主题：【原创】“幽”诗之最 -- 九霄环珮

我没读过诗评，从诗词欣赏以外的领域获得的一点艺术审美经验，让我读这首诗时隐隐感到一种对比所产生的艺术张力，就是“春潮”的生命力和“带雨晚来急”的躁动，与“无人”和“舟自横”的寂静、自在之间的强烈对比。与嘉木的解读相比，我的解读显然就流于形式和表层审美了，因为我从未想到过“心灵或精神”这方面，而是直观地理解为诗人对景物的描写了。当然更没有想到过审美主客体这一层上去了。

另外，还是依循我的形式审美的路数吧，我觉得这首诗以“幽”和“静”始(独怜幽草涧边生)，先经历了一个对静的形式反动(那个“鸣”字)，是静中有动的意境；接着引出旺盛的生命力和躁动(说实话，“春潮带雨”这一句令人微感突兀和意外，但艺术从来都需要突兀和意外来制造drama)，最后再复归于幽然自得(野渡无人舟自横)。这样一个回路，颇似音乐中的形式唯美，比如，任何音乐或歌曲都会起自稳定的C或Am(以C调为例)，中间会出现G7(或Em7)、Dm7(或降Bm7)，甚至一些更不稳定的和弦，最后仍会复归于稳定的C或Am。

我觉得这首诗，正如三笑兄所言，人们可以在各个层面产生欣赏的快感。比如，在读到嘉木的解读之前，纯粹从形式唯美的层面，这首诗也会令我感到回味无穷，同时也会明确地感觉到该诗中一些自己无法完全参透的东西。

还有一首诗，也是长久以来极为喜爱的(与这首不分伯仲)，就是张继的“枫桥夜泊”：

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

我的欣赏，仍然停留在形式审美层次上。这首诗，是不是也就是这个层次了？