主题：古诗词一字之差，哪个意境更好？ -- 俺老孫

喝醉了酒，要卧的时候，也应该是找个凉快点儿的地方，哪有专门找个上面有花的地方卧的？

再联想到这句是被时人认为是谶语（诗写于1095年，秦观卒于1100年广西藤州），自然更应该是“阴”

百度上杳：

他在古藤下，说昏暗、遥远都说不上的，而且这个字的意境有点虚无缥缈，偏阴沉，和整个词作略偏欢快的风格不太搭

“了”本身是中性的，并没有啥额外的意境，只是对当时感受体验的一个描述：完全不知道东南西北了。是一种放松、解脱的心态，和前面说的谶语也是相合的

第一反应是不是银装素裹么？默念了一下，是银装素裹呀，再念，才发现真不是银装素裹。问题出在“须晴日”。

@杰瑞 河友，请问长安是东莞那个么？

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东莞都是人家玩剩下的，妈妈桑们总结的之前的一些高端服务规范，下沉式服务普罗大众。

电影穿普拉达的女王里，对这种下沉式的服务有很精确的描述。哪位设计师在哪个场合第一次用到了这种蓝色，慢慢的东施效颦开来，一级级的下沉，最后变成女主身上的那件便宜货蓝色的毛衣 ，已经和时尚一点都不搭边了，这个过程是有几十亿产值的行业，女主却无视了，等于冒犯了行业领袖米兰达，所以被深深的鄙视了

昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

一是前文的放荡，夜里更无涯；二是夜里存心让人听到马蹄疾更震撼，比较符合作者，还有那些半夜跑车轰鸣的家伙，昔日龌龊的人设

• 上流只是规定时尚，下流才是制定时尚

高适，唐朝著名边塞诗人，他写的《除夜》诗如下：

旅馆寒灯独不眠，客心何时转凄然。

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

其中，“霜”字一作“愁”字。

另一首《营州歌》：

营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。

虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。

其中，“厌”一作“满”。

这种一字之差，音不同，字形不相似，想来不是抄写或传唱过程中讹传，多半是审度河友说的“大聪明”擅改的。哪个是作者愿意，哪个意境更好呢？

飞天有意境吧，天宫也是据阿房宫来想的。中国人很维物的，接地气才不荒谬。

继续带拐

厌原野才会猎城下

孔子东游，见两小儿辩日，站洞口观风雨，作对曰：风吹千层浪，雨打万点坑。后面李白说：老二大谬，你又没数过，如何知是千层浪万点坑？一千另一坑，一万另一浪也说不定。吟诗作对要严谨，你看我“飞流直下三千尺”，就是拿尺寸量过，写实。

带拐？吃我一石头。投石冲破水底天。

典型如时尚女妆，一般都先出现在街头失足身上，然后再被规定为时尚。比如文艺范爵士乐，原本是黑人土味。交谊舞，一看就是效外野合动作。

上流只是有规定时尚的权力，制造时尚的能力，还是下流人。杰瑞河友你不妨留意一下，时尚界混行开的有几个不吸毒滥交进夜店？

杰瑞河友，你这贴很符合 @俺老孙 洒友的“意境”，联系上下文，日改成夜对应了两层意思， @自由呼吸F0 河友你该学习学习，不要总是带拐我，怕怕。

我去查了厌字的意思，又查了这个诗的析义，当然是选厌。终究我还是被 @自由呼吸F0 河友带拐了。

厌，原义表示嫌恶，憎恶，排斥；也作满足解。读yā时用作动词，指一物压在另一物上。

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此处 “ 厌”应是“魇”意，满足。少年嘛，有得疯有得玩比啥都强，能在原野浪，自然就君现日日不早朝了。故而“狐裘蒙茸猎城下”，这里猎，其实就是打闹。起哄，斗技，打野，乱跑。乌拉乌拉的半大小子天天碾，鬼见了都的躲，老鼠毛怕都存不了半根，哪来的猎物。倒是跟 @杰瑞 河友的夜半跑车异骑同工，只是不知道一日还是一夜还是一日一夜。

“满”则不知所谓了，前言不搭后语。

这诗我其实就记得一句“胡儿十岁能骑马”。唐诗三百首我有好多本，当时一本还从大姑丈那里顺来的繁体版，早已不知所踪，一直挺可惜的。其实我知道去了哪。

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

似乎张继看到的江村、渔火，正是钓罢归来正酣睡的司空曙。😄

无风 水静 才有水中天,这么悠然安逸的湖光水色 被你乱扔烟头，不是，乱扔石头。扔一把钻石不灵不灵的多闪，如水中的星光。

崔国辅善写小诗，在唐朝大诗人中不算太出名。

他的《采莲曲》如下：

玉溆花红发，金塘水碧流。

相逢畏相失，并著采莲舟。

其中，“红”一作“争”。

按说下句对应的是“碧”字，应该用“红”，但总觉得“争”更热闹，有动感。

另一首《少年行》：

遗却珊瑚鞭，白马骄不行。

章台折杨柳，春日路旁情。

其中，“日”一作“草”。

“春日”说的是季节，“春草”意味着满眼绿意，意思似乎更丰富。在唐诗中“折杨柳”意味着送别，哪个更有意境呢？