主题：【原创】秋原书场一：第比利斯地下印刷所的设计师 -- 秋原
和年龄相仿的人一样，俺的少年时代少不了三种东西：动画片、科幻片和漫画。俺一律不考虑这些艺术作品表现形式和载体的殊同，象洗牌那样先将他们打散揉碎，撮成一摊，再归条结缕，门分类比，列出 优、次、劣三等。
一等：《变形金刚》、《猫和老鼠》、《机器猫》。金刚有变身合体之独创；猫鼠有肢体神情之讽喻；而东瀛无耳胖猫腹前更有神功元气袋，内藏来世密宝法器无数，就连北韩大酋统正日·金都赞称“伟大的批判现实主义巨著”，日夜捧书拜读，嗟叹不矣，衣带渐宽这才悔，教左右修书一封，托那巧言善辞的马伯庸当中人，借六方会谈重开之机，恳请中俄美三家做保，一心要用主体思想的铀蛋蛋换那藤子不二雄的亲笔签名咧。如此一来，即让日韩拾起了脸面，又于五国跟前摆出“半岛无核化”的安乐招牌，一举两得也。这胖子真是老谋深算，可惜此计瞒得了庸庸草民，赚得了亲王的祥瑞美言，却蒙不住秋原一双四百度的火眼金睛。如今俺一语道破个中奥秘，世人皆醒，这老胖羞惭难当，气懑胸膛，不日将归于九泉之下矣。此三著构思巧妙，立意卓绝，想人之所偏，度人之所绌，故奉为优。
二等：《七龙珠》、《太空保垒》。七龙珠天马行空，诙谐多趣，但该结不结，画蛇添足，狗尾续貂；太空保垒暗逞“孤独文学”之能，明则以七万人之城廓，并航母二只、变形战机数百，分兵宇外，与地球呈犄角之势，同抗天顶神兵，隐隐有王霸之气。然立意不新，凡飞船机甲天外来客者，皆拾人牙慧，屡见不鲜。故此二作，可居次席。
三等：《恐龙特急》。这等作品，情节俗套，人物可笑，拍摄拙劣。若《变形金刚》为西子飞燕，《恐龙特急》便是东施无盐。越之西子，善毁者不能闭其美；齐之无盐，善容者不能掩其丑也。呜呼，今世人路见丑女，只道“恐龙”而不知无盐，盖因幼时尝观“特急”，遗毒今日矣！
……
估计俺这番对《恐龙特急》的诋毁，肯定早已让克塞号的粉丝们忿忿不平了吧。这么说吧，俺是以自己的鉴赏水平和个人好恶为评判准则的：能让俺废寝着迷的为优；能让俺略微心动的为次；而能让俺凑和看的，就是劣了。
只所以称其为劣作，俺要说的是其想象力的匮乏和一大堆说不通理不顺的硬伤。
首先就是情节的俗套。俺看过的动漫，从故事内容和分集梗概这两点分析，除了《圣斗士》和《七龙珠》以外，几乎没有连续剧，都是系列剧，即主要人物和环境背景不变的前提下，每集都是一个内容完整独立的小故事，与前后集之间不产生情节承接的关系。如果说连续剧是长篇小说，那么系列剧就是短篇小说集，因而系列剧就忌讳情节的雷同，而《恐龙特急》最大的特色，正是千篇一律。
凡是我朝电视里能播放的动漫科幻，都要遵循一点：即得让广大未成年群众看的舒心，又得让广大未成年群众身后的爷娘盯着放心，因此除了寓教于乐的作用外，还要高抬教化，匡扶正义，劝人向善，嘱人学好。无论是国产的黑猫警长葫芦娃还是东洋西洋引进的一休金刚们，题材不同，文化各异，但都高举“正义必定战胜邪恶”的大旗。于是在这面大旗的掩映之下，克塞号的队员们每遇到各种邪恶势力，当常规武器（闪电1号、2号，霞光1、2号及队员随身配搭的防身小手枪）制敌无效的情况下，格吾和特兹便用坚定的目光互看对方一眼，果断地点一下头，亮出无往而不胜的大杀器——人间大炮。有一点不得不承认，在已知伊斯兰极端原教旨主义分子发明人体炸弹之前，俺只知道两个大规模有计划使用活人作为武器、武器载体或武器操作员进行有去无回的自杀式进攻的例子，一个是现实的，一个是虚构的，前者是神风特攻队，后者就是人间大炮。有意思的是，这两种体现出类似风格的东西都出自同一个国家，俺不知道这点巧合是否能说明这个岛国国民某种偏执的思维方式。
与神风特攻队在米国特混舰队防空火力面前表现出来的盲目和脆弱大为不同的地方在于，人间大炮从一开始就被赋予某种用科学常识无法解释的神力——穿红色性感紧身衣的超人克塞兀自发射出来，从头到脚便被数个尺寸逐一减小的呼拉圈围裹住，镜头一切，又从日照大神的光芒中飞出来。一些克塞的铁杆粉丝纠正说前一个镜头里的呼拉圈是能量光环，而后一个镜头说明超人使用的是环保能源，对此俺没有反对——反正这种非自然又毫无根据的现象在缺乏想象力和严谨逻辑的科幻作品与网络小说中都是屡见不鲜的。
这位超人降到敌人面前，同时喊一声“克塞前来拜访”。通常来讲，报出一个名声显赫的英雄字号，往往能对正在行凶的歹徒起到一定的震慑作用，但前提是对方能听懂说的是什么；而《恐龙特急》里的那些反面角色，除了一些头脑简单的外星指挥官和后期一些走火入魔的科学狂人之外，大都是一些只知道使用蛮力的低智商怪物，对它们说这句话等于是对牛弹琴。在说的同时，超人还要摆一套“衰呆”级的动作，将其逐一分解之后，有几个姿势类似第六套广播体操里的伸展运动和阔胸运动，极为恶趣。因而每听到超人说这六个字的时候，俺总是将其和俺国许多景点常见的私人撰刻联系到一起，并暗暗决定：日后俺若有机会去日本或者白垩纪旅游，一定找机会多刻几处“秋原前来拜访”。当格德米斯被克塞干掉以后，俺终于发现了这句话暗含的另外一层意思：《恐龙特急》的情节设计和街机游戏类似，无非就是过关打BOSS。BOSS只在关底出现，而克塞与BOSS死磕的时间又极短，干掉BOSS之后本集故事就该END了，因而“克塞前来拜访”这六个字里的潜台词就是一休哥常说的一句话：“就到这里，再见吧！”依此类推，再联想到克塞经常对敌人使用的必杀计——“时间，停止吧（也要摆一套“衰呆”级的动作）！”编剧加在其中的良苦用心，就不必俺再细说了吧~
真正让俺困惑的，是大杀器的使用方式。克塞并不象米国那位家喻户晓的氪星超人一样保持低调隐蔽的生活作风，但他攻击敌人的战术却非常粗犷豪放，可以归结为四个字——死缠烂打。招数不仅简单甚至是简略的，全是肘击、掴掌、侧踹、飞踹、王八拳、无理脚和大背跨（即京城贯跤界常说的“摔口袋”），到是和我朝六十年代中期文攻武斗时人民群众解决内部矛盾的手法相似；即没有空手道的凶狠，也没有相扑的沉稳，看不出任何章法和套路，由着性子胡来，北京街头一起平常的小贩斗殴都比他打的精彩。在导演的安排下，克塞就用这些花拳绣腿对付那些皮糙肉厚的恐兽，经常是一顿拳打脚踢后，挨打的屁事没有，施暴的反而累的能量不足了。看的俺都替他着急，放到北京街头，这也就是一个小痞子抄半块板砖就能解决的问题；随便找个臂戴红箍的老大妈，用手里的拐棍都能对付了。然而更让人费解的是，这位超人可不是赤手空拳，他腰上挎着一把造型古怪的兵器（好像叫什么十字军刀），与对手交手前也已经拔刀出鞘，但在启动时间停止咒之前，却根本想不到使用这件武器，或者说想不到正确使用这件武器，似乎这东西只是促成时间停滞的魔丈。拿着十字军刀的右手宁肯握成拳头饱揍，却意识不到手腕回转后的轻轻一刺可以事半功倍地搞定很多事情。想当年，在中国北方的唐山周边农村地区，一个叫马大三的中国农民仅凭一把砍柴的板斧就大闹日俘营，这个从未接受过任何格斗训练的家伙一口一个“王八操的”，眨眼之间就有数个不幸的倒霉蛋成了他的斧下之鬼。相比之下，日本超人真是笨到姥姥家了。
其次，也是这部科幻片最大的败笔。说到这里，凡是心智正常的人都可以总结出那种公式般枯燥的情节安排了——寻找BOSS，BOSS出场，死磕BOSS，亮必杀计，END。想象力匮乏的编剧为了往故事里多添加一些曲折和不确定因素，也给正面人物设计了一个薄弱之处，并以偶然和必然的方式体现在情节当中，但这个噱头也以死板的程序化方式安排出来，其出现频率几乎和必杀计一样多，还经常出现在必杀计之前——总是在克塞和敌人打的难解难分的关键时候，前者腰带上的红灯泡就开始辟啪闪动，“能量不足了”，刚刚还对恐兽拳脚相加的前者马上威风不见，变成一副含胸塌背的窝囊德性（此时克塞还戴着头盔，不过俺猜在头盔后面，演员也要应导演要求，挤出状如毒瘾发作的苦相吧），任由后者把自己揍的满地打滚。俺曾经有意掐算过，从人间大炮“一级准备”算起，到红灯狂闪之时为止，大多不超过半只烟的功夫（这里面还没有把亮造型和报字号等用于摆酷的功夫剔除），其能量消耗之大或说储备之少，实在让人匪夷所思；日本时空管理局在技战术改进方面表现出来的怠慢和无动于衷，更让人闻所未闻。多年之后，俺又有幸欣赏了出自同一家制作公司的类似科幻题材系列片“奥特曼”，前后对比过方才发现，敢情“早泄”是日本超人的通病，看来该国国民——尤其是男性——对自己和本国的实际情况还是很有自知之明的，于是俺对此就不再惊诧了。但不要忘了，在“正义必将战争邪恶”这面大旗的阴影之下，是不会让任何黑暗势力笑到最后的，更何况英雄气短，儿女情长，身处逆境的超人就适时听到阿尔塔希娅公主的鼓励，于是在一声声“狗勿”、“狗勿”的殷切呼唤中，阳萎的主角象个踉跄醉汉一样，再度雄起了。
最后要说的是，这部片子还是给俺带来一些收获的。俺喜欢用自己常看的影视剧里的正面角色、反面角色和一些印象深刻的词汇给自己身边的人物或事物命名，其中有好几个名字都是从《恐龙特急》里挑选的。
第一个是“克塞”。在周星弛的“无厘头”叫响之前，俺一直用这两个字称呼一些夸张、愚顽、荒诞不经的事物，比如说：“这个人居然练起[**]功，实在是太克塞了！”。
第二个是“恐兽”。不知为什么，俺一直觉的这个词非常酷毙。大伙对于这个词的涵义诠释也是众说纷纭，有些人说是“恐龙时代的怪兽”，也有人说是“专门杀/吃恐龙的怪兽”，俺更愿意理解成“恐怖的野兽”。甭管按哪种说法理解，这个词都强烈地发散出一种混杂了嚣张、强悍、生猛、大能的浓烈气息。你想，连恐龙都害怕的怪物，这还不王道么？！真应该巧立个什么名目，给这个词的发明人颁发个“最佳原创命名奖”，以兹鼓励。直到现在，俺依然习惯用“恐兽”来称呼一些能让俺挑大拇哥的人物，比如说，“姚明那厮一场就拿下三十分，真是个恐兽！”“这么多国家元首里面，就数普京最他妈恐兽啦！”俺现在在网上使用“nukin”和“秋原”两个ID，其实当俺99年刚开始上网的时候，首先注册的中文ID就是“恐兽”。
第三个则是选用了一些大反角的名字。上高中的时候，俺一度对学校制定的条条文文很反感，对校长和教务主任都有些抵触，凑巧这两个家伙都戴眼镜，官大的那个俺就叫“格德米斯”，官小的那个叫“扎基总监”，同学们听了，都觉的颇为形象，拍手叫好。那会儿恰好赶上第二次世界大战胜利五十周年，俺还写了一篇《恐龙特急——大东亚圣战的挽歌》，文里分析说人间大炮暗喻神风特攻队，“恐兽”不过是“鬼畜”的代名词，时间停止术则是日军在丰岛、旅顺、珍珠港惯用的偷袭伎俩，一切反面人物都是被丑化的盟军领袖等等。以此为据，证明这部科幻片是死灰复燃的日本军国主义势力用来毒害中国青少年的精神海洛因，其中包藏着贼心不死的法西斯分子企图通过文化侵略、把和平演变的希望和大东亚共荣的迷梦寄托在俺们这一代身上的险恶用心云云。这篇奇文把老师和同学们都雷倒了。
08年9月18日初稿、20日改稿，于京东肉饼慎思轩
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从小学到高中，我那套话就没变过。
“不去游戏厅，录像厅，舞厅，酒吧等营业性娱乐场所。”
不知道现在还有没有“游戏厅”这个名词了。
变形金刚有变身合体之独创？谁说的？机器人变身与合体的祖宗都是日本人。
机器人变形这一条，比变形金刚早很多的许多日本超级系机器人动画就已经出现了。如果我没有记错的话，最早以变形为卖点的应该是1975年的《勇者莱丁》。变形金刚第一季是在1984年，这时候变形这一条早已经蔓延到日本的真实系机器人动画中去了。日本的《超时空要塞》初代已经放映两年了，而《超时空世纪》在1983年播出、《重战机》、《超时空骑团》都与《变形金刚》在同年播出。《超时空要塞》初代与《超时空骑团》、《机甲创世记》这三部片子被美国人拼接在一起，就是著名的《太空堡垒》。至于《超时空世纪》，当时美国人试图把它编成《太空堡垒》第四部的，还起了个名称《奥德赛》，不过最后没有付诸实施就是。
至于合体，早在60年代的奥特曼特摄片里就出现了，当时是四台部件合体成机器人乔王，作为敌人登场。而合体机器人动画的开山鼻祖，就是著名的《盖塔》。其后的例子就多不胜数了，要是不会合体，都不好意思说它是超级机器人。
事实上，《变形金刚》最早是作为推销日本玩具的广告片出炉的，机设都是日本人做的，美国人编剧情，这才成就了一代经典。要是美国人做机设，日本人编剧情，那可就惨不忍睹了……
您对《恐龙特急克赛号》的概括倒是基本符合事实情况，不过，它不是动漫，而是特摄片，而且是属于在日本都很没有名气的特摄。不知道当年那电视台是怎么选择这部来引进的。
特摄这玩意，是基本上只在日本发扬光大的一个片种，属于邪道。尽管有些人不愿意接受，可我还是一直坚持这玩意只是给日本人和幼儿看的，不需要什么高深的道理、复杂的情节。事实上，我童年时就看克赛看的很欢乐。
喜欢看的人会说它好话，不喜欢看的人嘛，也很正常，不过最好不要用现实生活中的理论认真的对其进行分析，那样的话，所有的科幻作品一律都得死个干净。
首先感谢您对拙作的热心回复和相关知识的详细讲解~
不过，这篇文章其实是地地道道的恶搞，就如同《从<机器猫>看阶级斗争残酷本质》一样。
哈哈~
同学，雷死人的文章，好像看
啊！
动人心弦的随笔
刚刚挖好的地基，那是沟壑纵横，实在是像极了坑道，众小孩儿们哪里会放过这个机会，在坑道里对扔石头（扔手榴弹），一方国军，一方共军，还会跃出坑道冲锋的～～呵呵
俺一向认为，无论观看体育竞技、市井斗殴还是官民反目、国际冲突，PK双方只有恰好碰到势均力敌的对手时，较量方才精彩绝伦，尽显英雄本色。既然实力相当，那么每一方即不屑高估对手，又不敢小瞧对手，只能小心谨慎，斗智斗勇，或先发制人，或以静制动，各自都亮出“绝活”和“必杀”，绝对不敢有保存实力的非分之想。外人看热闹，内行看门道，在此俺就以泼妇吵架为例，略解一二吧：
妇人PK，也是一个小故事，可以按开端、发展、高潮、结局的文学剧本方式分解，也可以按瞪、骂、打、解的具体行动方式解说，两种分析方式前后顺序都不能颠倒，缺一不可。
一为开端，也是瞪。二仇妇相见，先要立足侧首、挺胸撇腿，周身运气，四目睥睨，横眉对竖眼，抱肘架叉腰，要的是如火如荼，不战而屈人之兵；此时万万不可收脚缩头，临阵自溃，夺路而逃，日后狭路相逢，恐难再有翻身之日。适时，只见乌云翻滚，气流凝滞，大地微颤，磁场紊乱，二妇人从头到脚，早已被一团无形气焰团团包裹，俨然已升华到“超塞”（注一）境界。只可惜俺等皆是肉眼凡胎，心智驽钝，第六感不强，瞅不清这特异功能罢了。周围无关闲人，识得相的，早已闪在一边，以二妇为左右焦点，自动围成一个椭圆，一个个仰头伸脖，静待大战。街角若有一二卖唱讨钱的乞老儿，当以琵琶奏《十面埋伏》、《姐妹当自强》合之。
二为发展，就是骂。这一阶段承上启下，于情节来讲是扩展延续，于PK来说是扩大升级，因此最为关键。二人先是面带冷笑，以闲言碎语相挑，只当是火力侦察，即试探对方底气，又可揣度“骂功”；然后以冷嘲热讽互讥，此刻必得高音亮嗓，出语珠矶，为的是先声夺人，挫敌锐气；即而抄手挽袖，华山论剑，唾沫横飞，指天踏地。众人只觉的噪噪切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。然而这仅仅是那截越燃越短的导火索，瞬间之后就是电闪雷鸣，风雨交加，火山喷发，核弹爆炸，草木为其变色，天地因之无光。再看二泼妇，面皮由红变白，由白转绿，绿的发紫，紫中泛黑，你来我往，唇枪舌剑，这边是河东狮吼，那厢是胭脂虎啸。每一个回合，观众的脑袋就象那激动车的雨刷一般左右摇摆两次，听的似如痴如醉。至于涉及内容，则是知无不言，言无不尽，波及甚远，杀伤剧烈，村的野的香的臭的明的暗的真的伪的实的虚的皆有涉猎：你说我的脏裤头，我笑你的破乳罩，你骂我千人骑，我咒你万人上；家里欺公虐婆，外面偷人养汉，白天招猫递狗，晚上站街欠干，烂你裆骚你货，安尔乐洁尔阴……实在是字字铿锵，针针见血。不骂不知道，一骂吓一跳，敢情这泼妇耍起性骂起人，实在是深其入广其泛，正如某些妇女卫生用品广告里吹嘘的：***的照顾，比谁都周到！此情此景，早已不是天朝民乐能够表达出来的境界了，应速请西洋管弦乐队，奏哈恰图良之《马刀舞曲》。
三为高潮，就是打。看够了，骂够了，终于打成一片了。俗话说一文一武，文攻武斗。然而每当想到这里，俺就感觉那半边天们真是一帮很有趣的动物——她们骂人如同五连冠的女排战术——“短平快，稳准狠”，对任何人都极具杀伤力，更难得的是功力丝毫不受性别制约，对付异性时往往还有事半功倍的效果。在这一点上，男性是必须要伏雌败阵的——不仅是相关能力的拜服，更是要受到社会舆论的谴责和社会道德的桎梏——世界上大多数文明的道德观念里，都是看不惯任何男人以任何理由对任何女人动口动手的，无论前者是否占理，后者是否无辜。但另一方面，女性打架则是临阵磨枪，无的盲动，毫无身法招数可言，无非就是揪头扯发，抻鼻咬耳，拧臂掐股，撕裙扒衣，滚泥卧土，撒泼打滚……看的出来，双方都没有经受过什么专业训练，使用的全是一些很朴实很原始的拳脚套路，顶多是在慌乱中抓住自己或对方落下来的东西（以高/中/低档坤包、女式拖鞋、菜篮，各种蔬菜和副食为主）朝对方的上半身没头没脑地乱砸一气，自己露出不少破绽，也找不出对方的死穴，空费蛮力，效果低下。此身此状，当用贝多芬《命运交响曲》最为恰当。
四为结局，就是解。如果说男人看女人对骂是出于观赏和学习的目的，那么看女人打架的男人往往都抱着一些格调不高的恶趣。人类社会发展到今天，尽管女权主义在局部地区和局部时段空前高涨，但仍旧没有改变男权意识占据主导地位的事实。如果两位男士死磕，就算打出脑浆子来也不值一提；雄性动物争长好斗是自然界的普遍现象，早就司空见惯了，那怕横尸街头，也有警察叔叔去管，用不着外人操心。但若发生两位女性在公共场掐架这种事，便使人觉的惊世骇俗和有悖人伦，而那些观战男性的眼里也总少不了搀杂着淫邪和猎奇的目光，似乎多看一眼就可以多占两位选手的便宜，达到意淫的目的。因而男人观泼妇掐架，多少能体会到与聚赌嫖娼找同志类似的刺激感。凡此种种，只讲究享用过程，最讨厌结果，进行时畅快淋漓，一旦结束，便是散了场缴了械，顿时一哄而散了。此时当以何曲合之，诸位看官自去斟酌体会罢了。
读到此时，估计有不解的人要问了，你说的不是自家小时的故事么，咋突然扯起泼妇来了，这也与你有关？实不相瞒，俺小时候就读小学正门对面是几座居民楼，里面住着两位远近闻名的好战巾帼，二人视同水火，见面就掐，背后互骂。经常是我们正在教室里齐声朗读“让我们荡起双桨”，窗外便有不堪入耳的污言秽语传进来。有一回课上，老师让一个平时学习和德行表现都非常不错的女生背诵《弈秋》，“弈秋，通国之善弈者也。使弈秋晦二人弈，其一人专心致志，唯弈秋之为听；其一人……”刚背到这里，就听到那俩泼妇又开始赛着骂街了，一口一个“臭不要脸”，严重干扰了这女生的背诵，可她又试图继续背下去，只要她结结巴巴地说一声“其、其一人……”窗外就骂一声“臭不要脸”，就跟一唱一合似的，俺们想笑又不敢笑，语文老师也没辙，真实是受害不浅啊。
注一：超塞者，超级塞亚人也。
08年9月21日初稿，秋原于京东肉饼慎思轩
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用弹弓打阵地战，说好全部是纸质子弹，结果某人用了一颗连排订书钉，又恰好打在某位张开大嘴，号召战友们准备冲锋的同志嘴上，一颗门牙就这么报销了。
回忆一下，居然还能记得日语歌词的发音：
一七挠木考泥，啊努啊，C卡以卡～
当时国内动画片匮乏和精神世界饥渴的矛盾，只能靠每天打起精神消费此等伪劣品打发时间。
您的评说正是当时的感受，呵呵。