。因为更容易控制。（尤其是武则天已经打破了传统。)

避免误会，再说一下：即便没有这些细节，强调全真派尤其是李志常之后导向依附政府，也没问题。依然可以为这里的洗白提供完美论证。

当然，单论动作，学生（美日）的作品都不如。

如今的电视剧，画面，台词，音乐，动作，表演什么的都是问题。

动作尤其让人难以理解，B站上一些年轻人武术爱好者还原经典武打场面有模有样，专业的电视人愣是不会拍打戏了。这能用行业腐败来解释。

还原毕竟是已有的内容，问题是需要创造新的。

动作叙事不仅要求对影像的理解，也要对故事氛围和人物形象的理解，所以动作实际上对编剧和导演的要求更高。但现在普遍放给动作导演，指定几个风格就没了，当然会出问题。

再有就是，现在的风格也不伦不类，往往是裁剪成功案例，不管是不是电影里的。比如许多叙事方法属于动画、漫画，甚至是游戏（尽管从源头来说，他们也是从当年的武打电影里学过去的），但对于电影电视来说，就显得过于虚浮，因为电视细节太多，节奏也慢，不能像动漫画那样一带而过，也不像游戏那样是个互动过程，可以控制。

其实一个词即可形容，拼凑。

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画面，虽然细节不行，但形制、风格基本搭建起来了，问题最小。剪辑两说。

台词，欧化到恐怖的境地。说「这事很难」都要说成「这件事情对我来说难度实在是太高了」。「成为侠客」或者「行侠仗义」会说成「成为行侠仗义的江湖侠客」。还有内心独白等大量冗余。就不说措辞了。若是网文改编，我总觉得是凑字后遗症。

音乐，本来就不怎么样，所以只要不学港台大音量强效果音带节奏，没什么问题。有时候主题曲还不错。

动作，一言难尽，上面只是一小部分。

表演，这个最复杂，因为是所有方面共同营造出来的。大致可以总结为「有建置无深度，有对立无冲突，有演技无形象，有□□无□□」。空格是记不清了，虽然这是我自己写的。

建置是说剧情框架，对立是说具体情节，都是编剧的问题。形象是说行止、神态、衣发、环境之类，勉强可以说视觉叙事，是编剧和导演的问题。演技实际上是问题最小的，经常看到演员很努力的表演一个几乎不存在于人间的角色，而且一个镜头解决的，往往要演十几分钟，看着都觉得累。

有时候甚至不是腐败。徐皓峰写过一个段子

不止编剧，美术、摄影也差不多。看看那些完全毁于模仿的网剧。

一本射雕拆成十几册，一册两章，书的来源主要是租书摊（当年应该是遍布城市各个角落的）。就这还是一册难求的，一册看完抓耳挠腮期待下面章节，班里同学互通有无，谁手里有最新小册子那绝对是红人啊，大家都得求着的。看书的也要抓紧时间，拿到新书的要抓紧看完给下一个排队等候的，上课前面摆着课本，下面压着武侠小说，认真听课？根本没有的事儿，心思都在小册子上呢。

暴露年龄了，河里估计有类似经历的河友....

如今不仅劣剧功力差，连热播剧都差。

比如著名的《欢乐颂》，滥用旁白，台词不像剧中人对话而像是对观众解释剧情。类似的毛病在《长津湖》里也有。作家江南改编自己的热门作品，《九州缥缈录》和《上海堡垒》，结果也一塌糊涂。

这些都让人怀疑如今的语言文学专业人士有没有写作基本功。

实在是改编的惨不忍睹！不是怀疑他们没有写作的基本功，而是没有中文、或者中文小说的基本阅读（理解感悟）能力。怀疑他们一切都要以国外、港台烂剧作为阅读、写作的”高标准“。

纵比来看，无论是小说、电视还是电影，80、90年代都有感染一个时代的现实主义力作诞生，例如《渴望》、《我爱我家》、《北京人在纽约》这类作品。电影除了张艺谋等大腕导演的名作，就连冯巩玩票拍的几部片子也是可圈可点。此外《霸王别姬》虽然公知范儿十足，但也不是后来的任何一部妖艳贱货可以相比的。

而2000年以后就基本没有这种东西产生了。

至于如今，从表面上看，网络小说百花齐放，“好看”的不少。 但是真要从文学的角度看，这些作品在文字水准上不合格。其实连网络作家们自己也不好意思说自己的东西算“文学”。一个基本的标准就是有几个网络作家敢说自己擅于写人物对话呢？

连刘慈欣恐怕这方面都不行。大部分这类小说的对话要么用叙述性文字强行撑过去，要么就像是书中人在讲话给读者听。对话写的糟糕，和改编剧失败一体两面。影视剧推动剧情只能靠对话。但一方面原作就不擅长写对话，另一方面同代的作家们根本就不会写对话。